《夜宴》與《哈姆雷特》之比較論文

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1、《夜宴》與《哈姆雷特》之比較論文摘要馮小剛導(dǎo)演是以賀歲片著稱的,從1997年至今貢獻(xiàn)了八部賀歲影片,而本文要討論的影片《夜宴》是一部不是在賀歲檔推出的電影,但是其票房還是很可觀;通過與《哈姆雷特》進(jìn)行比較,來探尋兩者的不同點(diǎn),以摘要馮小剛導(dǎo)演是以賀歲片著稱的,從1997年至今貢獻(xiàn)了八部賀歲影片,而本文要討論的影片《夜宴》是一部不是在賀歲檔推出的電影,但是其票房還是很可觀;通過與《哈姆雷特》進(jìn)行比較,來探尋兩者的不同點(diǎn),以及影片的改編和其自身的特征。關(guān)鍵詞情感獨(dú)白彷徨改編愛情眾所周知,由馮小剛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的首部古裝影片《夜宴》改編自莎士比亞的戲劇《哈姆雷特》。該片把故事發(fā)生的背景定在五代十國,那時戰(zhàn)

2、亂頻繁,宮廷斗爭殘酷,皇上、母后、將軍、太子、公主各自心懷鬼胎,母后暗中聯(lián)合公主和朝廷重臣,借為太子謀位之名,密謀篡奪皇位,而太子也欲借母后的勢力奪取皇權(quán)。在一場晚宴上,他們都企圖在這場鴻門宴中消滅對手,影片的高潮部分是母后聯(lián)合起來的勢力大膽滅王,王子也終于向所有人復(fù)仇了,宴會最終結(jié)束了無休止的爭奪戰(zhàn),但王子也無法逃脫命運(yùn)的桎梏,他們最終都成為這場殘酷人性斗爭的犧牲者,無一幸免?？v觀整部影片,的確,《夜宴》就是一部中國版的《哈姆雷特》,但是仔細(xì)比較,便還是能發(fā)現(xiàn)有許多不同之處。其中的第一個問題是把時間定在五代十國的理由是什么?編劇盛和煜的解釋是“明代教條、清代不代表古典,五代十國的文化包容性比

3、任何時候都要大”。其實(shí),對于影片《夜宴》來說,把背景放在五代是最好的選擇,因?yàn)榇蟛糠钟^眾對于五代的歷史都比較模糊,具體的正史也很少普及。另外,五代與唐朝也十分接近,這就會使得觀眾本能地認(rèn)為那依然是一個強(qiáng)盛的中國,又可以照著唐朝的方式來建構(gòu)人物。也就是說,這樣一個外國人不知道,中國人不明白的歷史時期給中國版《哈姆雷特》提供了一個非常好的背景。第二個問題是,與《哈姆雷特》相比,到底有哪些情節(jié)變化?這是本文要討論的主要方面。顯然,無鸞正是哈姆雷特,厲帝是國王克勞狄斯,而婉后是王后,青女是奧菲利婭,殷隼是雷歐提斯,殷太常就是宰相波洛涅斯等等,都一一對應(yīng)了。下面再具體分開來細(xì)說。首先,在影片中婉后成了無

4、鸞的愛人,而不是他的母親。也只是倫理學(xué)意義上的母后。影片在開篇就通過旁白交待了人物關(guān)系,即第一,婉后與無鸞的情感關(guān)系;第二,婉后被無鸞的父親所娶;第三,厲帝害死了先帝而霸占了婉后。那么這三層人物關(guān)系與霸占哈姆雷特母親的叔叔相比是不同的,因?yàn)槿绻乔楦猩系臎_突,那么無鸞與其父親就應(yīng)該有著很深的裂痕,但是這條裂痕被創(chuàng)作者巧妙地消解了,就是以打發(fā)到南方練歌舞的方式消解了;而且,《夜宴》在建構(gòu)厲帝與無鸞的關(guān)系時,其主要的沖突還是情感沖突,也就是說他對于厲帝的仇恨以及他對于父親的仇恨是同源的,在同樣對叔叔篡位不知情的前提下,這樣的情感顯然與《哈姆雷特》中的叔叔不但繼承王位,也順便把王后繼承了,而產(chǎn)生的情

5、感作用于哈姆雷特來進(jìn)行比較,更具有悲劇性。當(dāng)然,隨著劇情的逐漸發(fā)展,不管是無鸞還是哈姆雷特都會揭開父王被殺的謎底,但是,哈姆雷特的父王是一個在道德上幾乎完美的優(yōu)秀國君,而無鸞的父親就不是這樣的,這就使得在王子復(fù)仇的出發(fā)點(diǎn)上存在著道德編碼的不純潔,從而在影片發(fā)展到高潮時,很難讓觀眾認(rèn)同這種復(fù)仇的悲劇性力量。其二,無鸞在得知先帝去世之后,在付出自己的慘痛代價——歌舞陪練被全部殺光之后,歷經(jīng)磨難回到宮中。按常理,這時候他應(yīng)該是跑得無影無蹤了,事實(shí)并非如此,而且無鸞的使命在這里突然轉(zhuǎn)向了,變成了要查處父親死亡的真相,并且創(chuàng)作者不斷強(qiáng)調(diào),企圖淡化其回宮的另一個目的——婉后。在影片中禮教的維護(hù)者裴洪被杖斃

6、,而王子無鸞則在進(jìn)宮之后便成了一個封建禮教的維護(hù)者,創(chuàng)作者似乎要在其身上建構(gòu)起一種道德規(guī)范,然而,他所維護(hù)的父親卻也是一個納媳為妻的“明君”。更進(jìn)一步,無鸞愛的是婉后,而青女愛的是無鸞,這組三角關(guān)系在《哈姆雷特》中是沒有的。與《哈姆雷特》原著中,愛人奧菲利婭的死所加劇的復(fù)仇力量相比,影片在高潮中所展示無鸞的劍就顯得軟綿無力。其三,《哈姆雷特》在戲劇開篇就展現(xiàn)一個很重要的情節(jié),那就是用父王的鬼魂把事實(shí)真相告訴王子。而在《夜宴》中,影片讓王子得知事情真相的方式可謂是費(fèi)了一番功夫的,那就是靠一條王子在洗澡時從天而降的毛巾,上面畫著從耳朵里吹進(jìn)毒藥的圖畫。影片之所以做這樣的修改是因?yàn)樽约河龅搅藬⑹碌恼?/p>

7、礙——對于霸占兒媳婦的先帝而言,要是再來向兒子告知事實(shí)真相,這是觀眾所不能接受的,于是從天而降的毛巾完成了這一邏輯關(guān)系的拐點(diǎn)?！豆防滋亍分懈竿醯撵`魂告訴哈姆雷特不要傷害他的母親,而影片《夜宴》中靠一條毛巾來敘事,至少沒有點(diǎn)明王子無鸞是不可以傷害婉后的,這就為影片的結(jié)尾埋下了伏筆。其四,莎士比亞讓哈姆雷特用盡最后一口氣刺殺了國王雖然簡單直白,但是卻建構(gòu)起了整個故事的敘事邏輯,而《夜宴》讓厲帝自己去