“江郎才盡”新探(1)

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1、“江郎才盡”新探(1)［摘要］江淹始終沒有接受并融入永明時(shí)期新的文學(xué)風(fēng)尚之中，這主要與三方面情況有關(guān)：1.永明時(shí)期文學(xué)活動(dòng)群體性的特點(diǎn)；2.江淹在永明時(shí)期在身份地位上與新興作家的差異；3.江淹的內(nèi)向狷介性格。所謂“江郎才盡”是這三方面因素綜合作用的結(jié)果?！　。坳P(guān)鍵詞］江淹；江郎才盡；原因　　　　“江郎才盡”是南朝歷史上重要的文學(xué)現(xiàn)象，一直受到人們的關(guān)注。近年來，研究者多從文學(xué)風(fēng)尚轉(zhuǎn)變的角度看待這一問題，這是很有道理的。一般認(rèn)為江淹“才盡”發(fā)生在入齊以后，特別是永明年間，而這正是“永明體”詩興起、南朝文學(xué)風(fēng)

2、尚發(fā)生重大轉(zhuǎn)變的時(shí)候。不過對(duì)于這一看法，我認(rèn)為還有必要做一些進(jìn)一步的探討?！　?jù)曹道衡、俞紹初等學(xué)者的研究，江淹現(xiàn)存的詩賦文大多作于宋末，能確定作于永明年間的只有《郊外望秋答殷博士》、《銅劍贊》、《自序傳》等很少幾篇。不能排除有作品散佚的原因，但我覺得更主要的原因還是江淹永明后確實(shí)很少創(chuàng)作。而且從各種情況看，我還認(rèn)為，即使有少量作品，他的寫作風(fēng)格基本上也沒有改變?？傊?，當(dāng)永明文學(xué)時(shí)代到來以后，江淹始終沒有順應(yīng)接受新的文學(xué)風(fēng)尚并改變自己原來的風(fēng)格，是可以肯定的。所謂“江郎才盡”主要就應(yīng)當(dāng)從這個(gè)意義上去理解。

3、　　在文學(xué)史上，一個(gè)作家一生中跨越幾個(gè)文學(xué)時(shí)期的情況是經(jīng)常發(fā)生的。新的文學(xué)風(fēng)尚興起以后，在前一階段已經(jīng)成名的作家大體上可以分為三種類型。第一類是積極主動(dòng)地改變自己的原有風(fēng)格，努力跟隨時(shí)代潮流的變化；第二類是盡管不很情愿，但還是對(duì)自己原來的風(fēng)格多少做一些改變，以適應(yīng)新的文學(xué)風(fēng)尚。當(dāng)然他們?cè)谛聲r(shí)期的創(chuàng)作成就很可能比以前遜色，這也可以說是“才退”或“才盡”。也有部分作家則像江淹一樣，與新文學(xué)風(fēng)尚保持疏離拒斥的關(guān)系?？傊?，江淹的情況是可能有的，但并不是必然的。這就產(chǎn)生一個(gè)問題，為什么江淹沒有能像許多作家那樣多少融

4、入文學(xué)的新風(fēng)尚中呢？（轉(zhuǎn)載自fw.nseac.）　　在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，類似江淹這種情況的作家不乏其人。由于年代近，保存的材料多，其中很多人“才盡”的原因是能夠弄清楚的。以他們?yōu)閰⒄諄砜唇?，可以得到一些啟示。我認(rèn)為探討這個(gè)問題需要考慮三方面情況：永明時(shí)期文學(xué)活動(dòng)的特點(diǎn)、江淹在永明時(shí)期的身份地位以及江淹的個(gè)性特征。前兩者是客觀方面，后者是主觀方面。　　永明年間是南朝歷史上文學(xué)繁榮的時(shí)期，觀察這一時(shí)期的文學(xué)形勢(shì)，可以發(fā)現(xiàn)它與劉宋時(shí)期相比有一個(gè)顯著特點(diǎn)，即文學(xué)集團(tuán)現(xiàn)象。據(jù)學(xué)者的研究，在永明年間先后存在過王儉、文

5、惠太子蕭長(zhǎng)懋、竟陵王子良、豫章王嶷、隨王子隆、宜都王鏗等組織的文學(xué)集團(tuán)，其中特別以竟陵王子良的西邸集團(tuán)規(guī)模最大、存在時(shí)間最長(zhǎng)、文學(xué)成就最高。永明年間新的文學(xué)風(fēng)氣全都是依托于這些文學(xué)集團(tuán)，并主要以集體活動(dòng)的形式產(chǎn)生的。聲律說的創(chuàng)立和永明體詩的產(chǎn)生離不開西邸文人集團(tuán)的活動(dòng)，這是人們熟知的。在王儉文人集團(tuán)中首創(chuàng)了“隸事”這一對(duì)齊梁文學(xué)發(fā)生了重要影響的活動(dòng)（《南史·王湛傳》：“尚書令王儉嘗集才學(xué)之士，總校虛實(shí)，類物隸之，謂之隸事，自此始也?！薄　。?］807）在文學(xué)集團(tuán)中，集體創(chuàng)作成為一種十分重要的創(chuàng)作形式。蕭子

6、良經(jīng)常親自組織文人們一起創(chuàng)作，如同作《桐賦》（子良、王融、沈約）、《高松賦》（今存謝朓、王儉、沈約之作）、《擬風(fēng)賦》（子良、謝朓、王融、沈約）、《永明樂》（《南齊書·樂志》：“永平（明）樂歌者，竟陵王子良與諸文士造奏之，人為十曲?！保?］196今存謝朓、王融、沈約之作）、《藥名詩》（子良、王融、沈約）、《郡縣名詩》（子良、沈約、王融、范云）、《抄書詩》（沈約、王融）、《游仙詩》（子良、沈約、王融、范云、蕭衍、陸慧曉）等。此外還有一種情況，從詩題看，子良不在場(chǎng)，而沈約則在某種程度上成為中心人物。例如沈約、謝

7、朓、王融、劉繪、范云、蕭衍同作鼓吹曲，沈約、謝朓、王融同詠樂器，謝朓、王融、柳惲、虞炎同詠?zhàn)弦晃锏?。?jù)粗略統(tǒng)計(jì)，永明時(shí)期的文（除朝廷詔敕章表之外）和賦現(xiàn)存約167篇，其中產(chǎn)生于三人以上集體創(chuàng)作形式中的有9篇，產(chǎn)生于文人集團(tuán)中的有74篇，共占49.7%，詩現(xiàn)存約284首，作于三人以上集體創(chuàng)作形式中的有65首，作于文人集團(tuán)中的有103首，共占59.2%，可見這一創(chuàng)作形式在當(dāng)時(shí)的重要性。　　關(guān)于江淹在永明時(shí)期的身份地位，有三方面情況值得特別提出。首先，他永明五年（一般認(rèn)為永明文學(xué)是從這一年開始走向興盛）時(shí)44

8、歲，永明時(shí)期活躍的作家中，除沈約是47歲、比他略大外，其余范云37歲，劉繪30歲，任昉28歲，蕭衍24歲，謝朓24歲、王融21歲，都比他小得多。其次，他在劉宋時(shí)已取得很高的成就，獲得了盛名，而別的作家基本上都是永明年間成名的，就是沈約在宋時(shí)也還沒有十分出色的作品。最后，他在永明年間官驍騎將軍，據(jù)《宋書·百官志》，這一官職是四品，《南齊書·何戢傳》載武帝欲加何戢常侍，褚淵不同意，說：“若帖以驍、游亦為不少”［2］584，可見驍騎