“顛覆”與“抑制”

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1、“顛覆”與“抑制”顛覆與抑制--西奧多•德萊塞在《嘉莉妹妹》中的自我意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)云南師范大學(xué)外國(guó)語學(xué)院摘要：顛覆與抑制是由著名新歷史主義代表人物格林布拉特提出的兩個(gè)概念。顛覆指的是對(duì)社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)的反抗；抑制是指顛覆力量的順從。自出版之時(shí)，《嘉麗妹妹》便引起了激烈的討論。但鮮有批評(píng)家從新歷史主義視角出發(fā)來分析此文本。因此，本文旨在探討《嘉莉妹妹》中的顛覆與抑制元素，即德萊賽是如何顛覆當(dāng)時(shí)社會(huì)女性的二等地位、工業(yè)主義、資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)等主流意識(shí)心態(tài)的，同時(shí)研究了這種顛覆是如何助長(zhǎng)看似被顛覆的主流意識(shí)形態(tài)。通過以上研究，

2、可以更加深入了解19世紀(jì)美國(guó)社會(huì)和西奧多•德萊塞其人。關(guān)鍵詞：顛覆；抑制；19世紀(jì)的美國(guó)；西奧多•德萊塞一、引言西奧多•德萊塞是美國(guó)著名的小說家、散文家、自傳、記者、劇作家和詩人。作為在世紀(jì)之交美國(guó)自然主義的代表人物，德萊賽引領(lǐng)了文壇描述當(dāng)時(shí)美國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)之風(fēng)。他的創(chuàng)作與傳統(tǒng)小說情節(jié)背道而馳，他認(rèn)為真實(shí)社會(huì)是隨機(jī)事件發(fā)生的舞臺(tái)，而不總是是刻苦工作和堅(jiān)持不懈必然會(huì)獲得成功和快樂。他嚴(yán)厲批判他的國(guó)家，因?yàn)樵谒劾锩绹?guó)社會(huì)道德模式歪曲了人的本性。在此文中，通過對(duì)女性形象、社會(huì)動(dòng)蕩形式的描寫以及對(duì)失業(yè)群眾

3、們的生活描寫來傳達(dá)小說的顛覆思想。而與此同時(shí)，德萊賽在潛意識(shí)中仍然受主流意識(shí)形態(tài)的影響。本文嘗試通過運(yùn)用格林布拉特的顛覆與抑制理論，探討德萊賽在女性的從屬地位，資本主義社會(huì)等創(chuàng)痛意識(shí)形態(tài)上表現(xiàn)出來的顛覆與抑制。二、顛覆顛覆指的是對(duì)主流社會(huì)意識(shí)形態(tài)的反抗。通過對(duì)人物的描述、環(huán)境的描寫、和對(duì)當(dāng)時(shí)歷史事實(shí)的再現(xiàn)，德萊賽將他對(duì)婦女問題、資本主義等傳統(tǒng)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的顛覆展露無遺。大多數(shù)19世紀(jì)和嘉麗來自同樣家庭的女孩都會(huì)選擇嫁給一個(gè)當(dāng)?shù)啬腥瞬⑦^上安穩(wěn)的生活。當(dāng)時(shí)的主流價(jià)值觀認(rèn)為，女人的最終歸宿應(yīng)該是家庭。然而19世紀(jì)的美國(guó)社會(huì)正從農(nóng)業(yè)

4、社會(huì)過渡到工業(yè)社會(huì)。在這樣的環(huán)境下，許多工廠應(yīng)運(yùn)而生，也吸引了許多懷抱希望的鄉(xiāng)村女孩兒來到大城市尋求機(jī)會(huì)。嘉莉便是其中一員。1889年的芝加哥有非常奇怪的增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，這種態(tài)勢(shì)使這個(gè)危險(xiǎn)的朝圣甚至是那些女孩的行為顯得合情合理的（14）。這便是德萊賽展現(xiàn)他顛覆特質(zhì)表現(xiàn)的第一點(diǎn)。他沒有把嘉莉塑造成一個(gè)傳統(tǒng)的妻子的角色，相反，他筆下的嘉莉是一個(gè)勇于離開自己所熟悉的環(huán)境并尋找新生活的新女性。其次，德萊賽筆下的嘉莉是一個(gè)不是一個(gè)屈從于命運(yùn)的女生。當(dāng)她在造鞋公司找到了第一份工作時(shí)，她比其他也在那而工作的女孩兒展現(xiàn)出了不一樣的先進(jìn)性。她們似

5、乎對(duì)目前的狀態(tài)很滿意。嘉莉比她們更有想法。她不習(xí)慣于俗語。她對(duì)時(shí)尚的嗅覺更為敏銳，她不喜歡聽一旁比她更為顛簸的女孩娓娓道來她的不幸（52）。杜洛埃是一名成功的銷售員，與嘉莉相比，無論是在社會(huì)地位還是在收入上來說，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于嘉莉。在成為他的情人后，與其他過上這種生活的女孩兒不同的是，嘉莉并沒有全身心奉獻(xiàn)于他并承認(rèn)自己的從屬地位。她發(fā)現(xiàn)他并不是真正的喜歡她。她比他更為聰明。她開始尋找他身上的不足點(diǎn)。她并不當(dāng)心他會(huì)對(duì)她失去興趣（94）。隨著故事的開展，德萊賽更是把嘉莉塑造成一個(gè)在地位、名聲、財(cái)富上都超過其丈夫的獨(dú)立女性。在19世紀(jì)

6、的美國(guó)，許多女性都依附于其丈夫生活。她們沒有自己的事業(yè)。從某種程度來說，德萊賽把自己的顛覆思想賦予《嘉莉妹妹》并通過其表達(dá)。在文中，德萊賽不僅僅表現(xiàn)出對(duì)女性劣等地位的顛覆，還表現(xiàn)出對(duì)工業(yè)主義，資本主義等意識(shí)形態(tài)的顛覆。由于資產(chǎn)階級(jí)和底層階級(jí)的矛盾激化，19世紀(jì)的美國(guó)社會(huì)開始變得動(dòng)蕩不安。德萊賽在書中寫到：罷工者，跟隨著談們領(lǐng)導(dǎo)和報(bào)紙的建議，已經(jīng)抗議得很平和了（403）。車輛被襲擊，平民被攻擊，警察與之周旋，軌道被拆，到處都是槍林彈雨直到最后接頭斗毆和群體性事件越發(fā)頻繁，整個(gè)城市都充斥著民兵。通過對(duì)這些悲慘場(chǎng)景的描寫，德萊賽將

7、貧富分化加劇的原因歸咎于工業(yè)主義和資本主義。1896年，查爾斯.斯帕爾的調(diào)查研究表明美國(guó)一半的財(cái)富掌握在百分之一的美國(guó)人手里，將近90%的財(cái)富掌握在12%的美國(guó)人手里。正如德萊賽在《嘉莉妹妹》中描寫到工人和女店員每周只有幾美元的工資。而在紐約，類似古爾德、拉塞爾.塞奇等的金融巨鱷已經(jīng)擁有巨額財(cái)富，在華爾街工作，并在第五大道擁有華麗的住所。作為一家聲名顯赫的酒店的經(jīng)理，赫斯特伍德也可算為其中一員。德萊賽也通過將自己悲慘的失業(yè)經(jīng)歷映射到赫斯特伍德身上來表達(dá)對(duì)工業(yè)主義的有力譴責(zé)。1894年，與赫斯特伍德一樣，德萊賽從另一個(gè)城市來到

8、紐約后，發(fā)現(xiàn)自己是僅僅是個(gè)無名小卒，頻頻碰壁，最后過上潦倒的生活。那個(gè)時(shí)候的紐約，充斥著流浪漢，他們都是1893-1894年大蕭條的受害者。在那個(gè)深冬，德萊賽花關(guān)了他所有的錢，他陷入了抑郁中差點(diǎn)跳進(jìn)東河。德萊賽將自己的這段經(jīng)歷寫進(jìn)了《嘉莉妹妹》的最后一章。赫斯特伍德在極度抑郁中關(guān)上了自己的