淺談美術(shù)在電影中的運用——《夜宴》論文

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1、淺談美術(shù)在電影中的運用——《夜宴》論文摘要：電影之所以受人們的歡迎，不僅僅在于導(dǎo)演在電影中發(fā)揮的指導(dǎo)作用，美術(shù)指導(dǎo)在其中的作用也是不可以忽略的。一個好的導(dǎo)演導(dǎo)出來的電影沒有一個好的美術(shù)指導(dǎo)來助導(dǎo)，那么電影只有靈魂而沒有表現(xiàn)靈魂的肉體。這就是說一個好的美術(shù)指導(dǎo)能讓電影充滿活力，也能讓導(dǎo)演的工作事半功倍。這篇文章從美術(shù)和電影相結(jié)合角度闡述了美術(shù)在電影中的運用，并以《夜宴》為例具體分析了電影中的美術(shù)效果。關(guān)鍵字：美術(shù)電影《夜宴》電影美術(shù)作為藝術(shù)的一個門類，美術(shù)是建立在經(jīng)濟基礎(chǔ)上的上層建筑，是一種社會意識形態(tài)。美術(shù)雖然和人類的其他

2、活動形態(tài)很不一樣.freelise-en-scene)A.道具:因應(yīng)不同電影劇本的要求,設(shè)計相關(guān)的道具,親自或聯(lián)絡(luò)有關(guān)方面人員進行制作及選購。B.布景:因應(yīng)不同故事背景以及個別特殊場景,設(shè)計室內(nèi)或室外的布景,以配合美學(xué)上的要求。C.燈光:設(shè)計色調(diào)和燈光的協(xié)調(diào),以增強個別場面的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。D.攝影:攝影機角度的調(diào)校以及攝影機的運動,以配合不同場景的視覺效果,及計算不同場境鏡頭的接連及流暢度的美感。E.角色及服裝設(shè)計:包括服制,發(fā)型及化妝.因應(yīng)不同的故事背景設(shè)計人物故事角色造型。F.電腦特技:設(shè)計超現(xiàn)實的場景及實際技術(shù)

3、所達不到的效果.。G.資料搜集:搜集一切和該電影有關(guān)的美術(shù)素材及參考其他相關(guān)的創(chuàng)作。2.工作流程(1)接獲工作后,先審閱讀有關(guān)劇本,..畢業(yè)了解故事的大綱及制作上相關(guān)的要求,作粗略的構(gòu)思及預(yù)備。（2）與監(jiān)制,導(dǎo)演及相關(guān)的制作單位(包括演員)開會,主要聽取決策單位。如導(dǎo)演和監(jiān)制的要求,了解制作的性質(zhì),預(yù)算和限制及本身的職責(zé)范圍(因不同的制作對美術(shù)指導(dǎo)會有不同的要求),并與其他單位作初步意見上的交流,取得初步的共識。（3）了解制作條件及決策單位的要求后,開始進行實質(zhì)的構(gòu)思,并為相關(guān)構(gòu)思進行資料搜集.過程中,當(dāng)然要與相關(guān)單位進行

4、緊密聯(lián)系,以免與其他單位的工作重疊或與他們的構(gòu)思或要求有所出入,有助提高工作效率。(4）將構(gòu)思及相關(guān)的資料結(jié)集成草稿,作出預(yù)算案。(5）經(jīng)詳細審核后,落實草稿,成正稿(然日后仍有改動的可能)。(6)正稿落實后,與相關(guān)的單位如美術(shù)助理,場景,發(fā)型,化妝和導(dǎo)具等有關(guān)方面開會.因應(yīng)落實的構(gòu)思向他們提出要求并通知其為相關(guān)的項同作準備,亦可向他們徵詢意見。(7)在拍攝前(以個別拍攝場次和日期作計算單位,而非指整個制作),相關(guān)單位就美術(shù)指導(dǎo)落實的構(gòu)思進行制作,美術(shù)指導(dǎo)則主要作監(jiān)督之職,并跟進相關(guān)制作的進度。(8)拍攝期間,美術(shù)指導(dǎo)往往

5、須要在現(xiàn)場監(jiān)督及跟進;并為制作單位臨時的要求或現(xiàn)場即時的變故作出相關(guān)的應(yīng)變。(9)拍攝完成后,美術(shù)指導(dǎo)或須參與電影的后期制作,特別是動畫及特別效果的加工。四、電影《夜宴》的美術(shù)效果分析《夜宴》這部電影以“黑暗”的色彩基調(diào)，對比度強烈的色彩為影片中的主色彩，黑衣黑夾的武士，赭色袍子的將軍和醬色裙唄的宮女成為影片中最主題的色彩。用葉錦添的話說就是“色彩是性感的”。正是這種黑暗的色調(diào)，《夜宴》中貫穿始終的是抑郁色調(diào)，《夜宴》以冷色映射人物的抑郁，給影片造成了一種壓抑的視覺，目的是強調(diào)影片的悲劇性與歷史化、悲劇化的大氛圍，以此表現(xiàn)

6、宮廷爭斗的黑暗?！兑寡纭凡世L的特點1.這一次做的是全身的彩繪，一般人體彩繪都是以模特身上的某些部位作為繪制范圍，其他部分會配合一些基本的化妝或是適當(dāng)?shù)囊挛?，而這次是要把模特的全身都變成我的畫布，甚至?xí)氈碌侥Ｌ氐拿扛种负湍_趾(微笑)，這樣的選擇可以最大限度的讓人體的美和彩妝產(chǎn)品完美的結(jié)合起來，而且用整個人體作載體，你的作品會隨著模特的一舉一動變成“活的”——有靈性的，讓人看上去整體是一件藝術(shù)品；2.這跟以前的一些作品，比如今年剛剛為美國肯尼迪藝術(shù)中心中國文化月做的裝置藝術(shù)是不同的——那是要用藝術(shù)的形式表現(xiàn)藝術(shù)。3.就是男

7、性人體“性感”的美。根據(jù)模特身上不同部位的肌肉的特點特別設(shè)計它們的顏色和圖案。把傳統(tǒng)京劇很嚴肅的地方變得有點“性感”，男性同樣可以用健壯的肌肉和健美的體態(tài)，來表現(xiàn)出一種力量的“性感”。《夜宴》中人物角色的美術(shù)特色在《夜宴》章子怡扮演婉后，既是太子的繼母也是太子的情人。章子怡在片中的服飾色彩單純，要么全紅要么全黑，最多也不超過兩種顏色。即便是展現(xiàn)婉后沐浴的劇照也由紅色花瓣布滿畫面，色調(diào)很純粹。黃曉明飾演太尉之子，為了從視覺上表現(xiàn)其從年少氣盛到深懷城府的變化，造型師特別為黃曉明的后期造型增加了濃密的胡子設(shè)計，使他顯得更成熟穩(wěn)重

8、，有謀略。而說到片中這個武夫的形象，黃曉明所穿著的服裝也是設(shè)計最精致的，其中一件盔甲肩胛兩側(cè)都繡有國畫，刺有書法，盔甲的背部可以插刀，整套裝備由十余個部分組成。葛優(yōu)扮演的這個角色——老謀深算的厲帝，在劇中引發(fā)了所有事件。雖然服裝上并不如前幾人的華麗，但是從幾張?zhí)崆肮嫉膭≌罩?，葛?yōu)奸笑的表情及充滿陰謀與