盧西恩·弗洛依德油畫語境解析

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1、盧西恩?弗洛依德油畫語境解析【內(nèi)容摘要】盧西恩?弗洛伊德在反傳統(tǒng)的冷面美學(xué)中深深隱含著畫家獨(dú)立冷靜的觀察與思考。他用對(duì)景寫生的方法再現(xiàn)眼睛所看到的真實(shí)，他的繪畫語言獨(dú)具特色，有很高的個(gè)人識(shí)別度。文章從盧西恩？弗洛伊德冷面美學(xué)的典范、繪畫語言的獨(dú)特面貌、隱士般的生活三個(gè)方面進(jìn)行闡述，以期解讀其油畫語境?！娟P(guān)鍵詞】冷面美學(xué)獨(dú)特藝術(shù)語言隱士般的生盧西恩？弗洛伊德(LucianFreud1922—2011年)是20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)家。筆者對(duì)盧西恩?弗洛伊德的個(gè)人藝術(shù)魅力一直獨(dú)鐘，所以在教學(xué)與油畫實(shí)踐期間，以他作為藝術(shù)創(chuàng)作的重要研究對(duì)象

2、之一。在研讀馬丁?蓋福特(MartinGayford)所著的《藍(lán)圍巾男人》一書后，讓筆者更加走近了盧西恩?弗洛伊德的生活和他的畫室。盧西恩?弗洛伊德在這個(gè)紛繁的時(shí)代中始終保持一份清守與淡定，在藝術(shù)上展示出與眾不同的個(gè)人風(fēng)貌。一、冷面美學(xué)(一)作品顯得冷峻盧西恩?弗洛伊德的藝術(shù)特點(diǎn)是冷面美學(xué)的典范?！袄洹币蛔衷谠~典中的解釋是：1.溫度低；2.寂靜；3.生僻，少見的；4.不熱情；5.突然，趁人不備。這些解釋可以作為對(duì)弗洛伊德的繪畫語境的理解通道。對(duì)“1.溫度低”的解釋：其繪畫風(fēng)格，因弗洛伊德與生倶來的理性氣質(zhì)而顯得寒冷。理性對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)

3、作來說是重要而有益的，然“極度”理性就變成了冷，缺少感性。這種極度理性在他上世紀(jì)50年代之前的作品和之后的兩個(gè)繪畫風(fēng)格時(shí)期中都是貫穿始終的?！洞a頭上的女孩》（1941年）（圖1），即弗洛伊德19歲時(shí)的作品，該畫的女孩表情冷郁，嘴唇下歪，沒有青少年應(yīng)有的純真、美好與開朗，帶哭腔。女孩的眉毛、下眼瞼、頭發(fā)，碼頭上的石塊，遠(yuǎn)處的波濤等都描繪的極為細(xì)致。畫面呈現(xiàn)冷黃色調(diào)?！懂嫾业哪赣H在休息》（1976年）（圖2）。其母親躺在床上，雙手往后擺，一種孤獨(dú)、無助的樣子，灰白的頭發(fā)，略帶神經(jīng)質(zhì)的眼神、微斜的嘴巴，憂郁癥的老者形象躍然紙上，其色調(diào)的

4、冷灰色，“冷氣”十足?！洞笮l(wèi)和艾利》（圖3）創(chuàng)作于2003-2004年?？此婆{(diào)的空間，人體卻呈現(xiàn)出灰藍(lán)色的亮白，艾利（狗）和白色的床單在暖黃色調(diào)的渲染下，顯出大衛(wèi)和艾利內(nèi)心的冷。植物過半的枯黃也隱喻著冬天的枯萎，寒意濃濃。對(duì)“2.寂靜，不熱鬧”的解釋：畫家的生活是寂靜的，陪伴他在畫室的只有模特和寵物普拉托，直至它死去，并為它畫了一幅畫，后來陪伴他的是艾利。弗洛伊德不喜歡熱鬧，與很多畫家喜歡聚會(huì)和拋頭露面不同，弗洛伊德更愿意和模特靜靜地呆在畫室，每天都可以在畫室連續(xù)工作十幾個(gè)小時(shí)。這正是弗洛伊德不熱情、專注自我的特點(diǎn)。對(duì)“3.生

5、僻，少見”的解釋：弗洛伊德能夠連續(xù)幾個(gè)月進(jìn)行寫生，這對(duì)于一個(gè)81歲的老者來說是少有的。站著寫生是弗洛伊德一生的習(xí)慣，這對(duì)于大多數(shù)藝術(shù)家來說是不可思議的，直至去世，他都是站著畫畫。對(duì)“4.不熱情”的解釋：弗洛伊德認(rèn)為生活是乏味的、缺少熱情的，這在他的繪畫作品中體現(xiàn)得很明顯。例如圖1-3中人物所呈現(xiàn)的神情。對(duì)“5.突然，趁人不備”的解釋：弗洛伊德矛盾地?fù)碛猩窠?jīng)質(zhì)的沖動(dòng)和安靜、耐心的習(xí)性，這使他的作品有一種不同于常人的效果。比如有次他和馬丁？蓋福特在餐廳吃飯時(shí)，蓋福特因不小心將餐巾點(diǎn)著而尷尬，弗洛伊德卻覺得很刺激，認(rèn)為自己是個(gè)縱火狂。又

6、如弗洛伊德談到畫他母親時(shí)說:“幾年以前在畫我母親的時(shí)候，我情緒很低，經(jīng)常感到很悲傷，在那段時(shí)間以前和以后我都從來沒有那樣強(qiáng)烈的傷感過。我畫她衣服上的佩斯里花色圖案，我記得自己一直擔(dān)心是否會(huì)把我的悲傷也融入佩斯圖案的形狀里去，我想那些形狀可能真的受到我情緒的影響。這里我只是告訴你我天馬行空、亂想一氣時(shí)的情形。”①正是這種畫家的“冷”，在反傳統(tǒng)美學(xué)的冷面中卻深深隱含著他獨(dú)立冷靜的觀察與思考，創(chuàng)作指向符合自己的個(gè)性氣質(zhì)，并不被時(shí)代浪潮所左右，用自認(rèn)為最有效的藝術(shù)表達(dá)方式闡釋對(duì)人與自然、人與人性的態(tài)度和立場(chǎng)。盡管看上去不那么“美”，但非常

7、真實(shí)。這種美學(xué)觀念的作品在同時(shí)代中獨(dú)樹一幟，對(duì)于愛德華多?納蘭霍、安德魯?懷斯、洛佩茲以及中國的陳丹青、劉小東等畫家都產(chǎn)生過影響。（二）反美學(xué)的赤裸裸與修飾的背叛弗洛伊德的繪畫語境所呈現(xiàn)出來的肖像和人體往往給人一種直逼觀者的視線，猶如廣角鏡頭瞬間旋轉(zhuǎn)拉近到觀者的眼前，讓對(duì)象赤裸裸的形象近距離暴露出來。臉上的刀疤、帶粉刺的鼻頭、萎靡稀疏的頭發(fā)、無神的眼睛、口輪匝肌松弛后露出的牙齒、疲軟暴凸的肚腩、干癟或肥碩的乳房、身體上的斑點(diǎn)和疤痕、突兀的關(guān)節(jié)和暴露的青筋都極為刺眼地呈現(xiàn)到觀者的眼前，逼著觀者面對(duì)這種“刺眼”，讓觀者的眼睛感到不適和

8、想要閃躲的感覺。弗洛伊德式的寫實(shí)表現(xiàn)是完全背離傳統(tǒng)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代新寫實(shí)?？梢哉f，他畫的都大多很“丑”，但是這種“丑”是真實(shí)的、當(dāng)下的?！霸凇杜枷竦狞S昏》一書中，尼采說‘在美這件事上，人以為自己為完美的標(biāo)準(zhǔn)’，‘在這方面，人崇拜自己……根本說來，人以