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《淺析蒂姆·伯頓對傳統(tǒng)好萊塢電影的顛覆》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺析蒂姆·伯頓對傳統(tǒng)好萊塢電影的顛覆摘要：被大家稱為好萊塢“鬼才”導(dǎo)演的蒂姆·伯頓，他的影視作品有著怪誕、陰郁的獨(dú)特風(fēng)格。雖然在好萊塢電影工業(yè)體制的束縛下，但蒂姆·伯頓仍然特立獨(dú)行的把自己的風(fēng)格發(fā)揮到極致。所以，他對傳統(tǒng)好萊塢電影的突破和顛覆非常值得我們研究。關(guān)鍵詞：蒂姆·伯頓；好萊塢電影；顛覆一、對傳統(tǒng)好萊塢電影的顛覆“‘一部好萊塢電影能夠被看成是一堆加工過的組合零件的集合，它的個性來自其標(biāo)準(zhǔn)化元素的獨(dú)特組合方式。’伯頓的影片中也擁有典型好萊塢電影中的‘零件’：英雄與邪惡的對立。只不過有別于一般電影，伯頓將這些元素
2、用獨(dú)特的方式組合，形成了充滿特色的影像。”1.用孩童的視角看世界在如今大多數(shù)好萊塢電影中，故事往往是以成人為敘述的主體，按照他們的意愿和行為模式發(fā)展的。但在蒂姆·伯頓的電影中，故事的敘述主體從成人變成了沒長大的孩童或者是生活在另一個空間的鬼怪。影片《查理和巧克力工廠》（CharlieandtheChocolateFactory）就是一部以孩子的視角來呈現(xiàn)的色彩斑斕的兒童幻想喜劇，故事簡單、直接，能夠讓每個孩子和有童心的成年人得到快樂。換句話說，這不但是一部以孩子的視角拍攝的電影，更是一部拍給孩子看的電影。像《僵尸新娘
3、》和《圣誕夜驚魂》這兩部影片則是通過鬼怪的眼睛來看世界的。影片《僵尸新娘》中善良的艾米麗在新婚之夜被無情的新郎殺害，含冤而死的她變成一具僵尸長眠于地下，與其他死去的鬼魂過著歡歌笑語的生活。相比起陽間爾虞我詐的世界，艾米麗生活的陰間反而顯得輕松快樂的多。而《圣誕夜驚魂中的》中的主人公骷髏杰克是萬圣節(jié)城的首領(lǐng)，他厭倦了每年萬圣節(jié)到處制造恐怖的生活。一個偶然的機(jī)會骷髏杰克來到了圣誕節(jié)城，被這里歡快的氣氛感染，也希望像圣誕老人一樣給每個孩子帶去禮物和快樂。但毫無經(jīng)驗(yàn)的杰克和萬圣節(jié)的市民卻把一個好端端的圣誕節(jié)變成了萬圣節(jié)。這部
4、影片將童真、童趣和怪誕融合在一起，將萬圣節(jié)城的神奇、圣誕節(jié)城的美好，通過骷髏杰克的視角表現(xiàn)出來。2.用小人物代替?zhèn)鹘y(tǒng)的“英雄”形象在傳統(tǒng)好萊塢電影中，主人公常常是無所不能超級英雄或者是英勇無畏的救世主，他們必定會在關(guān)鍵時刻挺身而出擊敗敵人，拯救世界。但在蒂姆·伯頓的電影中，傳統(tǒng)好萊塢電影的“英雄”形象徹底被顛覆了，取而代之的是那些不被關(guān)注的小人物，他們或者膽小或者懦弱，或者是不諳世事的孩子。在電影《火星人玩轉(zhuǎn)地球》(MarsAttacks)中，當(dāng)火星人對地球進(jìn)行肆無忌憚的進(jìn)攻的時候，美國軍隊(duì)和美國總統(tǒng)都失去了還手之力
5、。最終還是要有英雄出來打敗入侵者，拯救我們的地球家園。關(guān)鍵時候，伯頓讓自己心目中的英雄出場了：他們是平時逃課打游戲的孩子，他們拿起武器英勇的和火星人戰(zhàn)斗；他們是平時被家人冷落，看似懦弱、內(nèi)向的少年，在性命攸關(guān)之際，勇敢地去救助自己的在養(yǎng)老院的奶奶；他們還是那個老弱病殘、坐著輪椅在養(yǎng)老院里聽老唱片的老奶奶，她與孫子發(fā)現(xiàn)了火星人的弱點(diǎn)，一舉消滅了它們。蒂姆·伯頓在影片中傳達(dá)了他對傳統(tǒng)英雄形象的模式化的厭煩，給與了英雄全新的定義。二．過分重風(fēng)格而輕故事和人物“蒂姆·伯頓蔑視大制片公司條條框框，曾宣稱要‘推翻斯皮爾伯格敘事模
6、式’，是好萊塢的‘壞孩子’，但也自認(rèn)在敘事上沒有天分，故發(fā)展怪異影像風(fēng)格?！蔽覀冊谟^看蒂姆·伯頓的電影時，雖然會被他獨(dú)特古怪、風(fēng)格鮮明的畫面吸引，但卻少了一份推敲劇情的樂趣。被好萊塢譽(yù)為“鬼才導(dǎo)演”的蒂姆·伯頓，在故事的敘述方面就沒有他在彰顯個人風(fēng)格方面顯得那么才氣逼人了。在他所有的電影作品中，最大的弱點(diǎn)就是情節(jié)簡單而且懸念不足。譬如電影《理發(fā)師陶德》，這部影片的劇情毫無懸念，當(dāng)船頭從濃霧中探出，鎖緊眉頭的陶德唱起“NoplacelikeLonden”的時候，觀眾就知道這必定講述了一個關(guān)于復(fù)仇的故事。特平法官在得知陶
7、德將幫助安東尼“偷走”他的養(yǎng)女喬安娜之后，并沒有采取有效地制止行動，只是氣憤的離開，這樣的情節(jié)設(shè)置顯的有些不合常理，也不符合特平法官陰險狡詐的人物形象。陶德在倫敦不斷地殺死來到他店里的顧客，同時洛維特太太的餡餅店的生意突然莫名其妙的火爆起來，這些居然沒有引起倫敦市民的疑心，而是繼續(xù)毫無戒心的來到洛維特太太的餡餅店吃著人肉餡餅，甚至是變成陶德剃刀下的冤死亡魂。至于陶德居然是死在小托比手上，也讓觀眾有點(diǎn)不能理解。對于一個在餡餅店幫忙的不諳世事的小男孩，竟然能在發(fā)現(xiàn)陶德的真面目后，從容不迫的從背后用剃刀割開他喉嚨，這樣的情
8、節(jié)設(shè)置跟劇中勤快善良的小托比的形象十分不相襯，而且讓嗜血成性的陶德這樣潦草的死去也不免覺得過于草率和匆忙了。同時，蒂姆·伯頓在對陶德和洛維特太太的人物形象塑造方面，也顯得有些單薄。應(yīng)該說陶德的仇恨只是對特平法官一個人的，但他為什么要把他無情的剃刀伸向每一個倫敦男人的喉嚨呢？他甚至不愿意放過一個已經(jīng)瘋癲了的老太婆（其實(shí)是他的妻子露西），這些蒂姆·
