對(duì)于深度報(bào)道的新聞話語(yǔ)分析

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1、對(duì)于深度報(bào)道的新聞話語(yǔ)分析：深度報(bào)道是一種系統(tǒng)反映重大新聞事件和社會(huì)問(wèn)題，深入挖掘和闡明事件的因果關(guān)系以揭示其實(shí)質(zhì)和意義，追蹤和探索其發(fā)展趨向的新聞報(bào)道方式。本文從多樣化的話語(yǔ)功能、以勸服性修辭作為組構(gòu)話語(yǔ)策略和如何建構(gòu)視角三個(gè)方面，對(duì)以深度報(bào)道為代表的具有復(fù)雜結(jié)構(gòu)的新聞，從敘事及其功用方面進(jìn)行了話語(yǔ)分析?！　￡P(guān)鍵詞：深度報(bào)道；新聞；話語(yǔ)分析　　作為一種信息的傳達(dá)機(jī)制，話語(yǔ)承擔(dān)了兩種類型的溝通功能：一種是描述外在的事物和種種景象，法國(guó)理論家熱奈特稱之為“顯示”；另一種是表達(dá)說(shuō)話者的主觀態(tài)度，熱奈特稱之為“講述”。就新聞的敘事話語(yǔ)來(lái)看，盡管兩者不能截然分開(kāi)和對(duì)立，但是，具體的話語(yǔ)活動(dòng)通

2、常有所側(cè)重。總的來(lái)說(shuō)，敘事話語(yǔ)可以劃分為“以敘述事實(shí)為主”和“以表現(xiàn)情態(tài)意念為主”兩種向度?！　男侣勗捳Z(yǔ)分析中不難發(fā)現(xiàn)，第一類的描述性話語(yǔ)以敘述事實(shí)為主，它的功能是“顯示性”的；而第二類的建構(gòu)性話語(yǔ)和第三類的暗示性話語(yǔ)則有明顯的主觀性，是一種以表現(xiàn)情感意念為主的話語(yǔ)形態(tài)，其特征是“講述性”的?！　∫?、多樣化的話語(yǔ)功能　　深度報(bào)道之“深度”，既于事實(shí)本身，也離不開(kāi)記者對(duì)事實(shí)的開(kāi)掘。前者要求以客觀、公正的原則，陳述事件，列舉數(shù)字和細(xì)節(jié)，其話語(yǔ)形式通常是“描述”；后者則強(qiáng)調(diào)記者主體傾向的滲透，在立場(chǎng)與視角的統(tǒng)攝下，以情感意念涵化事實(shí)，表達(dá)自己的觀點(diǎn)、態(tài)度和價(jià)值判斷，因此其話語(yǔ)形式是“講述

3、”。一般來(lái)說(shuō)，真正優(yōu)秀的深度報(bào)道其話語(yǔ)形態(tài)往往是多元而豐富的，參差、變換的話語(yǔ)風(fēng)格能夠反映記者的筆力與才情?！　∩疃葓?bào)道在敘述中基本上采用引述與闡釋、陳述與議論、主觀與客觀等不同話語(yǔ)交替轉(zhuǎn)換的筆法，也就是描述性話語(yǔ)與講述性話語(yǔ)輪換展開(kāi)的敘事方式。正是因?yàn)檫@種“轉(zhuǎn)換”或“輪換”，使不同的話語(yǔ)功能得以發(fā)生，并構(gòu)成了行文生動(dòng)、奇崛多變的審美效果?！　《?、勸服性修辭：組構(gòu)話語(yǔ)策略　　新聞的勸服，需要借助必要的修辭。從方法論來(lái)說(shuō)，新聞修辭不僅限于使用常見(jiàn)的修辭手法，相反，它還包括為增加新聞報(bào)道的真實(shí)性、合理性、正確性、精確性和可信度而使用的策略手段。這意味著，勸服性修辭涉及話語(yǔ)分析的所有層次。

4、　　新聞的勸服性修辭告訴人們：為了讓受眾注意、理解、再現(xiàn)、記住、最后接受，以至與他原先的認(rèn)知體系融為一體，新聞話語(yǔ)本身就需要作進(jìn)一步的組織。這種話語(yǔ)組構(gòu)也有一定的策略性手段，譬如，解釋性報(bào)道中，為增強(qiáng)新聞的勸服力，記者經(jīng)常運(yùn)用的修辭策略包括：大量使用數(shù)據(jù)、選擇消息和實(shí)證材料（抵觸性內(nèi)容被貶低或完全忽略）、描述事件時(shí)采用與意識(shí)形態(tài)一致的視角、有選擇地利用可靠的、官方的、廣為人知的，特別是有較高可信度的個(gè)人、媒體和機(jī)構(gòu)的觀點(diǎn)、介紹相近而具體的細(xì)節(jié)、引述目擊者或直接參與者的話以及描述情感反應(yīng)或進(jìn)行情感吁求。而在調(diào)查性報(bào)道方面，央視《新聞?wù){(diào)查》的經(jīng)驗(yàn)是：主題具體化、事件故事化、故事人物化、人

5、物細(xì)節(jié)化，“用個(gè)性化的人物講故事，從故事中反映事件，由事件揭示內(nèi)涵”。　　三、建構(gòu)視角：呈現(xiàn)文本的“召喚視野”　　所謂“視角”也就是一部作品，或一個(gè)文本，看世界的特殊眼光和角度。敘事角度是一個(gè)綜合指數(shù)，一個(gè)敘事謀略的樞紐，它聯(lián)結(jié)著誰(shuí)在看、怎樣看、看到何人何事何物、看者和被看者的態(tài)度如何，要給讀者何種“召喚視野”等問(wèn)題。由此看來(lái)，視角，實(shí)在是敘事理論中牽一發(fā)而動(dòng)全身的關(guān)鍵詞?！　∩疃葓?bào)道中，由于記者的社會(huì)立場(chǎng)、情感態(tài)度、觀照方式、敘事手法等差異，文本中的視角也會(huì)呈現(xiàn)出各自不同的差異。它不作明言，卻又無(wú)所不在，期待讀者能夠通過(guò)各種透視角度綜合發(fā)現(xiàn)文本的意義，使之進(jìn)入某種召喚性的結(jié)構(gòu)之中。

6、因此，無(wú)論哪種深度報(bào)道的寫(xiě)作，記者首先要考慮的就是建構(gòu)和調(diào)動(dòng)視角，借助具有表現(xiàn)力和暗示力的敘事謀略，以展開(kāi)一種獨(dú)特的視鏡。僅從敘事角度看，視角操作至少應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：　?。?）視角定位。視角作為敘事理論中的重要問(wèn)題，也是如此——內(nèi)容與形式、目的與手段已完全融合成一個(gè)有機(jī)體。　?。?）視角切入。也就是做哪個(gè)“點(diǎn)”和從哪個(gè)角度突破的問(wèn)題。當(dāng)記者開(kāi)始敘述的時(shí)候，實(shí)際上面臨著許多“點(diǎn)”和“角度”的選擇，但其中只有一、二個(gè)點(diǎn)的切入才是最有效和合理的，這就需要記者做出明智而有創(chuàng)造性的遴選?！　。?）延伸視角。主要通過(guò)層層疊進(jìn)、開(kāi)拓視角實(shí)現(xiàn)，目標(biāo)是達(dá)到話語(yǔ)的綜合大于局部話語(yǔ)之和，構(gòu)成所謂“弦外

7、之音”、“題外之旨”的傳播效果。