17世紀(jì)意大利歌劇發(fā)展新

《17世紀(jì)意大利歌劇發(fā)展新》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、17世紀(jì)意大利歌劇發(fā)展學(xué)院：藝術(shù)學(xué)院學(xué)號(hào)：14090820姓名：王曄指導(dǎo)教師：呂凈植摘要：歌劇，作為一種商雅的藝術(shù)表現(xiàn)形式，已經(jīng)融入了現(xiàn)代文明。歌劇的興起首先是在意大利。意大利歌劇自佛羅倫薩興起后，迅速發(fā)展到羅馬、威尼斯、拿波里等各大城市，一直受到廣大人民的喜愛。本文主要對(duì)17世紀(jì)的意大利歌劇的發(fā)展做出淺要的分析。關(guān)鍵詞：意大利歌劇產(chǎn)生發(fā)展歌劇誕生于16世紀(jì)末到17世紀(jì)初的意大利，這種體裁把舞臺(tái)戲劇與布景、情節(jié)和持續(xù)的音樂相結(jié)合，音樂中包括各種獨(dú)唱、對(duì)白、合唱和器樂演奏。早期巴洛克歌劇的一個(gè)直接的靈感來源是古希臘的戲劇。在那些戲

2、劇中，合唱和一些抒情段落是需要歌唱的。人們相信占代音樂具有打動(dòng)聽眾情感的力量，因此，也希望以類似的形式為基礎(chǔ)來創(chuàng)作當(dāng)代的音樂。歌劇的更加直接的來源是幕間劇。這是在文藝復(fù)興吋期的悲劇和喜劇的幕間上演的音樂短劇。在一些重大的禮儀性的場(chǎng)合上，幕間劇可以變得非常壯觀，有合唱、獨(dú)唱和較大的樂隊(duì)。歌劇的誕生是和佛羅倫薩的卡梅拉塔（一個(gè)學(xué)者和藝術(shù)家的小組）的活動(dòng)分不幵的。這個(gè)小組以貴族巴爾迪伯爵為首，從16世紀(jì)70年代起常在伯爵家中聚會(huì)，其中包括兩位重要的早期歌劇的作曲家一雅可布?佩里和朱里奧?卡契尼，還有幾位最有影響力的音樂理論家，如文森佐

3、?伽利萊（科學(xué)家伽利略的父親）。他們?cè)诰蹠?huì)中對(duì)音樂的討論受到一位研究古希臘著作的學(xué)者吉羅拉莫?梅伊的信件的很大影響。梅伊認(rèn)為古希臘音樂之所以感人，是由于它是以單咅旋律為基礎(chǔ)的，這種旋律特別能夠通過人聲的Bi然表現(xiàn)而傳達(dá)歌詞中的情感。佛羅倫薩卡梅拉塔成員的理論在佩里和卡契尼的一系列作品中得到了實(shí)踐。首先是在1597年，他們都為詩人利努契尼的詩歌《達(dá)夫尼》譜寫了音樂。這部作品可能是最早的歌劇，可惜只有一些片斷保存下來。1600年，佩里為利努契尼作詞的《優(yōu)麗迪茜》譜曲，表現(xiàn)希臘神話中的奧菲歐的故事，在佛羅倫薩為梅迪契家族的宮廷婚禮上演

4、出。卡契尼也參加了這個(gè)作品的一部分音樂創(chuàng)作。兩人都在1601年出版了這部作品的總譜。它們代表了現(xiàn)存最早的完整保存下來的歌劇。蒙特威爾第在1607年創(chuàng)作了他的第一部歌劇《奧菲歐》。它是為曼圖沉宮廷而作的，也取材于希臘神話中的奧菲歐的故事，腳本作者是詩人小斯特里吉奧，他直接參照了利努契尼以前所寫的《尤麗迪茜》，并把它擴(kuò)充成了五幕戲。每一幕表現(xiàn)情節(jié)發(fā)展的一個(gè)階段。音樂包含了多種多樣的聲樂和器樂的風(fēng)格。首先，他運(yùn)用了更加連續(xù)不斷的宣敘風(fēng)格，把朗誦性的部分和抒情性的部分混合起來，那些最現(xiàn)代的朗誦性音樂被保留在特別有戲劇性的場(chǎng)景中運(yùn)用。其次

5、，他運(yùn)用了獨(dú)唱的詠嘆調(diào)和二重唱。然后，他還采用了一些牧歌式的合唱。最后，他在歌劇屮加入的器樂部分包括一些舞曲和器樂間奏、前奏或尾奏，這種段落奮助于對(duì)場(chǎng)景的組織。17世紀(jì)中葉，意大利歌劇的發(fā)展開始出現(xiàn)角色增多、布景豪平、強(qiáng)調(diào)壯觀場(chǎng)景和娛樂性的傾向。同時(shí)，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)開始明確地分開，前者近似說話，后者是旋律性的和分節(jié)歌式的。意大利一直被譽(yù)為歌劇的故鄉(xiāng).17世紀(jì)由于最初幾部歌劇的成功，歌劇很快由佛羅倫薩流傳到羅馬、威尼斯、那不勒斯、及意大利各地并逐漸流入到歐洲各國。它從誕生之日起，就成了王公貴族們的寵物，很快得到了發(fā)展，到了17世紀(jì)

6、幾乎所有的音樂家都十分注重歌劇創(chuàng)作。處于黎明時(shí)期的歌劇，大多為單旋律說白式的歌劇，演出也基本上只是局限在宮廷中，成了王公貴族們?cè)谖幕瘖蕵泛拖硎芊绞缴系囊环N特權(quán)。在1637年以前，歌劇仍然只是貴族的私有品，直到1637年，威尼斯建立了世界上第一座向公眾幵放的歌劇院__圣?卡西亞諾劇院。劇院里面向公眾出售余票，公開演出的形式才在歷史上首次被確定了下來。隨著貴族們的紛紛仿效，到十七世紀(jì)末，只有十二萬五千人口的威尼斯已經(jīng)擁有了十多個(gè)專門演出歌劇的劇院，上演歌劇近四百臺(tái)，演出季也由狂歡節(jié)期間的一個(gè)演出季堉加為三個(gè)。從此，歌劇不再僅僅是屬于

7、宮廷的歌劇，而且也成為大眾的歌劇。每當(dāng)歌劇演出的吋候，一邊是劇場(chǎng)大廳的主人、歌劇院經(jīng)理、音樂詩人、音樂大師、歌手、樂器師、舞蹈演員、布景師、服裝設(shè)計(jì)師、不少的勤雜工，另一邊則是觀眾：一些付過錢的人和要去付錢的人，熱鬧非凡。據(jù)說，歌劇的現(xiàn)代劇場(chǎng)就是這樣誕生的。劇場(chǎng)成為一個(gè)公眾的、企業(yè)化的場(chǎng)所，它不再被設(shè)想為一種罕見的、巨額的獎(jiǎng)賞場(chǎng)所，而是一種商業(yè)經(jīng)營(yíng)或者消遣場(chǎng)所，一種可以獲利的商業(yè)場(chǎng)所，一種自身樂趣可以得到滿足的場(chǎng)所。意大利歌劇在18世紀(jì)歐洲社會(huì)政治動(dòng)蕩中迅速發(fā)展起來。意大利的芝諾(1668-1750)和梅塔斯塔西奧(1698-1

8、782),為“正歌劇”制訂了基本的規(guī)范，為劇情發(fā)展和角色語言建立起丫一套較為合理的程序。哈塞(1699-1783)也寫意大利歌劇，他留下歌劇百余出，但佳作不多，大多因其妻博爾多妮出色演唱而聞名于世。維瓦爾第、佩爾戈萊丙和亨德爾代表了18世紀(jì)初期的最高水平維瓦爾第