艱難的突圍與掙扎

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1、艱難的突圍與掙扎　　新世紀(jì)以來(lái)，當(dāng)全國(guó)文壇進(jìn)入長(zhǎng)篇小說(shuō)持續(xù)高熱之時(shí)，西北中短篇小說(shuō)卻在默默中有異軍突起之勢(shì)。賈平凹、陳忠實(shí)、王家達(dá)、趙光鳴等老一輩作家在長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作之余，仍然耕耘在中短篇小說(shuō)領(lǐng)域。但一批新人也已經(jīng)開(kāi)始登上中國(guó)文壇，呼風(fēng)喚雨了。他們有寧夏的石舒清、陳繼明、漠月、郭文斌、了一容、張學(xué)東；陜西的紅柯、葉廣芩、馮積岐、寇揮等；甘肅的馬步升、張存學(xué)、王新軍、葉舟等；新疆的董立勃；青海的梅卓等。這些人基本都是60年代生人，已經(jīng)在文學(xué)之途上跋涉了許多年，積累了較豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與人生閱歷。李建軍在《論第三代西北小說(shuō)家》中說(shuō)：“他們以剛健、清新的寫(xiě)作風(fēng)格、道德態(tài)

2、度和文學(xué)趣味上積極和健康，敢于直面苦難和不幸的寫(xiě)作勇氣，以及關(guān)注弱者及底層人的人道情懷，使這些年輕作家的寫(xiě)作成為一種在中國(guó)文學(xué)的整體格局中不容忽視的平衡力量?！保?）　　　　一　　　　眾所周知，一個(gè)作家的童年經(jīng)驗(yàn)或早期教育對(duì)他一生的創(chuàng)作，無(wú)疑會(huì)有潛在的巨大影響。對(duì)賈平凹、陳忠實(shí)這樣從“文革”中長(zhǎng)大的作家來(lái)說(shuō)更是如此，看看他們“文革”期間發(fā)表的作品，如賈平凹的《彈弓和南瓜的故事》《隊(duì)委員》（均發(fā)表于1975年的《朝霞》）、陳忠實(shí)的《接班以后》《無(wú)畏》（發(fā)表于1974年《朝暉》、1976年《人民文學(xué)》），那種“階級(jí)斗爭(zhēng)”的思維是如何堅(jiān)固?！　〉搅诵率兰o(jì)，賈平凹急劇

3、的蛻化，從一個(gè)頗富才情的作家成為了一個(gè)消費(fèi)文化的品牌，《廢都》之后，他更多的是自戀、自傷，及對(duì)金錢的熱愛(ài)。（2）發(fā)表在2005年《上海文學(xué)》上的《羊事》（作家手跡版）是一篇非常無(wú)聊的小說(shuō)。它寫(xiě)了一個(gè)農(nóng)民叫老悶的，非常吝嗇，愛(ài)占便宜。把自家的一只病羊50元賣出去，第二個(gè)逢集他又去買羊，卻用80元買回的仍然是他家的那只病羊。故事簡(jiǎn)單，甚至無(wú)聊，人物塑造也是十分失敗。2000年以來(lái)，賈平凹發(fā)表的中短篇小說(shuō)，除了《藝術(shù)家韓起祥》《餃子館》等少量的尚有可看價(jià)值以外，大多數(shù)情趣低級(jí)，大失藝術(shù)水準(zhǔn)，如《阿吉》《獵人》。他甚至去寫(xiě)一些人去山里打獵，卻被熊“搞”了（強(qiáng)奸）的荒誕

4、故事，在模仿西方藝術(shù)手法的時(shí)候，忘記了其后面深厚的人文精神?！　∥覀儾坏貌怀姓J(rèn)，賈平凹早期的文化積淀已經(jīng)用得差不多了，而對(duì)于外界的新鮮文化或異質(zhì)文化接受得太少，他的創(chuàng)造已經(jīng)很難有大的進(jìn)展了。正如從小生長(zhǎng)在紅色首都北京，飽受“紅色”革命話語(yǔ)熏陶的王朔，“這位想象的革命者到頭來(lái)并沒(méi)有真正跨越他的紅小兵時(shí)代”（3），生長(zhǎng)在西部農(nóng)村的賈平凹也無(wú)法跳出小農(nóng)文化的陷阱。他的天性似乎最適合寫(xiě)那些城鄉(xiāng)結(jié)合部的事情，那種介于農(nóng)村文化與都市文化之間的文化形態(tài)與具有這種文化心態(tài)的人物?？呻S著年齡的增長(zhǎng)，人是向童年回歸的，早期教育的潛在影響會(huì)越來(lái)越大，而時(shí)代的新鮮文化慢慢地很難接受、

5、吸收了?！肚厍弧返纳n涼回歸就是一個(gè)證明，在這部小說(shuō)里，我們看到了他的掙扎與難以脫身。文化之鬼糾纏他了。他身上過(guò)于濃重的農(nóng)民氣、士大夫氣、神魔氣，讓他贏得了很多讀者與好評(píng)，但也決定了他新世紀(jì)的文學(xué)命運(yùn)。　　相對(duì)于賈平凹，陳忠實(shí)的身上更多的是比較純正的農(nóng)民文化。其實(shí)他本身就是一個(gè)勤奮的農(nóng)民。這也是他成功的原因，也是受限制的原因。長(zhǎng)篇小說(shuō)《白鹿原》之后，他的作品較少。在一次采風(fēng)活動(dòng)中我曾問(wèn)他，最近寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)嗎？他說(shuō)現(xiàn)在還不知道，似乎沒(méi)有什么可寫(xiě)的。從1993年到現(xiàn)在10多年了，事實(shí)在證明著他文學(xué)上的寂寞，他可能永遠(yuǎn)超越不了《白鹿原》。只是出于作家的職業(yè)習(xí)慣，每年寫(xiě)作

6、發(fā)表幾篇中短篇小說(shuō)，還有一些關(guān)于《白鹿原》的訪談?？烧嬲膬?yōu)秀之作卻很難見(jiàn)到，況且他本身就不擅長(zhǎng)中短篇小說(shuō)這類體裁。2005年他在《人民文學(xué)》（5、11期）發(fā)表“三秦人物摹寫(xiě)系列”，就已經(jīng)發(fā)表的來(lái)看，都是短篇小說(shuō)，篇幅不長(zhǎng)。其中《娃的心娃的膽》，是一個(gè)抗戰(zhàn)題材小說(shuō)，寫(xiě)了孫司令手下?tīng)奚陌税偻尥薇耐饵S河自殺，及孫司令的心理活動(dòng)、參加日本投降儀式等。情感無(wú)疑是偉大的高尚的，可就小說(shuō)來(lái)說(shuō)，藝術(shù)層面欠缺太多。《一個(gè)人的生命體驗(yàn)》寫(xiě)柳青的晚年遭遇，及他不向淫威屈服的品格。文體上更接近于散文。從這里我們看到的是陳忠實(shí)對(duì)那段歷史的反思，雖然這種反思并沒(méi)有多少深度，可這種姿

7、態(tài)還是可貴的。遺憾的是就藝術(shù)來(lái)說(shuō)，這篇小說(shuō)也乏善可稱，結(jié)構(gòu)單一，思想貧乏，敘述手段陳舊，而他羅嗦的語(yǔ)言仍然沒(méi)有什么起色?！　】傊?，綜觀新世紀(jì)賈平凹、陳忠實(shí)的中短篇小說(shuō)，我們失望的多，而滿意的太少。按說(shuō)一個(gè)作家經(jīng)過(guò)五十多年的積累，在這時(shí)候才是出大作品的時(shí)候，西方有許多大作家都是到這個(gè)年齡才出大東西?？墒菫槭裁次覀兊淖骷乙坏?0歲就難以為繼了？這個(gè)問(wèn)題值得研究。我想一個(gè)很重要的原因就是前期積累不足，文化修養(yǎng)欠缺。陳傳席說(shuō)：“評(píng)價(jià)一個(gè)畫(huà)家，當(dāng)然要以他最精典和代表作為主，也要把他同時(shí)所畫(huà)的最差作品作為一個(gè)小小的參照。真正的大畫(huà)家不會(huì)有太差的作品?！保?）我們閱讀賈平凹

8、、陳忠實(shí)的新作，總是為這個(gè)問(wèn)題頭痛?！?/p>