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《芻議古箏的左手彈奏技巧》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、芻議古箏的左手彈奏技巧葛笑然（廣東海洋大學(xué)，廣東湛江524088）【摘要】眾所周知，古箏是一門共用左右手演奏的音樂藝術(shù)。時至今日，古箏左手演奏技法已經(jīng)在實踐過程中站穩(wěn)了腳跟，從技術(shù)層面而言，左手技法實則更全面、更復(fù)雜，是現(xiàn)代箏曲中不可或缺的技術(shù)。然而，由于受到傳統(tǒng)演奏特點和古箏器樂性質(zhì)的制約，左手在古箏演奏中的地位始終不及右手。文章嘗試以古箏的左手彈奏技巧為主題展開探討，希望能起到拋磚引玉的作用?！娟P(guān)鍵詞】古箏；左手彈奏技巧；現(xiàn)代箏曲；古箏演奏在悠悠兩千多年的發(fā)展歷程中，古箏逐漸成為我國最具傳統(tǒng)風(fēng)味和東方神韻的藝術(shù)品
2、種。20世紀(jì)80年代，古箏藝術(shù)邁人了一個快速發(fā)展和不斷創(chuàng)新的新階段。以“左手補(bǔ)韻、右手取音”的傳統(tǒng)演奏模式開始被弱化，左手彈奏技巧開始被廣泛重視，打破了傳承數(shù)千年的古箏演奏特征。毋庸諱言，左手彈奏技巧的創(chuàng)新豐富了古箏藝術(shù)的表現(xiàn)力，促使新作品不斷涌現(xiàn)，更好地滿足了現(xiàn)代人對古箏的審美需求，然而我們也必須正視，如今古箏的左手彈奏技巧發(fā)展十分緩慢，甚至開始出現(xiàn)被鋼琴“同化”的現(xiàn)象，這種狀況令人堪憂。本文先分析傳統(tǒng)左手演奏的基本技法，接著分析新形勢下古箏左手彈奏技巧的發(fā)展，最后提出一套促進(jìn)古箏左手演奏技法更快發(fā)展的策略，希望能
3、起到拋磚引玉的作用。一、傳統(tǒng)左手演奏的基本技法（一）顫音所謂顫音，是指發(fā)出的聲音微微震動，對右手發(fā)出的聲音起到潤飾作用，仿佛水波蕩漾一般有規(guī)律運(yùn)行。通過細(xì)致而快速的音高波動，使古箏曲呈現(xiàn)出濃厚的感情色彩。顫音的演奏法是當(dāng)右手彈奏之后，在箏碼左側(cè)18cm處，將左手的食指、中指和無名指自然彎曲，呈現(xiàn)半握拳狀，輕壓在所彈的琴弦上，再迅速做出上下起伏的動作，這樣演奏出來的聲音會如水波蕩漾般惹人心醉。（二）按音所謂按音，是指左手按弦的演奏，彈出本弦發(fā)聲以外的音，尤其是五聲音階以外的音。按音最基本的音是fa和Sl，fa音通過升高
4、mi音而來。由于mi和fa之間呈小二度的音程關(guān)系，所以在按弦時不能太用力，以免出現(xiàn)升fa或者是sol的音。同樣的，Sl音是通過升高la音而來的，鑒于la和Sl之間呈大二度的音程關(guān)系，所以按弦時力度要大一些，保證演奏效果。（三）滑音滑音可以分為上滑音和下滑音兩種，它是由左手在右手彈奏樂音之前（下滑）或之后（上滑）緩慢按弦，使得古箏樂音聽上去有一種滑行的感覺。由于速度、時值和上滑音、下滑音連續(xù)運(yùn)用時的銜接方法不同，又有上回滑、下回滑和點音等不同的派生技法。傳統(tǒng)左手演奏的基本技法有著獨特的魅力，增加了樂曲的色彩。但隨著時代
5、的發(fā)展，傳統(tǒng)左手演奏的基本技法應(yīng)該與時俱進(jìn)，實現(xiàn)創(chuàng)新。二、新形勢下古箏左手彈奏技巧的發(fā)展（一）左手刮奏左手刮奏指的是左、右手的大拇指或食指大幅度地連續(xù)級進(jìn)上行或下行彈弦。刮奏時注意左、右手大指或者食指第一關(guān)節(jié)不要塌，指尖要有一定力度，每彈完一個音后，大指或者食指順勢托靠在相鄰的下一根弦上，奏出上行、下行的一連串音符要連貫流暢、清晰悅耳。刮奏時手不要握成拳形，應(yīng)松弛舒展、略微打開，但幾個手指之間也不要分得太開。這樣才能使彈奏出來的樂音具有順暢之感，不僵硬。（二）和弦三個以上的音疊置起來同時發(fā)出聲音稱“和弦”，一般由大指
6、、食指、中指同時彈奏。彈奏和弦時應(yīng)注意各指小關(guān)節(jié)要靈活主動，每個手指的彈奏力度要平衡。（三）左手琶音左手琶音是當(dāng)下古箏彈奏中最常用的演奏技巧，可以用在樂曲的開頭、進(jìn)行和結(jié)尾部分，通常樂曲結(jié)尾都是用琶音來結(jié)束的。左手琶音又可分為單指琶音和多指琶音兩種。單指琶音的彈奏技巧是用左手食指或拇指從六弦刮到一弦，刮的速度要均勻，不能太快。多指琶音是用拇指、食指、中指和無名指依次撥弦，撥弦速度快且均勻才能彈奏出類似單指琶音的效果，但是比單指琶音的音色更厚實、更有顆粒感。以上幾種彈奏技巧是近些年來不斷成熟的古箏演奏技術(shù)。時至今日，古
7、箏左手演奏技法已經(jīng)在實踐過程中站穩(wěn)了腳跟，從技術(shù)層面而言，左手技法實則更全面、更復(fù)雜，是現(xiàn)代箏曲中不可或缺的技術(shù)。三、對古箏左手演奏技法進(jìn)一步發(fā)展的思考（一）不斷創(chuàng)新左手技法由于受到傳統(tǒng)演奏特點和古箏器樂性質(zhì)的制約，左手在古箏演奏中的地位始終不及右手。在創(chuàng)新古箏彈奏技巧時，相關(guān)人士總是先使用右手彈奏后再將其移植到左手，這不利于左手演奏技法的獨立發(fā)展。筆者認(rèn)為，在創(chuàng)新演奏技法時，可以嘗試擺脫左右手的習(xí)慣限制，結(jié)合左手的固有特征，思索左手技法的創(chuàng)新。只有將左右手的功能發(fā)揮到極致，古箏藝術(shù)必將呈現(xiàn)出新的靈魂。（二）傳承傳統(tǒng)
8、左手技法從純技術(shù)角度而言，傳統(tǒng)左手技法似乎很簡單，實則不然。按音、滑音、顫音在譜面上看并無大區(qū)別，但在實際演奏過程中效果卻大不一樣。當(dāng)下學(xué)習(xí)古箏的學(xué)習(xí)者基本從西方音樂體系中接受音樂啟蒙，腦中充滿了絕對音高的概念。在這樣的背景下，要引導(dǎo)學(xué)習(xí)者從音樂本質(zhì)上去理解做韻技法，了解民間音樂的特征，主動傳承傳統(tǒng)左手技法，從而更好地體現(xiàn)古箏藝術(shù)。（三）提高左
