二胡在戲曲音樂(lè)中的作用

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5、通過(guò)長(zhǎng)期的視、聽(tīng)、練,研究、探索,在不斷實(shí)踐中逐步掌握其獨(dú)具特色的戲曲音樂(lè)演奏的技巧。一、正確解決兩個(gè)“特性音”的音準(zhǔn)在戲曲音樂(lè)中,最能體現(xiàn)其地方特色的就是“7”與“4”(按5調(diào)式主音排列而定)兩個(gè)“特性音”了。這兩個(gè)音在高低位置上具有一定游移性,在演奏上也具有明顯的地域性。在戲曲伴奏中,特性音的游移規(guī)律是根據(jù)其唱腔或伴奏旋律的走向而定的。即:旋律上行時(shí),這兩個(gè)音隨著曲調(diào)走向趨勢(shì)向高游移,旋律下行時(shí),這兩個(gè)音向低游移。如:這一旋律在演奏或演唱時(shí),它的兩個(gè)特性音(第一小節(jié)第二拍與第二小節(jié)第二拍)均是下行級(jí)進(jìn),(從4—3與7—6)故應(yīng)按小半音的音高對(duì)待

6、,在演奏時(shí),(二胡為5、2定弦)其第一小節(jié)的第一拍降7與第二拍前半拍的4這兩音之間正好構(gòu)成了純五度。因之這兩個(gè)音正好用二指演奏。(4、3)兩音演奏時(shí),是采用了小二度二指抹音向下游移,從而奏出了比較圓滑流暢的下行旋律進(jìn)行,特別指出的是這里的7音不存在微降。而是實(shí)際降低半音,這個(gè)4音也不存在微升,而是小半音向3音游移,這種游移是具有確定性的,有規(guī)律可循。同樣,在二胡演奏中,它的4、3半音為小二度,演奏時(shí)不能用常規(guī)的指法演奏(常規(guī)指法是4音用二指,3音用一指),而是運(yùn)用特殊的半音同指(二指)抹音演奏,使其向它的下方音游移靠近,同樣譜中的7音不能是微降,而

7、是從降低半音的7,游移過(guò)渡到6,最后終止在主音上。同樣降7與6音,純屬小二度過(guò)渡,故在演奏指法運(yùn)用上,也應(yīng)用超常的游移指法才好。如:花梆子就有這樣的譜例:譜中的(34)之間的關(guān)系屬大半音,(54)之間的音程也是大半音。這個(gè)4音可以用微升4去對(duì)待,演奏時(shí),3與4之間的指距不能靠近,同樣5與4之間,演奏時(shí)也應(yīng)準(zhǔn)確把握手指之間的音位。6----------------------------------------------------精品文檔值得收藏---------------------------------------------------

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