亞歷山大·麥昆（alexander mcqueen）對服裝演繹的解構(gòu)

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1、亞歷山大·麥昆（AlexanderMcQueen）對服裝演繹的解構(gòu)本文以解構(gòu)主義在服裝設(shè)計中的應(yīng)用延展開，以亞力山大.麥昆（AlexanderMcQueen）的服裝設(shè)計特點(diǎn)為切入點(diǎn)，從亞力山大.麥昆（AlexanderMcQueen）對服裝演繹場地的解構(gòu)和對服裝演繹形式的解構(gòu)深入研究其對服裝演繹的解構(gòu)。關(guān)鍵詞：解構(gòu)主義；服裝設(shè)計特點(diǎn)；服裝演繹場地的解構(gòu)；服裝演繹形式的解構(gòu)一、引言解構(gòu)主義在結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，結(jié)構(gòu)主義中的結(jié)構(gòu)指的是“事物系統(tǒng)的諸要素所固有的相對穩(wěn)定的組織方式或聯(lián)結(jié)方式”（《中國大百科全書·哲學(xué)卷》）。結(jié)構(gòu)主義強(qiáng)調(diào)相對的穩(wěn)定性、有序性和確定性。沒有任何結(jié)構(gòu)

2、是一成不變的，這正結(jié)構(gòu)主義存在的問題所在。解構(gòu)主義正是不斷打破舊的結(jié)構(gòu)和合并的過程，它產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代，是后現(xiàn)代主義文化的重要組成部分，隨著理論的逐漸成熟，很快就從哲學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)等領(lǐng)域傳播到服裝設(shè)計中來，它可以對服裝的結(jié)構(gòu)、色彩、材料、配飾以及演繹等各方面進(jìn)行解構(gòu)、設(shè)計，解構(gòu)主義的到來，對服裝設(shè)計的審美功能和設(shè)計思維產(chǎn)生了重要影響。二、解構(gòu)主義在服裝設(shè)計中的應(yīng)用　　20世紀(jì)20年代，解構(gòu)主義藝術(shù)已經(jīng)開始影響當(dāng)時的時尚設(shè)計，表現(xiàn)為大膽的幾何形式和抽象形式。20世紀(jì)60年代，對宇宙的神往成為整個社會的設(shè)計主題，如頭盔般的頭型、金屬光澤面料、透明塑料、貼身皮革等構(gòu)成具有

3、明顯結(jié)構(gòu)主義的“宇航風(fēng)貌”。20世紀(jì)90年代，亞歷山大·麥昆(AlexanderMcQueen)設(shè)計了取名為“包屁者”(bumsters)的褲子，以及稱做“高原強(qiáng)暴”(HighlandRape)的系列設(shè)計,后龐克風(fēng)格的設(shè)計和不可思議的創(chuàng)意，贏得了全世界的關(guān)注。McQueen（麥昆）大膽創(chuàng)新的設(shè)計，很快便令其品牌與“龐克教母”維維安·韋斯特伍德(ViviennecQueen）對服裝演繹的解構(gòu)　　最讓人期待的莫過于亞歷山大·麥昆(AlexanderMcQueen)的服裝表演秀。他對服裝的演繹把解構(gòu)風(fēng)格做到了極致，他的時裝表演充滿驚喜與期待，完全打破了模特在T臺走秀的傳統(tǒng)模式,

4、被多位時裝評論家譽(yù)為是當(dāng)今最具吸引力的時裝表演。（一）對服裝演繹場地的解構(gòu)　　在服裝表演的舞臺設(shè)計方面，McQueen（麥昆）別出心裁地把表演場地選在噴水池中，亦或是將舞臺設(shè)計成下著鵝毛大雪的雪地等等，都是他的獨(dú)創(chuàng)。McQueen（麥昆）說：“在我的時裝發(fā)布會中，你能獲得你參加搖滾音樂會時所獲得的一切──動力、刺激、喧鬧和激情?！笨碅lexanderMcQueen的秀就像是在看一場情節(jié)離奇不能錯失任何一秒的電影，每一個片段每一個鏡頭和對白都會讓你興奮和贊嘆?！　?996年亞歷山大·麥昆(AlexanderMcQueen)for紀(jì)梵希高級定制(GIVENCHYHauteCo

5、uture)系列,他讓模特身背伊卡羅斯(Icarus)的巨型雙翅，坐在巴黎EcoledesBeaux-Arts藝術(shù)宮高高的臺階上，唯美又憂傷。伊卡羅斯(Icarus)是希臘神話中的美男子，他借著蠟做的翅膀飛向太陽，太陽熱烈的溫度融化了他的翅膀，伊卡羅斯(Icarus)折斷了翅膀墜入海中如圖（1）。而在2001年亞力山大.麥昆(AlexanderMcQueen)春夏Voss系列中,以著名的電影《飛越瘋?cè)嗽骸窞殪`感，將T臺布置成關(guān)押精神病人的玻璃房，英國著名超模ErinO’Connor表演的精神病人在企圖沖出“牢房”如圖（2）?！　D（1）圖（2）（二）對服裝演繹形式的解構(gòu)　

6、　亞歷山大·麥昆(AlexanderMcQueen)的服裝表演形式同樣打破常規(guī)，值得期許。1999年春夏，模特表演的“天鵝之死”，機(jī)械手噴槍首次被應(yīng)用到秀場上，這場秀完全升華成一場藝術(shù)與時裝的互動，它的出現(xiàn)為日后的T臺秀開啟了無限的可能性。2004年6月，倫敦時裝周，亞歷山大·麥昆(AlexanderMcQueen)秀場,以傾盆大雨開啟了時裝秀的序幕，模特一襲薄紗晚禮裙被人造大雨淋透，曲線畢露，同時裙裾的剪裁與縫制更顯出彩。2006年秋冬系列是亞歷山大·麥昆(AlexanderMcQueen)的巔峰之作,這場秀一直受到各大媒體的好評。悠揚(yáng)的風(fēng)笛聲把人們的思緒帶到了遙遠(yuǎn)而靜

7、謐的蘇格蘭，T臺上彌漫著充滿詩意、雋永綿延的奇幻氣息，開場模特斯妮佳娜·奧諾普卡(SnejanaOnopka)款款而來，在燈光的籠罩下，幽美得近乎不真實(shí)，你越是伸手想要抓住那虛幻的美，越是追隨著跌入了他的夢幻國度。燈光漸漸暗沉，四臺攝像機(jī)對準(zhǔn)他的朋友也是著名的時尚ICON--KateMoss，一個巨大的金字塔顯示出了Kate的圖像，在電影辛德勒名單主題配樂中，半空的光暈中浮起身著白色繁復(fù)荷邊長裙的KateMoss的全息影像，飄逸的裙邊隨著風(fēng)的律動而飄舞著，美得讓人凝神屏息。McQueen把對數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用推上了頂峰，三維投影搬