各時期紅色經典歌曲

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1、一、新民主主義革命時期（1919—1949），紅歌吹響了奮勇向前的號角，迸發(fā)出人們的革命激情，成為一種犀利的戰(zhàn)斗力從1919年開始，以“五四”新文化運動為起點，中國近現(xiàn)代音樂文化逐漸開始建立和發(fā)展。隨著一些大、專學校音樂專業(yè)的建立，培養(yǎng)了一批具有一定專業(yè)水平的音樂人才，他們借鑒古典浪漫主義音樂的表現(xiàn)手法與中國民間音樂素材相結合，創(chuàng)作出反映時代進步精神、追求崇高理想和向往美好生活的優(yōu)秀歌曲，例如趙元任的《教我如何不想他》，對“五四”時代的青年掙脫封建禮教的束縛、追求個性解放和追求純真愛情進行了熱情歌唱。同時,隨著中國工農運動的興起，工農革命歌詠活動也逐步在各個地區(qū)得到發(fā)展。1921年，在

2、“五一”勞動節(jié)的慶祝大會上，根據(jù)《梅花三弄》曲調填詞的《五一紀念歌》，唱出了“世界大同，勞工神圣”口號，表現(xiàn)了中國工人階級的覺悟。1922年，在安源工人運動中產生了《安源路礦工人俱樂部部歌》、《工農聯(lián)盟歌》等歌曲，安源工人罷工斗爭取得勝利后，安源工人創(chuàng)作了一部長篇敘事歌《勞工記》（又名《罷工歌》），這部有1000多行的說唱性敘事歌謠，描述了安源工人斗爭從建立組織、發(fā)動群眾到取得勝利的全過程，表達了工人階級的自豪感。此外，產生在京漢鐵路工人“二七”大罷工中的革命歌曲《奮斗》、《京漢罷工歌》；產生在一、新民主主義革命時期（1919—1949），紅歌吹響了奮勇向前的號角，迸發(fā)出人們的革命激情

3、，成為一種犀利的戰(zhàn)斗力從1919年開始，以“五四”新文化運動為起點，中國近現(xiàn)代音樂文化逐漸開始建立和發(fā)展。隨著一些大、專學校音樂專業(yè)的建立，培養(yǎng)了一批具有一定專業(yè)水平的音樂人才，他們借鑒古典浪漫主義音樂的表現(xiàn)手法與中國民間音樂素材相結合，創(chuàng)作出反映時代進步精神、追求崇高理想和向往美好生活的優(yōu)秀歌曲，例如趙元任的《教我如何不想他》，對“五四”時代的青年掙脫封建禮教的束縛、追求個性解放和追求純真愛情進行了熱情歌唱。同時,隨著中國工農運動的興起，工農革命歌詠活動也逐步在各個地區(qū)得到發(fā)展。1921年，在“五一”勞動節(jié)的慶祝大會上，根據(jù)《梅花三弄》曲調填詞的《五一紀念歌》，唱出了“世界大同，勞工

4、神圣”口號，表現(xiàn)了中國工人階級的覺悟。1922年，在安源工人運動中產生了《安源路礦工人俱樂部部歌》、《工農聯(lián)盟歌》等歌曲，安源工人罷工斗爭取得勝利后，安源工人創(chuàng)作了一部長篇敘事歌《勞工記》（又名《罷工歌》），這部有1000多行的說唱性敘事歌謠，描述了安源工人斗爭從建立組織、發(fā)動群眾到取得勝利的全過程，表達了工人階級的自豪感。此外，產生在京漢鐵路工人“二七”大罷工中的革命歌曲《奮斗》、《京漢罷工歌》；產生在長沙泥木工人罷工浪潮中的《趕走趙恒惕》；在“五卅運動”中傳唱的《工人歌》、《最后勝利定是我們的》；在省港大罷工中產生的《工農兵得勝利歌》等，都是這一時期在工人運動中起過作用的歌曲，它反

5、映了時代生活中“最尖銳的矛盾，最本質的事物”。中國共產黨建立后不久，廣東海陸豐地區(qū)的農民運動掀起了高潮。彭湃親自編寫了《五一勞動節(jié)》、《田仔罵田公》、《農會歌》等歌曲，教給農民們歌唱，向貧苦農民宣傳革命道理。當時，海陸豐農民歌詠活動開展得十分活躍，還產生了《工農聽說起》、《“七五”莫忘歌》等許多革命歌曲。廣西東蘭的農民運動，在韋拔群領導下也得到了蓬勃發(fā)展。韋拔群編寫了《為人民為革命》、《個個婦女都改裝》等革命民歌。農民中還傳唱著《列寧巖成立講習所》、《東蘭有個韋拔群》等。此外，在湖南農民運動中產生了《窮人翻身打陽傘》、《十恨心》等農民歌曲。在湖北農民運動中出現(xiàn)了《土劣逃難》、《困龍也有

6、上天機》等。在當時的工農歌詠活動中，國際無產階級的戰(zhàn)歌《國際歌》以及《少年先鋒隊歌》等在工農群眾中也很流傳。1926年，中國青年社出版了中國第一本革命歌曲集《革命歌聲》，收入《國民革命歌》、《工農兵聯(lián)合起來》、《農工歌》、《國際歌》、《少年先鋒隊歌》等15首歌曲。井岡山革命根據(jù)地創(chuàng)立以后，黨組織和人民政權十分重視革命文藝的宣傳作用，江西成為既是中國革命的搖籃，又是紅色歌謠的故鄉(xiāng)。1929年12月，毛澤東起草的《中國共產黨紅軍第四軍第九次代表大會決議案》中規(guī)定：由“各政治部負責征集并編制表現(xiàn)各種群眾情緒的革命歌謠，軍政治部編制委員會負督促及調查之責”。決議還提出在紅軍俱樂部中開展音樂、演

7、劇、打花鼓等文藝活動，鼓勵收集民歌填入新詞。革命根據(jù)地的報刊《紅色中華》、《紅星報》、《青年實話》經常發(fā)表新的歌曲作品。當時，由于沒有專業(yè)的音樂工作者，所以大部分歌曲仍為舊調填新詞，曲調主要來自三個方面：①采用各地民歌小調，如根據(jù)江西、福建的山歌、陜北的信天游進行填詞。②采用學堂樂歌的曲調。③采用外國革命歌曲曲調，如根據(jù)蘇聯(lián)革命歌曲填詞的《霹靂拍》、《進行曲》、《上前線去》；根據(jù)美國革命歌曲填詞的《保衛(wèi)根據(jù)地戰(zhàn)斗曲》等。這時期產生的紅軍歌曲和民