淺談二胡在戲曲音樂中的作用論文

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1、淺談二胡在戲曲音樂中的作用論文二胡在戲曲音樂伴奏中占有非常重要的作用，在戲曲音樂的伴奏過程中，很多獨特的技法、特性音以及伴奏方式，都是通過長期的視、聽、練，研究、探索，在不斷實踐中逐步掌握其獨具特色的戲曲音樂演奏的技巧。一、正確解決兩個“特性音”的音準在戲曲音樂中，最能體現(xiàn)其地方特色的就是“7”與“4”（按5調(diào)式主音排列而定）兩個“特性音”了。這兩個音在高低位置上具有一定游移性，在演奏上也具有明顯的地域性。在戲曲伴奏中..畢業(yè)，特性音的游移規(guī)律是根據(jù)其唱腔或伴奏旋律的走向而定的。即：旋律上行時，

2、這兩個音隨著曲調(diào)走向趨勢向高游移，旋律下行時，這兩個音向低游移。如：這一旋律在演奏或演唱時，它的兩個特性音（第一小節(jié)第二拍與第二小節(jié)第二拍）均是下行級進，（從4—3與7—6）故應按小半音的音高對待，在演奏時，（二胡為5、2定弦）其第一小節(jié)的第一拍降7與第二拍前半拍的4這兩音之間正好構成了純五度。因之這兩個音正好用二指演奏。（4、3）兩音演奏時，是采用了小二度二指抹音向下游移，從而奏出了比較圓滑流暢的下行旋律進行，特別指出的是這里的7音不存在微降。而是實際降低半音，這個4音也不存在微升，而是小半音

3、向3音游移，這種游移是具有確定性的，有規(guī)律可循。同樣，在二胡演奏中，它的4、3半音為小二度，演奏時不能用常規(guī)的指法演奏（常規(guī)指法是4音用二指，3音用一指），而是運用特殊的半音同指（二指）抹音演奏，使其向它的下方音游移靠近，同樣譜中的7音不能是微降，而是從降低半音的7，游移過渡到6,..畢業(yè)最后終止在主音上。同樣降7與6音，純屬小二度過渡，故在演奏指法運用上，也應用超常的游移指法才好。如：花梆子就有這樣的譜例：譜中的（34）之間的關系屬大半音，（54）之間的音程也是大半音。這個4音可以用微升4去對

4、待，演奏時，3與4之間的指距不能靠近，同樣5與4之間，演奏時也應準確把握手指之間的音位?？傊?，戲曲音樂中的這兩個特性音的音準問題，具有其特殊的靈活性，在演奏中，特別是它們的半音關系，既不是像十二平均律的半音變換，又不能像五度相生律那樣的演奏規(guī)律，它很像純律那樣在音準上的調(diào)整、協(xié)調(diào)，但又不完全屬純律體系，而是具有獨特的游移性，隨著旋律的走向，進行音準的游移，從而構成了它獨特的音程、音準關系與劇種風格。二、解析擼弦技法在戲曲音樂伴奏中，板胡處于主奏地位，在演奏時，有一種特殊技法，藝人們稱之為“擼弦”

5、。其演奏方法是：左手手指在弦上按音位時，運用手指在弦上的壓力大小，而決定音的高低。壓力愈重，增強了弦的緊張度，因而聲音愈高，若用壓力不當，音高則得不到改變，音自然就不會準確。上述特殊技法也適用于二胡伴奏中。陜西地方戲曲音樂（秦腔、眉戶、碗碗腔等）多以5調(diào)式為主，而作為調(diào)式主音的5音（特別是高音5）是劇種音樂中的骨干音，對演奏這個調(diào)式骨干音時，根據(jù)劇情和音樂需要，進行不同技法的調(diào)整，特別是若遇到激情奔放的音樂時，即用了“擼弦”的技法來演奏了。這種技法的運用，通常一般情況下運用四指（小指）較多，比如

6、有這樣的樂句：上兩個譜例中的5音，在實際演奏時，（1、5弦）其用指方法概括的講，即：小指按在升4的音位上，通過壓力，改變弦的張力，從而演奏出5的音高。（也正如古箏演奏那樣，左手在3的音位上，加壓帶揉，奏出4的音高。）“擼弦”技法，可以在左手按弦的四個手指上，均可運用，但經(jīng)常運用最多的乃是小指擼弦，主要是由于劇種的調(diào)式主音5經(jīng)常在曲中出現(xiàn)的原因。在通常情況下，小指擼弦，多以半音增高常見，比如小指按在升4的位置上，經(jīng)過加壓“擼弦”后，升至5的音高，如果擼弦的指力過大，則會使音繼續(xù)升高，因之，運用這種

7、擼弦技法時，應注意兩方面的問題，一是有效地控制手指“擼弦力度”，使之適可而止；二是要有良好的耳音，辨別音高的誤差，以求正確的音準，同時在右手運弓方面，力度要相應配合，給予一定的拉力，這樣演奏出來的音樂才會充滿激情與活力。比如在碗碗腔的慢板中，就有這樣的譜例：上例中第二小節(jié)第一拍的七度大跳音（2、1），就是運用小指“擼弦”演奏的（5、2定弦），繼而從1到6（2、1、6、5）的小三下滑、同樣是運用小指演奏，小指在演奏1音時，實際上是按在7的音位上，用力重壓（擼弦）之后，改變音高而獲得1的音響效果。隨

8、之小指從1的音高滑到6的音位，這種重壓（1）輕按（6）相結合的演奏手法奏出的音樂既生動又柔和。生動處，在于運用了“擼弦”技法，使音樂有了動力感，生動活躍。柔和處，在于四指三度下滑，充滿抒情流暢、委婉柔和的感覺。像這樣的唱段樂句，從譜面上看，似乎很簡單，但從演奏上講，要奏出風格韻味，就需在演奏技法上下一番工夫，單單一個樂句，但左手的演奏卻不簡單，其小指按弦的力度變化（重壓，輕柔帶滑指……）、速度都要做到適度才好。三、包腔的演奏所謂“包腔”，就是根據(jù)演員所演唱的旋律進行相同的純旋律伴奏方式?！鞍弧?/p>