談電影畫(huà)面構(gòu)圖的多樣性

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1、談電影畫(huà)面構(gòu)圖的多樣性　［摘要］在觀(guān)眾欣賞一部電影或電影藝術(shù)的時(shí)候，首先帶給觀(guān)眾強(qiáng)大視覺(jué)沖擊力的是畫(huà)面，這就是電影畫(huà)面的具象性、逼真性的集中體現(xiàn)。電影從繪畫(huà)構(gòu)圖中汲取的藝術(shù)養(yǎng)分是有目共睹的。繪畫(huà)性是電影藝術(shù)的風(fēng)格之一。有意識(shí)地借鑒傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)技巧，在中國(guó)、外國(guó)電影藝術(shù)創(chuàng)作中屢見(jiàn)不鮮。電影畫(huà)面的構(gòu)圖不僅僅在于它與繪畫(huà)的關(guān)系，在更大的程度上，還取決于電影技術(shù)和藝術(shù)特性等諸多方面，也取決于人類(lèi)亙古有之的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和審美意識(shí)的發(fā)展?！　。坳P(guān)鍵詞］電影；畫(huà)面；構(gòu)圖；多樣性　　　　連環(huán)畫(huà)把若干個(gè)單幅畫(huà)面連綴為一個(gè)整體，賦予其一種敘事功能，具有特殊的審美趣

2、味。但是，這些靜止的繪畫(huà)與充滿(mǎn)動(dòng)勢(shì)的電影畫(huà)面相比較，給人們明顯感覺(jué)，由于沒(méi)有運(yùn)動(dòng)和聲音，連環(huán)畫(huà)很容易變成文字的圖解。假若我們將連環(huán)畫(huà)冊(cè)《鐵道游擊隊(duì)》的幾個(gè)畫(huà)幅，一旦刪去了文字說(shuō)明，讀者想象力便會(huì)受到限制。而在同名影片中，由于光影、聲音特別是運(yùn)動(dòng)等表現(xiàn)手段的運(yùn)用，即使沒(méi)有對(duì)白旁白，我們也會(huì)強(qiáng)烈感受到電影畫(huà)面的含意。這便是電影畫(huà)面的具象性、逼真性的集中體現(xiàn)。就電影與繪畫(huà)孰優(yōu)孰劣，因?yàn)樗鼈儺吘故菍徝捞匦圆煌膬煞N藝術(shù)形式。作為姊妹藝術(shù)，電影從繪畫(huà)構(gòu)圖中汲取的藝術(shù)養(yǎng)分是有目共睹的。繪畫(huà)性是電影藝術(shù)的風(fēng)格之一。有意識(shí)地借鑒傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)技巧，在中國(guó)、外

3、國(guó)電影藝術(shù)創(chuàng)作中屢見(jiàn)不鮮?！　‰娪爱?huà)面的構(gòu)圖不僅僅在于它與繪畫(huà)關(guān)系，在更大的程度上，還取決于電影技術(shù)和藝術(shù)特性等諸多方面，也取于人類(lèi)亙古有之的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和審美意識(shí)的發(fā)展?！　∫?、凸顯視覺(jué)審美的黃金分割率畫(huà)面形式　　格里菲斯早期拍攝的影片《走向東方》的這一階段，可以看到20世紀(jì)50年代以前電影畫(huà)面的基本形式，那時(shí)電影畫(huà)面構(gòu)圖大量采用的都是基本符合黃金分割律的畫(huà)面形式。說(shuō)明當(dāng)時(shí)電影拓荒者們?cè)缇妥⒁獾搅巳祟?lèi)幾千年來(lái)形成的視覺(jué)審美經(jīng)驗(yàn)。　　黃金分割律原為數(shù)學(xué)名詞，指幾何與數(shù)學(xué)中的嚴(yán)格比例關(guān)系。如果一個(gè)整體中較大部分與較小部分的比例等于整體與較大部分的比

4、例，這個(gè)整體就是和諧的。歐洲中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)代的畫(huà)家、雕塑家、建筑師和藝術(shù)理論家在總結(jié)人類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，提示黃金分割是最恰當(dāng)不過(guò)的分割比例，并把它作為藝術(shù)創(chuàng)作的基本創(chuàng)作的基本準(zhǔn)則之一。例如希臘的一些神殿，被嚴(yán)整的大理石柱廊分割為若干空間，就是根據(jù)黃金分割律設(shè)計(jì)的?！　〗∶赖娜梭w也基本符合這種比例。例如人的身高與腰部以下高度之比，如果基本等于腰部以下高度與腰部以上高度之比，就被認(rèn)為是合乎比例的人體。單就上半身而言，頭部與胸部之比基本相等于胸部與上半身之比。維納斯的雕像，雖然殘缺不全，但是就身體各部分比例而言，卻基本符合這種分割律，令人

5、賞心悅目。在《蒙娜麗莎》等西洋繪畫(huà)名作、甚至演員的形體動(dòng)作中，都可以找到這樣的例子?！　≡陔娪八囆g(shù)中，也曾廣泛采用過(guò)黃金分割律的原則。例如無(wú)聲電影時(shí)期銀幕和畫(huà)格比例的設(shè)計(jì)，就是符合黃金分割律的規(guī)則性構(gòu)圖。格里菲斯的早期影片大都采用這種頂天立地式的全景鏡頭，用以表現(xiàn)莊嚴(yán)肅穆或?qū)庫(kù)o平穩(wěn)的生活情調(diào)。　　二、渲染情調(diào)氣氛的規(guī)則性構(gòu)圖　　規(guī)則性構(gòu)圖，就是電影畫(huà)面的構(gòu)圖是對(duì)稱(chēng)的均衡、和諧穩(wěn)定的平行透視圖。在影片中，影像的線(xiàn)條和方位與銀幕邊緣之間保持著明顯的平衡關(guān)系。這種構(gòu)圖既能表現(xiàn)莊嚴(yán)神圣，又能表現(xiàn)呆板呆滯；既能表現(xiàn)熱烈歡快，又能表現(xiàn)安寧溫馨；既能在暫時(shí)

6、的穩(wěn)定平衡中暗示新的危機(jī)，又能使一些光怪陸離的場(chǎng)面顯得更加神秘莫測(cè)。規(guī)則性構(gòu)圖，則打破了黃金分割律的規(guī)則，以渲染某種情調(diào)氣氛，或表現(xiàn)特定的含義?！　∪鸬溆捌短幣肪鸵虼罅窟\(yùn)用了這種構(gòu)圖，而獲了好幾項(xiàng)獎(jiǎng)。影片敘述的是瓦格農(nóng)場(chǎng)主托列夫婦有個(gè)養(yǎng)女叫英格麗，還有個(gè)獨(dú)生女叫卡琳。星期五早晨，托列讓妻子叫醒女兒，卡琳換上漂亮的連衣裙，帶著飾有瑪麗亞像的蠟燭，騎馬去教堂參加清晨祈禱?？諑е幣奶煺妫瑤е篮玫脑竿?，騎馬前往幾里外的教堂。在暫時(shí)的寧?kù)o和均衡之后，隨著黑烏鴉幾聲凄厲的尖叫，畫(huà)面上出現(xiàn)了三個(gè)行蹤可疑的牧羊人。其中兩個(gè)是逍遙法外的歹徒，一個(gè)

7、是未成年的男孩。這時(shí)銀幕上出現(xiàn)了疏影橫敘的構(gòu)圖預(yù)示著危機(jī)。卡琳被歹徒的花言巧語(yǔ)蒙蔽欺騙，把自己帶的飯分給他們吃，而兇狠的歹徒卻恩將仇報(bào)兇相畢露，把卡琳強(qiáng)奸后殺死，還貪婪地剝下了卡琳漂亮的裙子。當(dāng)晚歹徒們流竄到農(nóng)場(chǎng)。這個(gè)牧羊人向女主人兜售裙子，托列夫婦預(yù)感到女兒的不幸，英格麗也證實(shí)了卡琳被害的消息。托列怒火中燒，無(wú)限悲痛，他先把牧羊人拴在門(mén)內(nèi)，又來(lái)到了夜色籠罩下的原野。在女兒遇難的森林邊，他悲恨交加，氣惱至極，把一顆白樺樹(shù)連根拔起?！　“凑粘Ｒ?guī)要求，畫(huà)面中的地平線(xiàn)應(yīng)該確定在上部三分之一的地方，人物位置也有嚴(yán)格規(guī)定?？纱藰?gòu)圖打破了結(jié)構(gòu)法則，使畫(huà)面

8、基本上被地平線(xiàn)一分為二，大膽而又新穎。同時(shí)又表現(xiàn)出巨大的動(dòng)勢(shì)。此構(gòu)圖形式所蘊(yùn)含的力景，推動(dòng)影片自然而有力地過(guò)渡到下一個(gè)段落：托列洗凈身體，手持利刃，親手殺死了兩個(gè)歹