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《探微家庭倫理劇的第三者形象塑造》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、探微家庭倫理劇中的"第三者"形象塑造學(xué)號(hào)：20080343姓名：解冰摘要1999年一部《牽手》，“第三者”首次進(jìn)入央視熒屏，引發(fā)收視狂潮.20世紀(jì)以來(lái)，關(guān)于第三者的家庭倫理劇席卷了中國(guó)的電視劇市場(chǎng)，并且贏得了很高的收視率，成為了家庭倫理劇中重要的風(fēng)格形式和素材來(lái)源。其人物的塑造也逐漸平民化生活化，講述的是普通人的生活和情感經(jīng)歷。往往這種婚姻糾葛的發(fā)生來(lái)源于身邊最熟悉的人，如自己的親姐妹，身邊的閨蜜，單位里的同事，錯(cuò)綜發(fā)雜的情感和糾結(jié)的愛(ài)情選擇使故事更加撲朔迷離。而逐漸小三人物的年輕化理性化趨勢(shì)反映了當(dāng)代社會(huì)許多潛在的現(xiàn)象，和正室天差地別
2、的比較也是對(duì)當(dāng)今社會(huì)意識(shí)形態(tài)及變態(tài)價(jià)值觀的真實(shí)寫(xiě)照。關(guān)鍵詞人物塑造、家庭倫理題材電視劇、第三者、婚外戀。目錄摘要1關(guān)鍵詞1一、趨向于生活化平民化市民情節(jié)的“小三"人物構(gòu)建2二、淪陷于“姐妹爭(zhēng)夫”和“好友爭(zhēng)夫”的爭(zhēng)奪戰(zhàn)中——”小三“近在咫尺3三、年輕化漂亮化又知性的“小三”情節(jié)，與前妻形象形成強(qiáng)烈反差。3參考文獻(xiàn)2008年，伴隨著《蝸居》這部表現(xiàn)都市權(quán)利欲望情感瓜葛的“小三”題材電視劇打入國(guó)內(nèi)家庭倫理劇市場(chǎng)，就此各大衛(wèi)視掀起了一股以第三者題材為火熱攻勢(shì)席卷了國(guó)內(nèi)的電視劇市場(chǎng)，對(duì)于現(xiàn)行的“小三”題材電視劇而言，主流電視劇的意識(shí)形態(tài)被后來(lái)畸形
3、的道德觀和價(jià)值觀愛(ài)情觀沖擊，這個(gè)類型的電視劇更著重于反映人的本性，表現(xiàn)了人們?cè)陝?dòng)的思想和受外國(guó)思想影響下的變態(tài)婚姻觀，近幾年的有關(guān)第三者的電視劇一改以往以來(lái)電視劇創(chuàng)作者對(duì)道德底線和社會(huì)倫理的提倡與捍衛(wèi)，而在更多方面注重強(qiáng)調(diào)了“以人為本”、“愛(ài)的自由”的人性美和人本思想，展現(xiàn)了第三者的精神世界和她們?cè)趷?ài)情面前左右為難，卻又要追求自由愛(ài)情的渴望:“小三”也很可憐，她們也有追求真愛(ài)的權(quán)利，在愛(ài)情面前每個(gè)人都會(huì)迷茫，都會(huì)犯錯(cuò)，我似乎不該把所有的責(zé)任都?xì)w咎給第三者，我們的社會(huì)是否也該反思自己的責(zé)任所在。在以往的家庭倫理劇中婆媳關(guān)系，夫妻關(guān)系平分秋
4、色，成為了中國(guó)老百姓茶余飯后的焦點(diǎn)話題，而第三者的話題只是其中一個(gè)小插曲，作為調(diào)劑電視劇情感之用。1999年一部《牽手》，“第三者”首次進(jìn)入央視熒屏，引發(fā)收視狂潮。人們?cè)谄綍r(shí)生活中也很難處理家里的各種家長(zhǎng)里短，特別是婚外情這種不能說(shuō)出口的感情。中國(guó)人認(rèn)為“家丑不可外揚(yáng)”，在改革開(kāi)放以來(lái)，人們的思想也隨著時(shí)間的變化而萌生出了許多新的想法，人們思想得到了空前的解放，并且兩代人之間的價(jià)值觀和人生觀有著不可逾越的鴻溝，從而沖突不斷。對(duì)于老一代來(lái)說(shuō)，第三者的愛(ài)情是朦朧的，是革命的，是不能說(shuō)出口的，是情到深處卻是為了家庭和社會(huì)輿論而不得不放棄的。相
5、對(duì)來(lái)說(shuō)中年人，第三者的愛(ài)情似乎是人生在這種社會(huì)壓力下一種釋放，是一種追求真我的反叛，他們不羞澀于對(duì)第三者的愛(ài)情，“愛(ài)情”退卻了朦朧的面紗，變的現(xiàn)實(shí)，而更多是責(zé)任約束了道德底線，描寫(xiě)了這種靈魂幾近于淪喪但又規(guī)避人性的模棱兩可的情感。對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，愛(ài)情是自由的，他們反對(duì)父母那些約定俗成的觀念，強(qiáng)調(diào)自由戀愛(ài)，崇尚婚姻是為幸福服務(wù)的，婚姻就像是一雙鞋，只有舒適的鞋子才適合他們，對(duì)于破碎失敗的婚姻，勇敢的放手也是一種成全，這是一種受歐美文化影響的婚姻觀，他們不以離婚為恥，他們勇于表達(dá)愛(ài)，但往往對(duì)于愛(ài)情不能堅(jiān)持，很輕易就說(shuō)分手，甚至是離婚。一．趨
6、向于生活化平民化市民情節(jié)的“小三"人物構(gòu)建在人們的印象中，第三者往往出現(xiàn)于權(quán)利競(jìng)爭(zhēng)之中，似乎只有有權(quán)有勢(shì)的人才能擁有第三者，有”二奶”，才能匹配至高無(wú)上的物質(zhì)財(cái)富需求。逐步的在現(xiàn)在的電視劇中，第三者顛覆了以往以來(lái)為了錢而愛(ài)的形象，他們不再是政治的犧牲品轉(zhuǎn)而變成了無(wú)怨無(wú)悔的付出，為愛(ài)而獻(xiàn)身的勇敢者的形象。他們來(lái)源人社會(huì)的普通人可以是社會(huì)不同階層的人物，小到一個(gè)沒(méi)有任何社會(huì)經(jīng)驗(yàn)一無(wú)所有的懵懂普通的大學(xué)生，大到富豪家的千金貴族出手闊綽為愛(ài)獻(xiàn)身的勇敢新女性。她們并不是遺臭萬(wàn)年人人唾棄的壞女性，而往往是社會(huì)生活中具有豐富情感，容易受傷的，并且諳熟
7、于社會(huì)倫理道德的新女性，她們并非高枕無(wú)憂，也有小人物的煩惱，只是在他們的人生里，似乎一發(fā)不可收拾的遇到了“真正的愛(ài)情”，才會(huì)一步步淪陷。這一類型的電視劇創(chuàng)作者的賣點(diǎn)往往就在于“可憐之人必有可恨之處”。例如比較《錯(cuò)愛(ài)》系列，《錯(cuò)愛(ài)1》中徐帆飾演的周佳麗，他是單位里一名普普通通的護(hù)士，她認(rèn)真負(fù)責(zé)，工作積極，是一個(gè)典型的模范勞動(dòng)人物形象，是受到社會(huì)單位好評(píng)的優(yōu)秀工作者并且被保送到醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)。她并沒(méi)有什么較高的身份背景，甚至沒(méi)有什么神秘可言，在平時(shí)的生活中他認(rèn)真的對(duì)待前夫留下的兩個(gè)孩子，可以說(shuō)作為一個(gè)繼母，她是盡職盡責(zé)的。在劇中，觀眾們看到作為
8、一個(gè)第三者，她們面臨的和普通夫妻一樣的家長(zhǎng)里短的問(wèn)題，她們似乎也活生生的存在著，并且也并無(wú)惡意的在社會(huì)中扮演著自己的角色。生活化，平民化的她們開(kāi)啟了很多人壓抑在心中的情感，確實(shí)在這個(gè)物欲橫流，情感噴發(fā)的時(shí)代
