張藝謀電影的色彩藝術(shù)

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1、張藝謀電影的色彩藝術(shù)張藝謀電影的色彩藝術(shù)　　色彩是張藝謀電影中不可缺少的元素，也是他的電影的一種象征符號(hào)。《我的父親母親》中主要運(yùn)用了兩種色調(diào)，一種是黑白，一種是彩色。黑白代表著現(xiàn)實(shí)，而彩色則代表的是父母之間濃情蜜意的過(guò)去。這種色彩的反差，表現(xiàn)出了過(guò)去那份感情的美好與高尚，與現(xiàn)在的冷淡默然形成鮮明的對(duì)比?！　≡诒姸嗟纳手校瑥埶囍\對(duì)紅色的運(yùn)用更勝一籌。從中國(guó)的傳統(tǒng)意義來(lái)看，紅色代表著喜慶祥和，象征著位高權(quán)重。在所有的顏色中，張藝謀之所以偏愛(ài)紅色，是因?yàn)榧t色是最強(qiáng)有力的色彩之一，沖擊力最強(qiáng)，最容易引起人們的注意、興奮

2、、緊張，同時(shí)給人以壓迫感，能引起興奮和沖動(dòng)。同樣，黃色也是張藝謀使用較多藝本文由.L.收集整理術(shù)語(yǔ)言。黃色既有明朗愉快、積極進(jìn)取、德高望重的含義，又有淪落、背叛的含義。在中國(guó)古代黃色象征著皇權(quán)、力量和權(quán)威。在影片中張藝謀也使用了大量的黃色，從影片《我的父親母親》中明亮浪漫的金黃色到影片《滿城盡帶黃金甲》中耀眼奪目的金黃色，張藝謀都將黃色用到了極致。　　張藝謀電影的色彩藝術(shù)張藝謀電影的色彩藝術(shù)　　色彩是張藝謀電影中不可缺少的元素，也是他的電影的一種象征符號(hào)?！段业母赣H母親》中主要運(yùn)用了兩種色調(diào)，一種是黑白，一種是彩色

3、。黑白代表著現(xiàn)實(shí)，而彩色則代表的是父母之間濃情蜜意的過(guò)去。這種色彩的反差，表現(xiàn)出了過(guò)去那份感情的美好與高尚，與現(xiàn)在的冷淡默然形成鮮明的對(duì)比?！　≡诒姸嗟纳手校瑥埶囍\對(duì)紅色的運(yùn)用更勝一籌。從中國(guó)的傳統(tǒng)意義來(lái)看，紅色代表著喜慶祥和，象征著位高權(quán)重。在所有的顏色中，張藝謀之所以偏愛(ài)紅色，是因?yàn)榧t色是最強(qiáng)有力的色彩之一，沖擊力最強(qiáng)，最容易引起人們的注意、興奮、緊張，同時(shí)給人以壓迫感，能引起興奮和沖動(dòng)。同樣，黃色也是張藝謀使用較多藝本文由.L.收集整理術(shù)語(yǔ)言。黃色既有明朗愉快、積極進(jìn)取、德高望重的含義，又有淪落、背叛的含義

4、。在中國(guó)古代黃色象征著皇權(quán)、力量和權(quán)威。在影片中張藝謀也使用了大量的黃色，從影片《我的父親母親》中明亮浪漫的金黃色到影片《滿城盡帶黃金甲》中耀眼奪目的金黃色，張藝謀都將黃色用到了極致?！　≡陔娪爸?，色彩的運(yùn)用從一方面使得審美視覺(jué)效果大大提高，不僅營(yíng)造了一種唯美的情調(diào)，而且還使得人物形象更加美好，對(duì)于整部影片來(lái)講，能更加吸引觀眾的眼球。母親的那一件粉紅色的衣服，大紅色的圍巾，鮮艷的綠頭繩，襯托出了母親的恬靜美麗，渲染出了愛(ài)情的美好與和諧。當(dāng)母親穿著那件紅色的棉襖追逐在鄉(xiāng)間，隨著擺動(dòng)的蘆葦，若隱若現(xiàn)，仿佛搖曳在其中的一

5、點(diǎn)紅，這樣的秋天更多了一份溫情與柔和。村里蓋學(xué)校時(shí)，母親送去得那塊鮮艷的紅，不僅僅是一種吉祥的象征，里面更是寄托了母親對(duì)父親的一種情，送去的也不只是紅，是母親對(duì)父親的關(guān)心和牽掛。當(dāng)父親要走時(shí)，母親拿著自己包好的蒸餃，想要送給父親，只因跑的太快把碗摔碎了，母親一個(gè)人坐在那里哭時(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，黃色的樹(shù)葉，仿佛天和地連在了一起，母親一個(gè)人坐在那里，紅色的棉襖格外鮮艷，隨著父親的離開(kāi)，母親的心也走了。從紅棉襖癡情追尋到紅發(fā)卡繾綣深情，愛(ài)已被展露無(wú)遺，但這種直白卻還是需要臆想營(yíng)造的。在這里的傳情達(dá)意中，紅色其實(shí)是一種發(fā)散思維，

6、不管是母親的紅棉襖，紅圍巾，都是深藏著回憶，引燃了父親對(duì)母親的一見(jiàn)鐘情以及母親對(duì)父親的愛(ài)慕。母親貼好的淡黃色的窗紙，映襯得整個(gè)教室都是暖洋洋的，那是母親的期待與盼望。母親在冰天雪地里等著歸來(lái)的父親，火紅與雪白形成了鮮明的對(duì)比，營(yíng)造出無(wú)助而又渺茫的氛圍。紅色是靈魂，紅色是寄托，有了這些紅色的印象，影片可以省掉那些多余的敘述，可以出去那些對(duì)話，只是這片紅，就能代表母親的心，表達(dá)母親的愛(ài)，只是這片紅，就能傳遞出濃濃的情，紅，傳達(dá)出了深愛(ài)，變現(xiàn)了忠貞與信仰?！　‰娪爸须S處可見(jiàn)的還有就是大量的黃色作為襯景，片中的黃色作為大面

7、積渲染的區(qū)域色，為能夠更好地感受情節(jié)提供了一種基調(diào)，烘托的同時(shí)又達(dá)成了升華的目的。黃葉泛泛的樹(shù)林，被間隙透過(guò)的陽(yáng)光照得燦若仙境，母親穿梭其中，追趕著把握的幸福。由此渾黃的道路上，情愫破土萌生，載著母親雀躍著離開(kāi)，陪伴父親深情地目送。該片定焦在農(nóng)村，使得這種深情的黃透著漫漫的泥土芬芳，娓娓道來(lái)一段地久天長(zhǎng)。在這里，黃象征一種持久，傳達(dá)了父親和母親之間堅(jiān)韌、綿長(zhǎng)和韜深似海的愛(ài)戀。　　作為電影語(yǔ)言的基本構(gòu)成要素，影片的鏡頭本身沒(méi)有什么特定意義，作者只是讓其作為一種材料而進(jìn)行構(gòu)思。張藝謀正是賦予這些畫(huà)面以濃郁的象征意味，將

8、某種觀念通過(guò)這些畫(huà)面特殊地轉(zhuǎn)變成一種意象，讓觀眾去體會(huì)。而色彩作為畫(huà)面不可缺少的重要元素，不僅僅能夠加強(qiáng)畫(huà)面的現(xiàn)實(shí)感，還能夠通過(guò)不同色調(diào)來(lái)強(qiáng)調(diào)主題的表現(xiàn)。觀眾在色彩的轉(zhuǎn)變和差異中感受到更多的是審美價(jià)值或者是主觀上的色彩意味：安寧、平靜和悅目。在張藝謀的影片中，紅色強(qiáng)調(diào)熱烈中的哀傷，黃色表達(dá)溫馨中的憂郁。這正是不同色彩或同種色彩的不同運(yùn)用引起的不同主觀反應(yīng)，卻