沉潛于生活深處

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1、沉潛于生活深處我比較喜歡有生活底蘊的小說，這樣的小說讀起來，比較隨意，也比較親切，有如你不經(jīng)意中走出家門，信步進入鄰里或周圍你陌生又不陌生的世界，徜徉于同一時空、同一屋檐下你熟悉又不熟悉的現(xiàn)實。也許正是這一閱讀取向所致，一年的《小說選刊》讀下來，印象最為深刻的，多是那些沉潛于生活深處，既有底氣又有生氣的小說。它們在總體取向上表現(xiàn)了看取生活的視點普遍下沉的特點，而在具體寫法上又各有所本，自出機杼，盡現(xiàn)不同的創(chuàng)作個性，真可謂姚黃魏紫，各具其美，春蘭秋菊，各有其秀。1.《懷念一個沒有去過的地方》鄧一光的小說，我們過

2、去熟悉的是他寫兵的一路。那種下筆如有神的軍人形象，躍然于紙上的軍人魂魄，使他成為地方作家中最擅長于寫兵的一位。《懷念一個沒有去過的地方》，則表現(xiàn)出他另一方面的藝術(shù)修煉，即對都市打工族生活的深入洞察與獨到把握。《懷念一個沒有去過的地方》中的遠子，從小鎮(zhèn)東沖來到他向往已久的武漢闖世界，嚴酷的現(xiàn)實使他離宏大的理想愈來愈遠，急功近利的他無奈中走上了“黑道”，并越陷越深，難以自拔；而來武漢尋找弟弟遠子的推子，腳踏實地，本色為人，一步步地在武漢站住了腳，還贏得了都市少女桑紅的愛戀，作品正是在這一反一正的對比描寫中，塑造了

3、兄弟二個迥然不同的性格及其所導(dǎo)致的迥然不同的命運，揭示了城市與人的復(fù)雜而嚴峻的關(guān)系。遠子老納悶“武漢怎么會是這樣子”，“讓人改變原來”，他始終未能明白自己悲劇的真正原因是他迷失了自己。老實的推子終于帶著死去的遠子回家了，他帶回的不只是弟弟的尸骨，還有弟弟以生命的代價所換來的人生教訓(xùn)。作品的最終結(jié)局是悲劇性的，而作品展開的過程卻不無詩意。推子內(nèi)向，不善言語；遠子外向，盛氣凌人；而既愛遠子又愛推子的小米，夾在兩人之間不知所以。整個作品就在這性情各異，又互相勾連的三個人物之間展開，而且多以斗嘴式的對話推進情節(jié)。那種

4、鄉(xiāng)下人看都市的新異感覺，那種三個人相互交流又總相互較勁的對話，都使作品意趣生動，情趣盎然，潑辣的敘述之中饒有詩意。2.《生活秀》池莉近年來的小說創(chuàng)作，有兩個明顯的特點，一是在小說體式上主要以中篇創(chuàng)作為主，二是在小說題材上主要以市民生活為主。幾乎從步入文壇開始，她從不改變對日常生活的專注興致和細致觀察，也常常以一往情深地關(guān)注蓬門蓽戶的平民百姓，在文壇內(nèi)外引人矚目。《小說選刊》在2000年先后選過池莉兩個中篇，即《生活秀》和《驚世之作》。比較而言，《生活秀》更能代表池莉近一個時期的創(chuàng)作追求和藝術(shù)風格?！渡钚恪肥?/p>

5、以吉慶街農(nóng)貿(mào)市場上專賣鴨頸的來雙揚為主要描寫對象的。來雙揚，三十多歲，來家長女，因父親再婚后不管子女，她獨自挑起養(yǎng)家重擔，靠擺攤賣鴨頸維持生計。小說并未多寫來雙揚如何做好生意，而是以此為背景，寫她在家庭生活上的拳打腳踢：她解決了來家老房子的產(chǎn)權(quán)問題，解決了與卓雄洲曖昧的關(guān)系問題；她帶有病的侄子來金多爾看了著名的生殖系統(tǒng)專家，修復(fù)了與父親與后母的關(guān)系；她交清了妹妹來雙媛離職后單位索要的管理費，教訓(xùn)了刁蠻生事的嫂子小金；她幫助吸毒的弟弟來雙久控制了毒癮，她自己“還擠出一點錢買了一對耳環(huán)，仿鉑金的，很便宜，但是絕對

6、以假亂真”。當然，小說在具體的描寫之中，每一件事情的解決，都先有謀劃，后有實施，有的順遂，有的坎坷，曲曲折折之中盡現(xiàn)來雙揚承受生活之堅韌與駕馭生活之能耐。為生計、生存而“做秀”，這是情勢所迫而非與生俱來，來雙揚是懂得“在戰(zhàn)爭中學(xué)習(xí)戰(zhàn)爭”的，因而她把握住了自己，也造福于家人。但看著為日常生活殫精竭慮因而常常“含著略略的凄清”的來雙揚，人們無論如何欣慰不起來，“生活秀”中的女人，似乎令人可敬，更似乎令人可嘆!在池莉的筆下，你很難分明地看出她在謳歌什么，鞭撻什么，她只是一絲不茍地去描摹生活的本來樣子，全力抒寫人的真

7、性情和生活的原狀態(tài)。而在《生活秀》里，她除過把這種不冷不熱的原態(tài)度貫徹到底以外，還以女性作家特有的敏感與細致，窮形盡相地揭現(xiàn)女市民來雙揚為生活而“做秀”的大大小小的喜怒哀樂。閱讀這從生活的大書中截取下來的來雙揚的“一頁”，人們的感受可以說是酸甜苦辣，五味俱全?？陀^而渾然的現(xiàn)實圖景，你不但很能簡單地把它排遣開來，而且還引動著你去分辨生活，反芻人生。3.《青衣》畢飛宇在《忌諱》的創(chuàng)作談里說，他過去“忌諱不抒情”，“忌諱不哲理”，“忌諱明白”；“可是我現(xiàn)在忌諱的不是那些”，而是“最忌諱假”。畢飛宇小說創(chuàng)作上的如許輾

8、轉(zhuǎn)，都曾給我們帶來過好的作品，而我最為喜歡的，卻是他“最忌諱假”之后寫出的《青衣》。這部作品就故事的現(xiàn)實性和人物的生活化來說，都是真切而引人的。而在我看來，更為鋒芒逼人的，則是女主角的筱燕秋的獨特個性的淋漓展示。作為人到中年的青衣名角筱燕秋，渴望藝術(shù)青春的永駐，珍惜每一次上臺演出的機會，這本無可厚非。但因名利之心過重，她只為自己打算，從不顧及別人。70年代末還年輕時飾演嫦娥，因妒忌B角李雪芬往對方臉