美國文學(xué)簡史（下）

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1、美國文學(xué)簡史（下）二十世紀(jì)初期的文學(xué)群星燦爛的第三次文學(xué)高潮十九世紀(jì)未到二十世紀(jì)初，是美國資本主義向壟斷資本主義發(fā)展的時期。一方面美國擁有世界上最先進(jìn)的生產(chǎn)設(shè)備和科學(xué)技術(shù)；另一方面資產(chǎn)階級和工人階級之間的矛盾日益尖銳。同上一個世紀(jì)比較起來，人們的思想、精神和生活都產(chǎn)生了很大的變化。這種變化最顯著的標(biāo)志就是思維的復(fù)雜化、心理的變態(tài)、對社會的不滿和反抗以及對生活前途的希冀。他們從過去單純對社會不平等現(xiàn)象的揭露和抨擊轉(zhuǎn)化為對這種現(xiàn)象產(chǎn)生原因的探索，從過去要求改變社會現(xiàn)狀的強烈愿望轉(zhuǎn)化為對這種反抗力量作用的重新估計。具有十九世紀(jì)優(yōu)秀的浪漫主義和現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的美國小說

2、，伴隨著美國社會的這一演變踏進(jìn)了二十世紀(jì)的門檻，在豐富的民族傳統(tǒng)和社會土壤的培育下，形成了二十世紀(jì)初期絢麗多彩的創(chuàng)作景色，它不但產(chǎn)生了一大批杰出的小說家和優(yōu)秀的作品，而且在形成美國民族文學(xué)獨特的風(fēng)格和眾多的流派上起了巨大的作用。從整個美國文學(xué)發(fā)展歷程看，它是繼十九世紀(jì)三十年代至五十年代的浪漫主義高潮和七十年代至九十年代的現(xiàn)實主義高潮之后的第三個高潮。從本世紀(jì)初開始，以馬克·吐溫和弗蘭克·諾里斯為代表的現(xiàn)實主義作家，直接培養(yǎng)出他們出色的繼承者——西奧多·德萊塞、杰克·倫敦，隨后又現(xiàn)出舍伍德·安德森、厄普頓·辛克萊、維拉·凱瑟、辛克萊·劉易斯、厄內(nèi)斯特·海明威、

3、司各特.菲茨杰拉德、威廉·福克納、約翰·斯擔(dān)貝克、托馬斯·沃爾夫、多斯·帕索斯這樣一批出類拔萃的作家，以及象珀爾·布克、瑪萊麗特·米切爾等在某個時期因某個作品而具有一定影響的小說家他們當(dāng)中的好幾位獲得過諾貝爾文學(xué)獎，使美國小說一躍成為世界文壇上的一支勁旅。左翼小說是美國現(xiàn)實主義小說的一個重要組織部分，誕生于美國危機年代發(fā)展起來的左翼文學(xué)運動之中，是社會沖突和階級矛盾的產(chǎn)物。它與左翼戲劇、左翼詩歌、左翼報告文學(xué)和左翼文學(xué)理論一起組成規(guī)模巨大的左翼文學(xué)運動。約翰·里德（1887—1920）曾親自經(jīng)歷俄國十月社會主義革命，是美國左翼文學(xué)的先驅(qū)。邁克爾·高爾德（18

4、94—1967）的文學(xué)評論對左翼小說作了理論上的闡述。阿格尼絲·史沫特萊（1890—1950）是一位與中國人民革命斗爭息息相通的左翼作家，她的自傳小說《大地的女兒》以同情的態(tài)度記載了青年轉(zhuǎn)向革命的過程。理查德·賴特（1908—1960）是美國黑人作家中受馬克思主義影響投身左翼文學(xué)運動的杰出代表。美國小說的浪漫主義傳統(tǒng)即使在現(xiàn)實主義占主導(dǎo)地位的時期也不乏繼承者。詹姆斯·蘭蘭奇·卡貝爾（1879—1958）、桑頓·魏爾德（1897—1975）和納撒尼爾·韋斯特（1902—1940）是二十世紀(jì)初期美國浪漫主義小說家的杰出代表。詹姆斯·卡貝爾的小說《朱爾根》（191

5、9）的出版，標(biāo)志著美國小說創(chuàng)作進(jìn)入了一個自由發(fā)展的新階段，人們的道德觀念發(fā)生了很大的變化?？ㄘ悹柎蟛糠质艿胶迷u的作品都屬幻想之作，模棱兩可而具諷刺意味。這些小說在文體的嫻熟技巧、豐富的想象力等方面都在現(xiàn)代美國小說史上占有一定的地位。桑頓魏爾德一貫堅持浪漫主義的創(chuàng)作手法，1926年出版的《卡貝爾》和1927年出版的《圣路易·萊之橋》都是公認(rèn)的成功之作，細(xì)膩而略帶嘲諷，在結(jié)構(gòu)和寫作技巧上確有獨到之處。第一次世界大戰(zhàn)以后，美國新一代的青年對社會和世界產(chǎn)生了一種茫然的失望情緒，新的社會意識和人們思維的復(fù)雜化，加上歐洲大陸傳播過來的“意識流”、“象征主義”、“未來主義

6、”、超現(xiàn)實主義”等新思想的直接影響，一股新的文學(xué)潮流開始在美國產(chǎn)生。它的萌芽是在二十年代，以海明威為代表的“迷惘的一代”和以?？思{為代表的“南方文學(xué)”是其中最主要的流派。此外，還有以厄普頓·辛克萊為代表的“黑幕揭發(fā)運動”?！懊糟囊淮笔堑谝淮问澜绱髴?zhàn)后一代美國作家的代名詞，其中不少是二十世紀(jì)美國最優(yōu)秀的小說家。格特魯?shù)隆に固┮颍?874—1946）是不少“迷惘的一代”作家的啟蒙導(dǎo)師，她在巴黎的寓所成為許多年輕畫家、詩人和小說家聚居的地方。她的文藝?yán)碚搶υS多作家產(chǎn)生過影響。她在文學(xué)創(chuàng)作上敢于創(chuàng)新，小說風(fēng)格別具一格?！懊糟囊淮弊骷易詣恿魍鰵W洲也是一種逃避主

7、義。從積極意義上講，逃避也是一種否定。多數(shù)作家不是千人一面，而是各自有著自己的生活模式。司多特·菲茨杰拉德被譽為二十世紀(jì)二十年代的代表人物，“爵士時代”的“桂冠詩人”。他“既站在二十年代之中，又站在二十年代以外，描述了“迷惘一代”青年的雄心、成功、失敗和痛苦。厄內(nèi)斯特·海明威和多斯·帕索斯參加戰(zhàn)地救護(hù)隊，親身經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)。他們關(guān)于戰(zhàn)爭的小說反映了士兵對戰(zhàn)爭的厭惡以及幻想的破滅。托馬斯·沃爾夫并沒有參軍作戰(zhàn).他的迷惘有其自身的特點，他的小說反映出一種孤立感和世紀(jì)末的病態(tài)和憤怒。二十世紀(jì)初，由于美國社會日益腐敗，政府以及各大財團(tuán)營私舞弊事件不斷發(fā)生，政治

8、丑聞、經(jīng)濟(jì)丑聞和生活丑聞成了人們極為關(guān)心的問題。一批