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《談戲曲舞蹈的藝術(shù)特征》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、談戲曲舞蹈的藝術(shù)特征 內(nèi)容摘要：舞蹈是戲曲表演的重要部分，始終與戲曲保持著密切的關(guān)系。戲曲舞蹈與故事情節(jié)、唱腔讀白整體配合得十分和諧，具有與一般民間舞蹈所不同的藝術(shù)特征?！ ￡P(guān)鍵詞：戲曲舞蹈圓潤流暢節(jié)奏鮮明舞臺技藝內(nèi)在美 舞蹈，作為重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段之一，在戲曲表演中同樣具有不可或缺的重要作用和地位。王國維曾以“以歌舞演故事”定義戲曲，戲曲表演“有聲即歌，無動不舞”，以歌舞為主要手段來表現(xiàn)內(nèi)容、刻畫人物，可以說是戲曲藝術(shù)的一個綜合性特征。由此可見，舞蹈是戲曲表演的重要部分，始終與戲曲保持著密切的關(guān)系。本文將從四個方面來
2、闡述作為為戲曲表演而服務(wù)的戲曲舞蹈所具有的藝術(shù)特征?！ 蚯囆g(shù)繼承和發(fā)揚(yáng)了歷史悠久的民族文化藝術(shù)傳統(tǒng)中的精華，在數(shù)百年的發(fā)展過程中，為了表達(dá)內(nèi)容和塑造人物的需要，逐漸形成了一套完整的舞蹈動作體系和人體美學(xué)法則，同時形成了與故事情節(jié)、唱腔讀白，整體配合得十分和諧的外在形態(tài)，具有與一般民間舞蹈所不同的藝術(shù)特征?！ ∈紫葢蚯璧笀A潤流暢，滿足了中國幾千年傳統(tǒng)文化中對和諧圓融、審美意境的一種不斷追求?！ ≡?jīng)擔(dān)任中國舞蹈家協(xié)會主席的著名藝術(shù)家歐陽予倩老師，在分析戲曲舞蹈特點(diǎn)時非常精辟地指出：戲曲舞蹈可以說是“劃圓圈的藝術(shù)”。所謂圓，
3、指的是圓潤豐滿。戲曲舞蹈動作，講究剛?cè)?、虛實、開合的對立統(tǒng)一；左右手常分陰陽，而后歸為一元；身體的前俯后仰亦為陰陽配合，腳步多為一實一虛。常常表現(xiàn)為欲左先右，欲揚(yáng)先抑，欲進(jìn)先退，欲沖先避的運(yùn)動規(guī)律，使動作看起來渾圓自然，將舞蹈的運(yùn)動路線如行云流水般隱于它特有的“圓”美韻勢中。而在造型姿態(tài)上，雙臂上舉的造型虎抱拳、雙托掌、下垂的提襟、按掌、左右平臺的山膀等，也都有著一種如弓似鐘的渾圓線條。在場面調(diào)度和隊形變化上，梨園藝術(shù)家巧妙地施圓于方，設(shè)計了圓圈、弧線、二龍吐珠、龍擺尾等極富流動變化之美的曲線，演員借助在繞圓中這種可分可合的靈
4、活性，足不出舞臺就可展現(xiàn)馳馬千里，行船百里，時而走南闖北，時而發(fā)兵塞北，時而布陣江東，將廣闊的生活場景，有滋有味，神情逼真地呈現(xiàn)在觀眾的面前。種種這些都符合了中華民族傳統(tǒng)的人體審美觀點(diǎn)，它包含著流暢、運(yùn)動、舒展、活潑、婉轉(zhuǎn)、和諧和完美，給人帶來曼妙豐富的審美體驗?！ ∑浯?，戲曲舞蹈節(jié)奏鮮明，動靜結(jié)合?！ 蛑V說：“靜中有動，動中有靜?！睉蚯璧干矶沃小傲料唷钡姆N種造型姿態(tài)，就是一種靜止的舞蹈，亮相一般是在主要角色上場（有時用于下場時）或一節(jié)舞蹈動作完畢后的一個短促的停頓。在這停頓的一瞬間，通過雕塑式的姿勢而凝固為優(yōu)美的造型，集
5、中而突出地顯示出人物的外在風(fēng)貌和內(nèi)在精神狀態(tài)。是一種高度集中、高度提煉、高度展示的戲曲表現(xiàn)手段之一?？墒牵谶@靜止的瞬間，卻蘊(yùn)含著動的因素。外形是靜態(tài)的，心里卻充滿了復(fù)雜激烈的動蕩。在一連串的讀白唱段，或是一連串的武打動作之中加上一個亮相得以停頓，它不僅是演員表演的一個小小間歇，從欣賞的角度來說也能起到一個畫龍點(diǎn)睛的效果。因此，亮相是表現(xiàn)戲曲舞蹈動靜結(jié)合的特征極具代表性的一個例子。戲曲舞蹈動作的動靜結(jié)合，節(jié)奏是分不開的重要因素。節(jié)奏是舞蹈動作構(gòu)成的要素之一，鮮明的節(jié)奏感是戲曲舞蹈的另一突出特點(diǎn)。中國戲曲的表演程式對節(jié)奏性要求很
6、高。戲曲表演是以打擊樂為主的伴奏形式，它要求招式分明，干凈利落，動而不水，靜而不呆，把“唱”“念”“做”“打”諸般藝術(shù)手段有機(jī)地統(tǒng)一到了一起，從而也加強(qiáng)了戲曲的戲劇性成分。鮮明的節(jié)奏使舞蹈動作也變得更加具有節(jié)奏性。比如人物上場時的臺步，只要踩著[慢長錘]這種“倉七臺七”周期反復(fù)的鑼鼓點(diǎn)，它的動作節(jié)奏感就自然地突顯出來。甚至于非常復(fù)雜的亮相動作，也只要在[四擊頭]的規(guī)范下，找準(zhǔn)“大臺｜倉｜倉七臺｜倉另七臺｜倉另‖”，它的四拍音響節(jié)奏，也能把動作的節(jié)奏感分明地表現(xiàn)出來?？傊瑧蚯璧傅墓?jié)奏就好像一條紐帶，將手、眼、身、法、步嚴(yán)密串
7、綴與組織起來，形成了各種善于表達(dá)喜、怒、哀、樂、愛、恨、欲等各種感情的動態(tài)語言。 再次，戲曲舞蹈飽含了精湛的舞臺技藝?！ 『芏嗑哂袕?qiáng)烈藝術(shù)感染力的藝術(shù)形式都會通過高超精湛的技術(shù)和技巧來表現(xiàn)的，戲曲舞蹈也不例外。戲曲界，一般把舞臺表演中的唱、念、做、打定為“四功”，又把演員形體動作上的手、眼、身、法、步稱作“五法”，而這“四功五法”則是臺上演出時必不可少的基本功力，因此演員每日必練，素有“一日不練手腳慢，兩日不練減一半，三日不練門外漢，四日不練瞪眼看”的戲諺流傳。故而成就卓著的演員，無一不是“夏練三伏，冬練三九”，有的甚至是隨
8、時隨地，見縫插針，利用一切可能利用的時機(jī)苦練不輟，才得以有臺上入木三分的表演。 京劇表演藝術(shù)家筱翠花（即于連泉），其代表劇目之一是《借茶活捉》。他在劇中扮演的閻惜姣，活捉張文遠(yuǎn)時，滿臺飛跑且身姿優(yōu)美：膀不搖，肩不動，裙邊兒不散，足尖不露，快而不亂，穩(wěn)而不慢，既有敏捷度又有水
