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1、第十二章T.S.艾略特、史蒂文斯、威廉斯小組成員：龐凱凱、高倩、李會會、劉欣欣、付偉偉T.S.Eliot(艾略特)簡介1888年9月26日他生于St.Louis的一個書香世家，在HarvardUniversity接受了他的本科和研究生教育，并于1915年移民英國，1927年獲得公民身份。在哈佛大學(xué)期間，他受反浪漫主義的人類學(xué)家，哲學(xué)家和美學(xué)家的影響較大，并撰寫了博士論文去研究F.H.Bradley的”表象和現(xiàn)實(shí)“。1908年后，他接觸了法國的符號主義藝術(shù),對其采用的幻象，潛意識及似是而非的語言 推崇，并把他們實(shí)踐于自己的詩歌作品中。搬到英國后，他繼續(xù)他的詩人生涯，并開始寫評論，散文，
2、和戲劇，同時還再作編輯。1948年他獲得了NobelPriz.英國和美國都聲稱艾略特是他們國家文化的一部份。寫作風(fēng)格在詩歌和文學(xué)評論上，作為一個詩人，ThomasStearnsEliot占據(jù)著獨(dú)一無二的地位。他不僅僅是靠寫作來表現(xiàn)自己的情感，對定義所謂的現(xiàn)代派的風(fēng)格和趣味也有著莫大的幫助。他們擯棄了敘述性的方式及貴族式的維多里壓風(fēng)格，代之于精確聚焦而又讓人驚奇的意象來表達(dá)，那種圓滑的充滿誘惑而又有諷刺韻味的語言對美國現(xiàn)代詩歌有著巨大的影響。當(dāng)然這種影響不是直接正式的而是從思想和哲學(xué)的高度來影響的。他的作品中彌漫著一種尋求人生意義的味道；這種對意義的尋求使得他在1922年創(chuàng)作了形容現(xiàn)代
3、文化為一種荒原的著名作品：“TheWasteLand."在此詩中，他把各種意象進(jìn)行了對比排列：過去的高貴和現(xiàn)代的腐爛，遠(yuǎn)期和近期的文明，并用圣經(jīng)的，神話的以及佛教的幻象去呼喚一個復(fù)雜焦灼而又脆弱的現(xiàn)代靈魂。作為一戰(zhàn)后表現(xiàn)文化危機(jī)的里程碑式的作品,Eliot在這首詩歌中采用的對精神的內(nèi)視及在形式上的創(chuàng)新成為符號主義詩人們(是視覺藝術(shù)家和手工藝藝術(shù)家合而為一的人)的傳統(tǒng)特征。主要作品《J·阿爾弗雷德·普魯弗洛克的情歌》《荒原》《空心人》《力士斯威尼》《四個四重奏》《傳統(tǒng)與個人才能》《J·阿爾弗雷德·普魯弗洛克的情歌》1915年艾略特以一首《J·阿爾弗雷德·普魯弗洛克的情歌》揭露了現(xiàn)代知識
4、分子的精神荒原,從而成為西方現(xiàn)代主義的開篇巨著。普魯弗洛克也成了現(xiàn)代人的代表,因?yàn)榧拍?、孤?dú)及無所作為帶來的恐慌,他試圖在男女感情上尋找精神寄托和安慰,并且決定去赴一名女子的約會,而這場約會,從一開始就注定是失敗的,因?yàn)楝F(xiàn)代人普魯弗洛克的分裂人格和他自身的精神荒原讓他失去了的“愛的能力”。他意識流一般的行動和戲劇般的獨(dú)白卻讓我們看到一個庸碌無為、頹廢的上流社會和一群附庸風(fēng)雅、空虛的影子人物。他也是其中的一員,希望通過一場戀愛來改善他的生存狀態(tài),然而最終以失敗而告終,因?yàn)椤叭祟惖穆曇簟眴拘蚜怂拿缐?使他“溺水而亡”。《荒原》《荒原》是艾略特最著名的一首長詩。他是把他獻(xiàn)給ErzaPou
5、nd的，因?yàn)樗麕退薷牧耸指濉Ｔ谠姼柚?，他用典的范圍極廣，從Shakespear，到但丁，波特萊爾，瓦格納等。還引用了佛經(jīng)，民歌以及許多人類學(xué)家的作品。在《荒原》中，他描寫了處于精神和文化危機(jī)中的現(xiàn)代社會以及從現(xiàn)代社會中尋求到的支離破碎的經(jīng)驗(yàn)和相對穩(wěn)定的文化遺產(chǎn)的的沖突。從這方面說，《荒原》是一部尋求精神上的家園的詩歌，并使得艾略特斐聲中外。說到《荒原》，就不能不說說其技術(shù)上的創(chuàng)新。斷句的技巧讓人感嘆，并故意地運(yùn)用了一些承轉(zhuǎn)起合的段落和語言以期讀者自己想象從而把這些話所隱含的意思構(gòu)成一個整體的圖畫。在詩歌中，他擯棄了直來直去的寫法，采用了突然的斷句并在此加入一些完全迥異的場景的介紹或
6、者解釋，可能是優(yōu)美的描寫突然轉(zhuǎn)到一種酒吧式的交談，可能是從愛麗莎白的古典突然轉(zhuǎn)到當(dāng)代的場景，也有可能是從正式的書面語言轉(zhuǎn)到了口語。這些幫助他表現(xiàn)了詩歌所要表現(xiàn)的文化的不完整性，使得他可以探討符號主義或者幻象所承載的意義上的重?fù)?dān)--吸引注意力到其本身，并昭示現(xiàn)代藝術(shù)家的自我表現(xiàn)和自我意識。.華萊士·史蒂文斯（WallaceStevens1879—1955）：美國詩人。1879年10月2日，華萊士-史蒂文斯(WallaceStevens)出生于美國賓夕法尼亞州的雷丁市。大學(xué)時就讀于哈佛，后在紐約法學(xué)院獲法律學(xué)位。1904年取得律師資格后，在康涅狄格州就業(yè)于哈特福德意外事故保險公司，193
7、4年就任副總裁。1914年11月，《詩歌》雜志社的哈里特-門羅將史蒂文斯的四首詩刊登在戰(zhàn)時特輯里，從此在法律和商務(wù)圈之外，史蒂文斯就開始有了另一個身分。他的第一本詩集《簧風(fēng)琴》，在1923年出版，流露出英國浪漫主義和法國符號學(xué)派對他的影響，顯示了他對審美哲學(xué)的傾向，還有一種完全原始的風(fēng)格和感覺：異乎尋常、想入非非，浸透著印象主義繪畫的色彩光亮。與其他現(xiàn)代詩人相比，史蒂文斯更為關(guān)注想像的轉(zhuǎn)換能力。他在上下班的途中，或在晚上構(gòu)思他的詩歌，史蒂文斯繼續(xù)過著在辦公
