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《喜劇小品表演技法初探》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、喜劇小品表演技法初探一、喜劇小品表演需要有語言的技法喜劇小品是語言類節(jié)目’語言只有通過演員的感受和理解具體地體現(xiàn)出來。喜劇小品表演在語言的技法上首先要求臺(tái)詞聲音的表現(xiàn)力。1.嗓門要大。語言、發(fā)聲是戲劇演員從事舞臺(tái)表演專業(yè)活動(dòng)的重要工具。舞臺(tái)上的語言、發(fā)聲不同于生活中的語言、發(fā)聲’其訓(xùn)練要求清晰響亮具有傳送力’使觀眾聽清臺(tái)詞；還需要音質(zhì)悅耳動(dòng)聽富有感染力’既能給人以美的享受’又善于吸引觀眾產(chǎn)生感情上的共鳴。2.口齒清晰。不一定要大珠小珠落玉盤’但至少要讓觀眾聽清楚你說的是什么。此外’演員的發(fā)聲器官須通過鍛煉達(dá)到經(jīng)久不?！３纸】岛突盍Α詣偃畏?/p>
2、重的演出活動(dòng)。即便有時(shí)候?yàn)榱丝坍嬋宋?、讓角色更加滑稽詼諧故意結(jié)巴、大舌頭、或男女反串、裝腔作調(diào)也要以能夠以聽清楚為準(zhǔn)。3.從單句到人物。有人會(huì)想’我說這句話要符合人物形象啊。人物形象不是一個(gè)概念’而是靠每一個(gè)字、每一句話組合而成的。所以先要善于表現(xiàn)單句’要學(xué)會(huì)語氣、語調(diào)處理’掌握臺(tái)詞的節(jié)奏和語言發(fā)聲的性格化技巧訓(xùn)練。在不同的情形下’同樣的單句可以說出不同的語氣、語音、語調(diào)。4.節(jié)奏句讀。哪里重音’哪里停頓’哪里一瀉千里’哪里一字一頓。內(nèi)容大致有發(fā)聲姿態(tài)、呼吸方法、元音發(fā)聲、音素過渡、咬字肌力、共鳴位置、擴(kuò)展音域、聲區(qū)連結(jié)、音量力度、聲音造型等
3、。除了直接使用說的方法練習(xí)以外還廣泛利用一些歌唱練聲的方法’按照音階音程拉長(zhǎng)字音練習(xí)發(fā)聲。其次有相聲演員的嘴皮子。要有伶俐的口齒。把話說得悅耳動(dòng)聽’要包袱寸’即用藝術(shù)技巧抖包袱時(shí)’要掌握好寸勁’要掌握遲疾頓寸’遲是慢’疾是快’頓是停頓’寸是寸勁兒。還有要相聲倒口哏’學(xué)方言語音’學(xué)哪省人說話要象哪省人。不僅方言語音要學(xué)’還要根據(jù)內(nèi)容細(xì)膩刻畫人物的性格待征。掌握的方言越多’表演喜劇的發(fā)笑元素就更多。相聲是笑的藝術(shù)’喜劇小品表演只有在語言上多學(xué)習(xí)話劇、相聲演員的基本功’才會(huì)在語言上游刃有余。二、喜劇小品表演需要有形體身段的技法喜劇小品中的話劇小品是
4、以語言為主要表現(xiàn)手段的戲劇’體驗(yàn)的基礎(chǔ)是動(dòng)作’是要真正行動(dòng)的、是要合其情理的、在舞臺(tái)上要真聽真看真感受’要和對(duì)手交流、強(qiáng)調(diào)的是在內(nèi)心的體驗(yàn)基礎(chǔ)上再進(jìn)行外部的體現(xiàn)’要在舞臺(tái)上真正的生活’不要演戲。強(qiáng)調(diào)的是動(dòng)作是人物內(nèi)心的自然流露。所以話劇演員訓(xùn)練開始時(shí)’一般都著重于從培養(yǎng)與發(fā)展演員的基本創(chuàng)作素質(zhì)入手’經(jīng)常運(yùn)用各種類型的游戲、即興練習(xí)、啞劇技巧、假面練習(xí)、動(dòng)物模擬、人物模擬、人物形象小品和表演小品等方式來進(jìn)行訓(xùn)練。對(duì)形體動(dòng)作的要求’是既要基本接近生活狀態(tài)’又要區(qū)別于生活而具有舞臺(tái)感’受到舞臺(tái)的制約；既要有造型感’富有表現(xiàn)力’又不能有固定的程式’因
5、而必須是具體的、鮮明的。為此’演員的形體必須松弛靈活’協(xié)調(diào)自如’動(dòng)作輪廓明晰’抑揚(yáng)頓挫有致’感應(yīng)機(jī)敏’可塑性強(qiáng)’既能傳情又能達(dá)意’并且善于捕捉和模擬各種人物的外部特征’以適應(yīng)扮演不同年齡、職業(yè)、性格的人物以及同一人物在不同時(shí)期性格上演變的需要?？墒且话銇碚f’喜劇是以諷剌或嘲笑丑惡落后現(xiàn)象’從而肯定美好、進(jìn)步的現(xiàn)實(shí)或理想為主要內(nèi)容的。喜劇最重要的是要?jiǎng)?chuàng)造喜劇性格’通過巧妙的結(jié)構(gòu)和詼諧的臺(tái)詞’運(yùn)用夸張的手法和滑稽的形式’產(chǎn)生引人發(fā)笑的藝術(shù)效果。話劇喜劇人物如果僅由性格決定內(nèi)心動(dòng)作的自然流露有時(shí)候會(huì)達(dá)不到理想的喜劇效果，所以必須加入夸張的手法和滑稽
6、的形式。而這些夸張的手法和滑看了不覺的’行家卻能一眼識(shí)破。戲曲喜劇小品的表演則完全融入于嫻熟戲曲程式化的表演，這是戲曲表演最主要的特點(diǎn)。這一特點(diǎn)制約著戲曲形象塑造的一切方面’也貫串于舞臺(tái)演出的結(jié)構(gòu)體制。生活的自然形態(tài)和任何一種表演因素’如果不轉(zhuǎn)化為程式’就不能統(tǒng)一于戲曲的舞臺(tái)演出風(fēng)格。就這個(gè)意義而言’程式是戲曲創(chuàng)造舞臺(tái)形象的特殊藝術(shù)語匯’沒有程式’就沒有戲曲的表演藝術(shù)。同樣’戲曲喜劇小品沒有了戲曲表演藝術(shù)的程式也就不成為戲曲喜劇小品。即便是惡搞’演員也要有最基本的程式表演基礎(chǔ)。喜劇小品表演還要吸納舞蹈的表演元素。話劇喜劇小品也好、電視喜劇小品
7、也好’演員有一定的舞蹈基礎(chǔ)會(huì)使節(jié)目?jī)?nèi)容在塑造喜劇性格的時(shí)候更加寬泛’更加精彩。戲曲喜劇小品更是如此。中國戲曲與西方國家的歌劇不同’不僅語言音樂化’形體動(dòng)作也必須高度舞蹈化’于是產(chǎn)生了種種富有舞蹈美和塑形美的身段、工架和武打’使聽覺形象音樂化’視覺形象舞蹈化’歌舞結(jié)合’唱白和諧’視聽同感’而這些歌舞進(jìn)入戲曲后’又必須產(chǎn)生一個(gè)質(zhì)的飛躍’即戲劇性。“中國戲曲表演藝術(shù)中的程式動(dòng)作’是把戲劇動(dòng)作與舞蹈動(dòng)作高度結(jié)合起來的產(chǎn)物”。（王朝聞《論美學(xué)》）當(dāng)然’表演程式也不是一成不變的’可以創(chuàng)新’但必須合乎規(guī)范’所謂“戲不離技’技不壓戲”’戲與技的完美結(jié)合’應(yīng)是
8、戲曲表演的最高審美要求。戲曲喜劇小品如果離開了程式化表演’就不是嚴(yán)格意義上的戲曲喜劇小品了。還有喜劇小品表演要長(zhǎng)于“變臉”。臉是觀眾在欣賞節(jié)目的時(shí)候注視時(shí)間最長(zhǎng)的部
