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《抽象表現(xiàn)主義和文化冷戰(zhàn)——美國人》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、抽象表現(xiàn)主義和文化冷戰(zhàn)——美國人杜魯門總統(tǒng)在任期內(nèi)喜歡早起到國立美術(shù)館去看畫。華盛頓這座城市還未醒來他就到了。他總是無言的向警衛(wèi)點點頭。這名警衛(wèi)的職責(zé)就是為他打開門鎖，讓總統(tǒng)在用早餐前在美術(shù)館走一走，看一看。杜魯門覺得這樣的參觀玩味無窮，在他的日記里都要記上一筆。1948年，在他對霍爾拜因和倫勃朗的各種不同畫作疑視欣賞之后，在日記里寫下以下的話：“欣賞這些完美的作品真是一種享受，不由得想起現(xiàn)代派那些偷懶和瘋狂的畫作。兩者相對照就像把幾度與列寧相比?！痹诠_場合，他也作出過相似的評價，說“荷蘭的大師們讓我們現(xiàn)代的蹩腳畫家和令人失望的凡夫俗子汗顏?！薄 ≡诙鹏旈T對
2、現(xiàn)代畫作的鄙視中，他說出了許多美國人的觀點，把實驗性的藝術(shù)，特別是抽象派藝術(shù)同顛覆的沖動聯(lián)系在一起。那些歐洲的先鋒派從法西斯的鐵蹄下逃了出來，到了美國卻發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代主義有一次遭到攻擊，對此他們不能不感到震驚。這無疑是與麥卡錫這類人物的文化原教旨主義一脈相承的，也部分的反映了美國一方面在國外提倡言論自由而在國內(nèi)卻又對這種自有感到不快的矛盾。在國會的講壇上，密蘇里州的共和黨議員喬治·唐德羅（GeorgeDondero）帶頭發(fā)動了火藥味十足的攻擊。他聲稱現(xiàn)代主義顯然是世界性陰謀的組成部分，其目的就是要瓦解美國的決心。他宣稱，“所有現(xiàn)代藝術(shù)都是共產(chǎn)主義性質(zhì)的”，然后他就對
3、現(xiàn)代藝術(shù)的各種表現(xiàn)形式瘋狂地進行攻擊，不過他用以詮釋的語言倒是頗有詩意的。“所有現(xiàn)代藝術(shù)都是破壞性的，只是方式不同而已。主體主義是有意制造混亂；未來主義用的是機器神話；……達達主義用的是諷刺和譏笑；表現(xiàn)主義則是模擬原始和瘋狂；抽象主義是制造精神失常；……超現(xiàn)實主義是否定理性?！薄 √频铝_神經(jīng)質(zhì)的評價卻得到了一小撮公眾人物的響應(yīng)，他們尖厲的譴責(zé)聲響徹了國會和一些保守派的報紙。在他們的攻擊達到頂峰時，竟然宣稱“超現(xiàn)代藝術(shù)家們都無意識地成了克里姆林宮的工具”，并斷言有些抽象派畫作實際是一些秘密圖紙，標出了美國的戰(zhàn)略防御工事。一位現(xiàn)代派藝術(shù)的反對者指責(zé)說：“如果你會讀
4、這些繪畫，那么這些現(xiàn)代派畫作就會暴露美國防御上的薄弱環(huán)節(jié)，比如博爾德水壩，這樣的重要建設(shè)工程?！薄 τ诂F(xiàn)代主義者來說，這是一個不吉利的時期。最易受到唐德羅一伙攻擊的是一批40年代涌現(xiàn)出來的號稱抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家。其實這批人根本談不上是一個組織，只不過是一批畫家趣味相投，敢于創(chuàng)新，在美學(xué)上并沒有多少共同點，可是他們?yōu)樽约浩鹆艘粋€形同“異類”的名字。德庫寧曾警告說：“為我們自己起了這么個名字無異于一場災(zāi)難?！钡牵麄円酝南嗨平?jīng)歷把他們聯(lián)系在一起了。他們中間大多數(shù)人都在羅斯福實行新政時期為“聯(lián)邦藝術(shù)工程”工作過，接受政府補助，為政府創(chuàng)作作品，同時也卷入了左派政
5、治之中，其中最重要的有杰克遜·波洛克，30年代他被卷入墨西哥壁畫大衛(wèi)·阿爾法洛·西奎埃羅斯（DavidAlfaloSiquieros）的共產(chǎn)主義研討班。阿道爾夫·戈特利布（AdolphGottlieb）、威廉·巴齊奧特斯（OMA）。40和50年代大部分時期，董事長一直是納爾遜·洛克菲勒。這家博物館是納爾遜的母親艾比·奧爾德里奇·洛克菲勒（AbbyAldrichRockefeller）于1929年與別人聯(lián)合建立的（納爾遜把它叫做“媽媽的博物館”）。納爾遜是抽象表現(xiàn)主義熱心支持得，他將之稱為“自由企業(yè)繪畫”。經(jīng)過多年的努力，僅他的繪畫也都屬于洛克菲勒的曼哈頓大通銀
6、行所有?！ ÷蹇朔评占易鍛T于支持左翼藝術(shù)家。艾比·奧爾德里奇曾決定推廣墨西哥的革命者迪亞哥·里弗拉（DiagoRivera，此人曾在美國大使館門外高喊“去死吧，外國佬”）而遭到指責(zé)，她辯稱，“如果我們能在藝術(shù)上使赤色分子認同，”那么赤色分子將不再是赤色分子。此后現(xiàn)代藝術(shù)博物館為里弗拉舉辦了個人畫展，這是該博物館第二次為他舉行個人畫展。1933年，里弗拉為新落成的洛克菲勒中心繪制壁畫，納爾遜·洛克菲勒親任監(jiān)督。有一天他去視察里弗拉的工作進展情況，納爾遜發(fā)現(xiàn)壁畫上有一個人物的形象無疑是弗拉吉米爾·伊里奇·列寧。他有禮貌地請里弗拉去掉這個形象，而里弗拉也有禮貌加以拒
7、絕。根據(jù)納爾遜的指示，這幅壁畫被保衛(wèi)人員團團圍住，同時給里弗拉簽了一張21000美元的支票作為酬金（分文不少），并通知他，他的作畫使命到此為止。1934年2月，此畫已接近完成，卻遭斧鑿之災(zāi)，全部被毀?！ ‰m然這一次特定的贊助并不成功，但是指導(dǎo)這一行動的原則并未因此而放棄。社會名流仍然相信，支持左派藝術(shù)家是值得的。在這一過程中，藝術(shù)家的政治呼號可能被淹沒在贊助者金幣的叮當(dāng)聲中，還是有希望的?？巳R蒙特·格林伯格在一篇有名的題為《先鋒派與庸俗藝術(shù)》的文章中提出了接受社會名流經(jīng)濟恩賜在意識形態(tài)上的理由。這位藝術(shù)評論家做了許多工作，提醒大家抽象表現(xiàn)主義不可小視。這篇文章
8、于1939年發(fā)表在《黨派評論》上，在表
