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1、舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作 論文關(guān)鍵詞：舒伯特；藝術(shù)歌曲；音樂創(chuàng)作 論文摘要：舒伯特一生創(chuàng)作了六百多首藝術(shù)歌曲，被人們稱為“歌曲之王”。這位天才的抒情歌曲作曲家的作品，其中某些曲調(diào)具有民歌的普遍性，其它的則顯示出最高度的精密性。它們栩栩如生，都是從詩情中直接流出來，它們所表現(xiàn)出的情感之新穎，融合著舒伯特的情感，是永不可超越的?！ ∈娌厣钤诠诺渲髁x和浪漫主義的交替的時期，可以說是最后一位古典主義作曲家。他的音樂創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展，其作品也體現(xiàn)出古典與浪漫的雙重性。19世紀(jì)初，歐洲文學(xué)藝術(shù)的浪漫主義思潮對舒伯特
2、產(chǎn)生的影響是深遠(yuǎn)的，在他的藝術(shù)歌曲里這些都充分地體現(xiàn)出來。在舒伯特的創(chuàng)作中，歌曲起了主導(dǎo)作用，歌曲的影響貫穿著他的全部創(chuàng)作。他在歌曲創(chuàng)作方面從一開始就不拘成規(guī)，賦予獨(dú)創(chuàng)性。他開闊了主題的范圍，加深了情感，完善了造型，除了優(yōu)美的曲調(diào)，樸素的民族，還有對人物心理細(xì)膩的刻畫，對人生哲學(xué)意味的表白和廣闊的戲劇性場面，使德奧藝術(shù)歌曲在世界 第六個時期，1823—1828年，歌曲創(chuàng)作的特殊時期。1822年末，25歲的舒伯特遭受病魔兇殘折磨。在醫(yī)院治療一段時期，病情稍有好轉(zhuǎn)。1824年出院后生活重新納入正常軌道。不料病根未除轉(zhuǎn)成慢性頑癥
3、，使其頭痛經(jīng)常發(fā)作，體力有減無增。還不到30歲已步入人生的晚期。而當(dāng)時維也納處于梅特涅高壓專制統(tǒng)治之下，文化園地已經(jīng)滿目蒼涼。舒伯特很想在劇院謀求發(fā)展，一再努力，以告絕望。在“鉛一般沉重”的現(xiàn)實(shí)生活中雖找不到更好的奮斗目標(biāo)，但對音樂的熱愛卻一直在支撐著他。.L.編輯。 1825年所作的《圣母頌》是根據(jù)一位英國詩人的長篇敘事詩《湖上淑女》所作的。舒伯特摘取詩中與女主人公愛倫有關(guān)的三個片段譜成三首《愛倫之歌》?！妒ツ疙灐肥瞧渲械谌祝_切的說并非頌揚(yáng)神圣，而是愛倫跪在湖畔祈求上天寬恕其父罪孽的禱詞。歌詞大意是這樣的：“啊！圣母
4、瑪利亞！圣母瑪利亞！請聽信女的心理話，禱告從寂靜的湖邊飛向天堂。不管人間如何爾虞我詐，我們?nèi)阅馨残乃矫魈煸缟稀衾锬慷檬ツ肝⑿?，仿佛聞到玫瑰花香，世上一切妖魔紛紛逃避，害怕你大發(fā)慈悲的心腸。啊！圣母！懇求得到的永遠(yuǎn)的保佑，我們是你的羔羊?！笔娌卦诮o父親的回信中承認(rèn)這是他最精心之作，并為聽過的人都喜歡這首歌曲而感到欣慰?！ ?827—1828年的歌曲對于舒伯特來說又代表了一個特殊的時期。聲樂套曲《冬之旅》和歌曲《菩提樹》的創(chuàng)作相繼出世?！抖谩访鑼懙氖且晃煌讲铰眯姓哒咴诎籽┟Ｃｋy以辨認(rèn)的小路上，四周不見人煙，只有群犬跟
5、隨，最后被鬼火引入深淵峽谷：舒伯特就是這樣地看到了他自己和他的朋友們被置于的這種既無人同情，又無出路的境地。在這部套曲所提供的陰暗圖景中，只有在夢中他才感到高興，才在他面前出現(xiàn)了一個比較美好的世界的短暫現(xiàn)象?！抖谩访枥L的是充滿痛苦和毫無意義的人生。這本歌曲套曲表達(dá)了他對這個世界—人類不得不在其中受苦受難的世界—的強(qiáng)烈控訴。在《冬之旅》中，舒伯特延續(xù)了他對簡單的分節(jié)歌曲形式的使用，即使在這種所有歌曲形式中最簡樸的形式（分節(jié)形式）無法滿足需要的情況下，舒伯特也力圖不使自己的創(chuàng)作過分遠(yuǎn)離這種形式。它早就是，后來也仍然是舒伯特抒
6、情歌曲的出發(fā)點(diǎn)?！镀刑針洹肥鞘娌氐耐砟陼r期的作品之一，這首歌在簡樸的外表中隱藏著真正驚人的成就。它既洋溢著才情，又充滿了藝術(shù)上的變化。舒伯特為這首歌曲創(chuàng)作的不朽的旋律既具有民歌的質(zhì)樸感，又具有古典音樂主題的完美性?！ ∈娌氐囊簧菢O其清苦的，一輩子也沒有賺到錢買一架屬于自己的鋼琴，但這并不能阻止他的音樂才思。他的大量的音樂作品就說明了這一點(diǎn)。600多首“藝術(shù)歌曲”的創(chuàng)作使他當(dāng)之不愧的被世人稱之為“KingoftheLieder”(藝術(shù)歌曲之王)。但由于長期的物質(zhì)貧困和精神折磨，損壞了舒伯特的身心健康。1828年11月19
7、日，不到32歲的舒伯特就逝世了，親友們根據(jù)他生前的最后希望，把他安葬在一年前也有他參與安葬的他最崇拜的人貝多芬的墓旁。 舒伯特不幸的短促的一生，留下了體裁形式多樣的大量音樂作品，其中最能代表他的創(chuàng)作思想與藝術(shù)風(fēng)格的是他的歌曲、室內(nèi)樂及交響樂。舒伯特一生是在奧地利反動封建勢力復(fù)辟的年代里度過的，因此在他的創(chuàng)作里反映的個人生活和命運(yùn)問題是有社會意義的。作者往往通過室內(nèi)性抒情與自我寫照的方式來反映這個問題，從而形成了他的音樂創(chuàng)作的題材范圍、人物形象、音樂語言及各種表現(xiàn)形式的特點(diǎn)。舒伯特的創(chuàng)作與維也納古典作曲家的傳統(tǒng)、當(dāng)時市民階層
8、的音樂生活、當(dāng)時德國文學(xué)中的浪漫主義詩歌都有著極大的聯(lián)系。他把古典體裁形式和維也納民間音樂素質(zhì)緊密聯(lián)系起來，民間生活中的風(fēng)俗性的歌曲、舞蹈都成了舒伯特作品的重要材料。這種創(chuàng)作手法無論是在他的歌曲、交響樂、鋼琴小品還是室內(nèi)樂中都是如此。當(dāng)然，歌曲在他的創(chuàng)作中仍起著主導(dǎo)作用，歌曲的影響貫穿著他
