關(guān)于的普契尼歌劇的藝術(shù)成就

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1、關(guān)于的普契尼歌劇的藝術(shù)成就關(guān)于的普契尼歌劇的藝術(shù)成就導(dǎo)讀：摘要：本文通過(guò)對(duì)歌劇作曲家的創(chuàng)作文學(xué)風(fēng)格、創(chuàng)作音樂(lè)風(fēng)格、創(chuàng)作藝術(shù)成就三個(gè)方面分析賈科夫·普契尼歌劇的藝術(shù)成就。從而可以看出他對(duì)意大利歌劇的熱愛(ài)與尊重、他依然注重人聲力量，使樂(lè)隊(duì)音樂(lè)也達(dá)到意大利歌劇史上的最高水平，富于抒情性的、細(xì)膩的效果和色彩，與聲樂(lè)融合一體，交相輝映。　　關(guān)鍵詞：普契尼歌劇詠嘆調(diào)創(chuàng)作　　意大利的（Puccini1858——1924）是繼威爾第之后，世界上最杰出、最受推崇的。他創(chuàng)作的許多歌劇自問(wèn)世以來(lái)一直受到廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)，

2、其中很多部歌劇的詠嘆調(diào)已經(jīng)作為世界聲樂(lè)大賽的必選曲目?！　∑掌跄崾且晃粐?yán)謹(jǐn)?shù)母鑴∽髑摇Ｊ紫?，他非常重視劇本的文學(xué)性和藝術(shù)性，他說(shuō)：“一部歌劇的基礎(chǔ)就是題材及其戲劇處理?！雹倨掌跄徇€十分重視人聲在歌劇中的地位，特別注意運(yùn)用優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，他常說(shuō)：“沒(méi)有新穎的深深打動(dòng)人心的旋律，就沒(méi)有音樂(lè)。”②此外普契尼還是一個(gè)純真的歌劇作曲家，他一直說(shuō)遵從上帝“只為戲劇寫(xiě)作”這至高無(wú)上的指示。普契尼堪稱威爾第的繼承人，他在追隨威爾第的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)變了威而第后期的創(chuàng)作風(fēng)格，從真實(shí)主義歌劇和法國(guó)的歌劇與音樂(lè)中學(xué)到了

3、許多東西，使他的歌劇創(chuàng)作不斷創(chuàng)新、不斷豐滿，從而揭開(kāi)了20世紀(jì)意大利歌劇的新篇章?！　∫弧⑵掌跄岬膭?chuàng)作文學(xué)風(fēng)格　　普契尼的歌劇創(chuàng)作成就，不能不說(shuō)是他的創(chuàng)作信念和原則的生動(dòng)體現(xiàn)。普契尼在他25歲時(shí)，就曾說(shuō)過(guò)戲劇里有永遠(yuǎn)不變的原則：“那就是要吸引人心，攫住人心和感動(dòng)人心，”③普契尼的一些歌劇作品，顯然是受真實(shí)主義思潮的影響，他不去表現(xiàn)宏大的、敘事的歷史性主題，而是從日常生活中吸取老百姓關(guān)注的小題材。他說(shuō)：“我熱愛(ài)小人物，我只能，也只想寫(xiě)小人物，因?yàn)樗钦鎸?shí)的、熱情的而富于人性的，并且是能通向心靈深處的

4、?！雹芑谶@一點(diǎn)，他的作品的主人公，大都是現(xiàn)實(shí)生活中的小人物，是那些性格軟弱、受侮辱、遭欺凌、有著辛酸經(jīng)歷的、苦難深重的小人物、是非正義的社會(huì)現(xiàn)象的犧牲品。在他的筆下，女主人公多數(shù)是溫柔嫵媚、紅顏薄命的妙齡女子。她們都過(guò)早地含恨離開(kāi)了人世。如“”、“托斯卡”、“巧巧桑”等。普契尼的歌劇創(chuàng)作，又往往體現(xiàn)出粗暴的、有著烈火般激烈感情沖突的戲劇性效果。如《托斯卡》、《圖蘭多特》中，有許多夸張的緊張情緒，令人震驚。因此，可以這樣說(shuō)，普契尼在歌劇創(chuàng)作上是傾向于真實(shí)主義的?！　∶鑼?xiě)發(fā)生在中國(guó)元朝的都城北京的中

5、國(guó)童話歌劇《圖蘭多特》；有反映現(xiàn)實(shí)生活的，如劇情取自法國(guó)作家謬爾若的小說(shuō)《波希米亞人》即《繡花女》；有根據(jù)小說(shuō)或劇作改編的，如取材于法國(guó)劇作家薩爾多的同名話劇《托斯卡》；特別值得一提的是在這些多種的題材中有一種是表達(dá)異國(guó)風(fēng)情傳奇的。普契尼的歌劇題材超越了歐洲范圍。像《西方女郎》的劇情取自美國(guó)，《蝴蝶夫人》的劇情取自日本，而《圖蘭多特》則以中國(guó)為背景?！　∮纱丝梢?jiàn)，普契尼歌劇選取的題材，歌劇中塑造的人物和他們的遭遇，很貼近觀眾的日常生活，容易引起他們的同情和關(guān)注。因此，普契尼的歌劇在世紀(jì)之交世界歌劇

6、舞臺(tái)上占據(jù)了重要地位并不是偶然的?！　《?、普契尼創(chuàng)作的音樂(lè)風(fēng)格　　普契尼的詠嘆調(diào)是從真實(shí)主義創(chuàng)作角度出發(fā)，以抒情和浪漫氣質(zhì)的音樂(lè)，塑造了生動(dòng)的人物形象，每一首都是在重要場(chǎng)景和關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)，其旋律起伏流暢，融合使用各類(lèi)拍子并形成多變的豐富的節(jié)奏和自由伸縮性的速度，以裝飾音增強(qiáng)語(yǔ)氣和感彩。在詠嘆調(diào)中融進(jìn)宣敘性的樂(lè)句和樂(lè)段，首尾相扣，全曲一氣呵成，具有高度的整體感。歸納起來(lái)，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：　　其一，曲作家創(chuàng)作的詠嘆調(diào)的起句，均選擇在女高音聲部的中、低聲區(qū)，并均以P（弱）或MP（中弱）的力度出現(xiàn)（見(jiàn)譜例

7、一），　　這些起句往往不借助前奏作過(guò)多的渲染，只以簡(jiǎn)潔的器樂(lè)奏出的背景加引導(dǎo)，歌唱幾乎是立即進(jìn)入，雖說(shuō)女高音聲部在中、低音區(qū)比較容易制約力量，作到P或MP的要求也不難。但是，關(guān)鍵是要通過(guò)對(duì)音量的制約去表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，這樣的表現(xiàn)才是作曲家創(chuàng)作的真正意圖，才能表現(xiàn)此時(shí)此刻的音樂(lè)意境。　　其二，在以下的詠嘆調(diào)中，的形成往往從平靜起步，由連綿不斷的近于級(jí)進(jìn)上行旋律，形成富有成效的傾向性自然而又心然地向最高點(diǎn)沖擊，在女高音的高音區(qū)（以小字2組降B為核心）迸發(fā)出最強(qiáng)力度，順理成章地構(gòu)成激動(dòng)人心的，具有戲劇

8、感染力。這種處理，意不在炫技而是根據(jù)戲劇進(jìn)行的需要，自然地、發(fā)自內(nèi)心地達(dá)到感情頂點(diǎn)（見(jiàn)譜例二）。　　以上幾例中可以看到上行首列中隱伏著內(nèi)在的張力，聚蓄著，發(fā)展著，直至迸發(fā)出全曲的最高音，成為全曲情感最濃厚之處。在這里不是要表現(xiàn)聲音的輝煌，而是意在唱出人物的情感?！　∑淙?、普契尼的詠嘆調(diào)中或多或少地融入了宣敘性的，突出劇詞語(yǔ)言化的樂(lè)句或樂(lè)段，使唱段更加親切，與抒情性較強(qiáng)的流暢的旋律形成對(duì)比，使作品更加多變，沒(méi)有單調(diào)之感而且更加真實(shí)（見(jiàn)譜例三）?！　⊥ㄟ^(guò)主人公巧巧桑渴望與丈夫團(tuán)聚的心情