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1、淺談意大利音樂中心時期下的歌劇發(fā)展淺談意大利音樂中心時期下的歌劇發(fā)展摘要:16至18世紀的意大利是當時世界的藝術中心,也是歌劇的發(fā)源地。在這段時期內(nèi),歌劇藝術經(jīng)歷了無數(shù)次的改良與重生,終于在藝術家們的努力下,奠定了現(xiàn)今歌劇格式,更讓歌劇成為了音樂史上永遠的傳承。歌劇誕生于16世紀的意大利城市佛羅倫薩,它的出現(xiàn)不僅彰顯了音樂創(chuàng)作的成熟,也推動了美聲唱法的發(fā)展,更出現(xiàn)了無數(shù)優(yōu)秀音樂家與流派如蒙特威爾第和拿波里派。本文將從16世紀的意大利開始,淺講意大利歌劇的起源,發(fā)展及盛世的終焉,力圖讓讀者能對音樂屮心時期的意大利歌劇歷史有一個基本的
2、輪廓。關鍵詞:意大利歌劇美聲唱法蒙特威爾第拿波里派中圖分類號:G633.95文獻標識碼:A文章編號:1673-9795(2013)06(a)-0177-02歌劇是集獨白,對話,表演,布景與幾乎不間斷的音樂于一體的戲劇。在最初,這種表演形式被稱為"Dramapermusicn(音樂的戲?。被颉癋aloeinmusica(音樂的故事)”,而現(xiàn)在,人們稱它為Opera(作品),中國則譯為“歌劇”。從名字上看,中國的譯名延續(xù)了它從前的涵義,而國際上已很難界定歌劇所傾向的匝點到底是音樂還是戲劇,所以只好用這種模糊的名字作為它的通用名稱。而
3、事實上,歌劇的側(cè)重點一直在這兩者之間搖擺不定,至少從側(cè)面告訴我們,不管音樂或是表演,在歌劇屮都是缺一不可。雖然這種表演形式直到16世紀末才真正出現(xiàn),但它的源頭可以看作是16世紀時下流行的幕間劇,還有說法認為它源于蒙昧時期的西歐宗教劇和田園劇,更有甚者則追溯到古希臘,古羅馬時期的詩歌配樂朗誦。其實,在一個國家的語言與文化達到一定的高度,就會想用一種更加美妙的方法表現(xiàn)自己的文明,那就是音樂加語言。我國不也在千年前就出現(xiàn)了《詩經(jīng)》嗎?從神權到人治,這是國家的發(fā)展軌跡;政治中常說,政治,經(jīng)濟和文化和互影響,和互作用;而與它息息和關的藝術,
4、也漸漸擺脫了“贊頌神靈”的桎梏,轉(zhuǎn)而向高貴的人性頂禮膜拜,歌頌神一般詠嘆這人間一-切美麗與污穢。一生一世一場戲,這就是歌劇藝術。1歌劇的興起文藝的中心最早出現(xiàn)在意大利并不是偶然。且不說在14世紀開始的文藝復興給意大利的人文及藝術帶來的風卷殘云-?般的洗禮,就說16至17世紀歐洲大陸動亂不斷,三?年宗教戰(zhàn)爭讓英國、法國、西班牙和徳國都出現(xiàn)了不同程度上的民不聊生,特別是徳國,每次大戰(zhàn)就沒輝煌過。和比Z下,意大利的日子就顯得怡然的多。亂世百家論,盛世文藝行。古人云:倉廩實而知禮節(jié);當國家的經(jīng)濟強盛,國民才會把冃光從農(nóng)業(yè)生產(chǎn)集中到高層次的
5、生活內(nèi)容上,歷史的游戲規(guī)則總是不盡相同。當時的意大利正處在繁盛的海外貿(mào)易時期,再加上和平的日了,一切也就這樣應運而生了。意大利歌劇產(chǎn)生在16枇紀末的意大利城市佛羅倫薩。當時,有一群熱愛藝術的有志青年,經(jīng)常在一個名為巴迪的文藝愛好者家中聚會,共同探討科學、文學也藝術的問題。這便是后世所熟知的“卡梅拉塔(Camerata)社團。他們多數(shù)受到文藝復興的影響與啟發(fā),開始研究古希臘的文明,致力于把古希臘文學與音樂結(jié)合,形成一種新的表現(xiàn)形式,從而達到復興古希臘悲劇的目的。既然已經(jīng)確定文學載體為古希臘悲劇,接下來便要在咅樂方面做出改革。我們知道
6、,16世紀是復調(diào)音樂的主流吋期,這取決于蒙昧時期宗教的主宰地位(宗教咅樂所采用的基木上是對位復調(diào)咅樂)。而新咅樂需要的,是古希臘時期的單旋律咅怎,簡潔但動人。佛羅倫薩學者吉羅拉莫?梅曾說:“希臘人的音樂Z所以能獲得強烈的效果,是因為它由單旋律組成,不論是獨唱,帶伴奏唱還是合唱。”多旋律的合唱在那吋總是帶著空靈而高傲的感覺,像神靈極高處俯瞰人類,而虔誠的信徒卻不敢抬頭玷污這目光。這是束縛。且改革者認為,復調(diào)音樂對歌詞并不凸顯,甚至遮蔽,因此,他們決定向?qū)ξ粡驼{(diào)音樂進行挑戰(zhàn)。社團成員卡契尼在其著作中引用柏拉圖的話:“咅樂中語言第一,節(jié)
7、奏次之,聲咅居末”作為理論依據(jù)。這也促使了“新音樂”風格的形成?!靶乱魳贰憋L格的出現(xiàn)是歌劇創(chuàng)作的前期準備。它有兩項影響深遠的變革:(1)“新音樂”不再遵循復調(diào)音樂強調(diào)的歌詞必須服從音樂的觀點,它認為咅樂必須服從語言;(2)聲樂與器樂相互結(jié)合。尤其是笫二次變革,對管弦樂隊的出現(xiàn)有著重大影響,是的人聲與管弦樂隊的發(fā)展與完善為歌劇藝術奠定了基礎。戲劇院的出現(xiàn)也對意大利歌劇的普及奠定了基礎。1597年,意大利真正意義上第一部歌劇《達芙妮(Dafne)》(已失)在科爾西宮邸演出,那是還沒有?座劇院,即便引起再大的轟動,也只是少數(shù)人的驚艷。威
8、尼斯第一座歌劇院于1637年建成。在首演的佛朗西斯科的《安德羅梅達》成功后,貴族們意識到這是顯示自己龐大財力與地位的好方法,便在極短的吋間內(nèi)就修建了12所。至此,意大利歌劇開始進入蓬勃的創(chuàng)作時代,各種作品層出不窮,且人才輩出。早期作品除了已經(jīng)遺失的