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1、圖魯斯·勞特雷克與他的海報設計李智瑛LiZhiying亨利·德·土魯斯-勞特累克（HenrideToulouse-Lautrec）是19世紀末期最有影響力的藝術家之一，明快的色彩計劃與類似場景般的描繪與德加有許多相似之處，在形體的勾勒處理上又有著非常鮮明的個性風格，其創(chuàng)作對其后的野獸派、立體派等都有極大的啟發(fā)作用。但世所公認他與同時代其他繪畫大師最大的區(qū)別卻是他對于商業(yè)性海報設計的熱衷與推廣，其中許多作品的影響力遠遠超過他的許多油畫藝術品。本文即是以勞特累克的海報設計創(chuàng)作為核心，闡述并分析其產(chǎn)生、發(fā)展、特性及影響力。1898年7
2、月14日，巴黎國際博覽會勝利召開，聞名于世的埃菲爾鐵塔也在諸多質疑聲中正式竣工，繁榮而輝煌的工業(yè)化時代大步來臨。在這個經(jīng)濟飛躍發(fā)展的大背景下，巴黎的娛樂文化業(yè)也進入了一個全新的時代。巴黎的蒙馬特爾地區(qū)很早就是作家、藝術家、學生等最愛光顧的地方，在這里他們可以擺脫市中心很多舊俗的約束，更為自由，所以很快這里就成為音樂廳和娛樂場所林立之地，面對激烈的競爭對外宣傳以提高商家聲望就變得日益重要。另一方面，19世紀末期法國政府解除了對于部分商業(yè)海報的禁令，這就為當時各種商業(yè)性設計提供了繁榮發(fā)展的沃土。謝烈特與穆卡就是那個時代巴黎最有影響力
3、的商業(yè)海報設計師，前者最突出的貢獻是將原來單調的黑白的文字海報發(fā)展成為彩色的圖文并茂的設計形式。他的作品顏色艷麗、線條流暢、構圖有力，因風格獨特人們將其筆下代表的女性形象譽為“謝烈特女”。穆卡是捷克人，但他的成名之作絕大多數(shù)都是在法國巴黎完成的，他的作品唯美而富于時代氣息，背景中較為規(guī)矩的馬賽克或棕櫚葉圖案與前景中造型柔美的女性形象有著一種特殊的形式美。其中許多女性的頭發(fā)都有著海草般跳躍、纏繞而富有生命力的造型，優(yōu)雅而美麗。雖然設計并不是勞特累克的初衷和謀生手段，但在這個海報設計較為發(fā)達的時代，常年混跡于蒙馬特爾高地的勞特累克有
4、意無意間竟然成為當時最有影響力的海報設計師之一，甚至在此方面的影響力還在某種程度上超越了他當時的一些純粹美術作品，這大概也是與藝術家關注生活、表現(xiàn)生活的本性息息相關。與其他同時期海報設計師最大的區(qū)別在于，勞特累克相關作品宣傳的對象基本都與其有著某種關聯(lián)，比如他生活中的一些朋友、他喜歡去的娛樂場所、他參與的某些藝術類組織等，所以更具有現(xiàn)實性，更具有生活氣息。1891年，勞特累克所創(chuàng)作的《紅磨坊》無疑是他最有名的海報設計作品之一，畫面中央是一位高鼻子長下巴男子的黑色側影，前方正在旋轉舞動的舞女揭示出其根本的宣傳主題，頂部是三行紅字重
5、復寫著的“紅磨坊”，其下是黑色剪影的觀眾。畫面呈現(xiàn)梯次排列的布局，單線勾勒的人物與大面積色塊的使用具有強烈的裝飾效果，給人印象強烈。而在現(xiàn)實中，紅磨坊就是當時巴黎最有名最為開放的娛樂場所之一，也是藝術家、貴族、觀光客最愛去的地方，勞特累克也是紅磨坊的?？?。為了在激烈的商業(yè)競爭中站穩(wěn)腳跟，紅磨坊不僅聘請了當時最有名的名丑、歌星等，還特意請勞特累克為其創(chuàng)作了一系列的宣傳海報張貼于巴黎的大街小巷，而這些作品也很快使得勞特累克與紅磨坊同時名傳整個巴黎。此外，作為藝術家的勞特累克還有許多娛樂界的朋友，他們中許多人的成名在相當程度上也是受益
6、于勞特累克為他們量身定做的海報宣傳作品，比如眾所周知的布魯安（AristideBruant）和珍妮·阿芙麗（JaneAvril）。布魯安是一位很有名氣的歌星和作曲家，與勞特累克早年相識，他的酒館“米爾立頓”也是勞特累克最愛光顧的地方。在“米爾立頓”到處都懸掛著勞特累克的藝術作品，一方面裝飾和點綴了環(huán)境，一方面又起到了作品展示的作用。勞特累克為布魯安的歌曲繪制了許多插圖，并經(jīng)常為他設計商業(yè)海報。勞特累克設計的海報《在大使餐館的布魯安》與《布魯安在自己的酒館里》都是比較有影響力的作品，著黑色外套，戴紅色圍巾、黑色禮帽的造型成為布魯安
7、代表性的形象標志。珍妮是紅磨坊有名的歌舞明星，而她的名氣也在很大程度上源于勞特累克相關作品的宣傳，她的身影也出現(xiàn)在勞特累克的許多作品之中。她自稱有許多情人，卻只有一位專屬畫家。1899年勞特累克創(chuàng)作的《珍妮·阿芙麗和蛇》就形象鮮明地突出了珍妮曼妙的舞姿，而黑色繡彩蛇的服裝又頗具吸引力，畫面左下方醒目地標示出JANEAVRIL的字樣，旗幟鮮明。其次速寫式的流暢線條使得勞特累克的作品更為鮮明，動感十足，更有利于其商業(yè)目的的實現(xiàn)。這種藝術特點得益于勞特累克的油畫創(chuàng)作風格及日常訓練方式，他習慣于現(xiàn)場速寫，為了描繪快速舞動的藝人和顧客，勞
8、特累克完全放棄了學院派嚴謹?shù)睦L畫方式，改以快速的線條描繪人物輪廓，并特意扭曲夸大其局部特征。1894—1896年他創(chuàng)作的海報《現(xiàn)代工藝》就充分展示出藝術家果決的造型能力，寥寥幾筆就塑造出三個造型神態(tài)各異的人物形象，大面積的留白處理使得主題更為鮮明，像是一幅快速而
