電視節(jié)目主持人在鏡頭前應(yīng)有良好的工作狀態(tài)

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1、電視節(jié)目主持人在鏡頭前應(yīng)有良好的工作狀態(tài)【摘要】電視節(jié)目主持人在鏡頭前的狀態(tài)如何，是衡量他是否成熟的標(biāo)志。很多電視節(jié)目主持人因?yàn)樽约旱臓顟B(tài)不佳，把節(jié)目搞砸，給觀眾留下不好的印象，也讓主持人抱憾一生。本文從精神狀態(tài)對(duì)節(jié)目的影響進(jìn)行論述?！娟P(guān)鍵詞】電視；節(jié)目；主持人；鏡頭；工作狀態(tài)電視節(jié)目主持人在具備諸多良好素質(zhì)的前提下，最終決定其能否成功主持一檔節(jié)目的關(guān)鍵因素，就是他在鏡頭前的狀態(tài)如何了。良好的現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)，可以使“胸中成竹”生機(jī)勃勃地展現(xiàn)在熒屏中；反之，則會(huì)使“心中之竹”成為“筆下之枯草”，形神俱失。因此可以說(shuō)，電視節(jié)目主持人在鏡頭前的狀態(tài)如何

2、，是衡量一個(gè)主持人是否成熟的標(biāo)志。主持人現(xiàn)場(chǎng)主持的狀態(tài)，與感覺(jué)是否準(zhǔn)確、到位有著密切關(guān)系。眾所周知，主持人節(jié)目形式最突出的特征，就是以人際傳播的方式進(jìn)行大眾傳播的活動(dòng)，故而，了解并把握人際傳播的特點(diǎn)，對(duì)于主持人尋找良好的現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)，不失為一把鑰匙。美國(guó)著名傳播學(xué)教授唐.庫(kù)什曼認(rèn)為：“人際環(huán)境中的溝通以其親密性特征而不是疏遠(yuǎn)冷淡性特征，與‘純交談’、‘禮儀式閑聊’、或‘淺交談’毫無(wú)共同之處。人際溝通是人們彼此變?yōu)楹门笥鸦蛑旱闹薪?，包含著有關(guān)人員的獨(dú)特自我觀相互滲透的過(guò)程。為使這種滲透成為可能，參與溝通的每個(gè)人都必須表露有關(guān)自己的獨(dú)特自我形象的

3、信息?！彪娨暪?jié)目主持人在鏡頭前應(yīng)有良好的工作狀態(tài)【摘要】電視節(jié)目主持人在鏡頭前的狀態(tài)如何，是衡量他是否成熟的標(biāo)志。很多電視節(jié)目主持人因?yàn)樽约旱臓顟B(tài)不佳，把節(jié)目搞砸，給觀眾留下不好的印象，也讓主持人抱憾一生。本文從精神狀態(tài)對(duì)節(jié)目的影響進(jìn)行論述?！娟P(guān)鍵詞】電視；節(jié)目；主持人；鏡頭；工作狀態(tài)電視節(jié)目主持人在具備諸多良好素質(zhì)的前提下，最終決定其能否成功主持一檔節(jié)目的關(guān)鍵因素，就是他在鏡頭前的狀態(tài)如何了。良好的現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)，可以使“胸中成竹”生機(jī)勃勃地展現(xiàn)在熒屏中；反之，則會(huì)使“心中之竹”成為“筆下之枯草”，形神俱失。因此可以說(shuō)，電視節(jié)目主持人在鏡頭前的

4、狀態(tài)如何，是衡量一個(gè)主持人是否成熟的標(biāo)志。主持人現(xiàn)場(chǎng)主持的狀態(tài)，與感覺(jué)是否準(zhǔn)確、到位有著密切關(guān)系。眾所周知，主持人節(jié)目形式最突出的特征，就是以人際傳播的方式進(jìn)行大眾傳播的活動(dòng)，故而，了解并把握人際傳播的特點(diǎn)，對(duì)于主持人尋找良好的現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)，不失為一把鑰匙。美國(guó)著名傳播學(xué)教授唐.庫(kù)什曼認(rèn)為：“人際環(huán)境中的溝通以其親密性特征而不是疏遠(yuǎn)冷淡性特征，與‘純交談’、‘禮儀式閑聊’、或‘淺交談’毫無(wú)共同之處。人際溝通是人們彼此變?yōu)楹门笥鸦蛑旱闹薪?，包含著有關(guān)人員的獨(dú)特自我觀相互滲透的過(guò)程。為使這種滲透成為可能，參與溝通的每個(gè)人都必須表露有關(guān)自己的獨(dú)特自

5、我形象的信息?！憋@然，人際溝通以彼此平等、親和、不掩飾個(gè)性為主要特征。主持人為達(dá)到最好的交流狀態(tài)，可以在此基礎(chǔ)上，找到主持人應(yīng)具在的最佳感覺(jué)。具體體現(xiàn)為：一、語(yǔ)境感。所謂語(yǔ)境，即語(yǔ)言環(huán)境，其中包括語(yǔ)言過(guò)程的內(nèi)部環(huán)境和外部環(huán)境。這里針對(duì)后者而言。主要由場(chǎng)景、方式、交際者三個(gè)部分組成，這三個(gè)組成部分中的任何一部分有所改變，都可以產(chǎn)生新的語(yǔ)境。不同的語(yǔ)境決定并影響著語(yǔ)言的表達(dá)和使用。節(jié)目主持人的語(yǔ)言借助電視媒介來(lái)表達(dá)，在自身特定的語(yǔ)境中，對(duì)語(yǔ)言的詞匯選擇、組合手段、表達(dá)方式都有自身的特點(diǎn)和要求。主持人要在話(huà)筒與鏡頭前運(yùn)用好語(yǔ)言，就要把握電視的語(yǔ)境

6、特點(diǎn)，找到正確的語(yǔ)境感覺(jué)。不至于在節(jié)目是簡(jiǎn)單機(jī)械的重復(fù)或語(yǔ)無(wú)倫次，造成場(chǎng)面尷尬。二、自信心。做什么事情，成功的關(guān)鍵是自信，尤其是對(duì)主持人來(lái)說(shuō)，只有自信才是獲得現(xiàn)場(chǎng)良好狀態(tài)的基本保證。有了充分的自信心，才有可能鎮(zhèn)靜自若，神思清晰的主持駕馭節(jié)目。當(dāng)然，自信心要有實(shí)實(shí)在在的內(nèi)在基礎(chǔ)作支撐，不可能靠虛張聲勢(shì)故作鎮(zhèn)靜便能獲得的。任何出色的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)無(wú)不建立在對(duì)節(jié)目的準(zhǔn)確把握與演播前的充分準(zhǔn)備的基礎(chǔ)上。這就需要節(jié)目主持人加強(qiáng)自身的文化知識(shí)和各方面能力的修養(yǎng)，使自己達(dá)到遇事不驚的狀態(tài)，這樣，觀眾看你的節(jié)目才會(huì)有一種享受。三、多與觀眾交流互動(dòng)。人際交流少不了

7、呼應(yīng)，沒(méi)有相互的呼應(yīng)，難以形成溝通、交流。主持人在演播過(guò)程中，要努力營(yíng)造出有所呼應(yīng)的傳播氛圍。首先，主持人說(shuō)話(huà)是有的放矢，與心中的“對(duì)象”在進(jìn)行交談的，不是單一的我說(shuō)你聽(tīng)，而是我說(shuō)的同時(shí)，也在聽(tīng)“你”的心聲，雖然“你”沒(méi)有出聲，可我的說(shuō)是接“你”的心聲而言的，這就是一種反彈，就是呼應(yīng)。像黑龍江衛(wèi)視的《新聞夜航》的主持人，他們對(duì)稿件的理解就屬于這種情況。其次，主持狀態(tài)的互動(dòng)還體現(xiàn)在主持人之間，及主持人與嘉賓及現(xiàn)場(chǎng)參與者的呼應(yīng)。特別是現(xiàn)在很多綜藝類(lèi)節(jié)目都是兩人以上的主持人共同主持節(jié)目，尤其要注意主持人之間的呼應(yīng)關(guān)系。所謂和諧的搭檔就是主持人各方

8、在主持節(jié)目中達(dá)到默契、溝通之后，所形成的最佳呼應(yīng)關(guān)系。如央視二套節(jié)目《開(kāi)心辭典》的主持人王小丫、李嘉明，戴軍、李靜主持的《超級(jí)訪(fǎng)問(wèn)》都給觀眾留下了深刻的印象。其三，場(chǎng)上場(chǎng)下的互動(dòng)