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《淺析豫劇各行當(dāng)?shù)难莩囆g(shù) 》由會員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺析豫劇各行當(dāng)?shù)难莩囆g(shù)摘要:從演唱方法和發(fā)聲技巧的角度簡要分析了豫劇的生、旦、凈、丑四大行當(dāng)?shù)某凰囆g(shù),以及各行當(dāng)有代表性的著名豫劇表演藝術(shù)家的用聲特點(diǎn)和發(fā)聲方法?! £P(guān)鍵詞:演唱方法;生行;旦行;凈行;丑行 豫劇的行當(dāng)早期為四生、四旦、四花臉。四生即是:大紅臉(須生)、二紅臉(馬上紅臉)、邊生(二補(bǔ)生)、小生;四旦即是:正旦(青衣)、小旦(花旦、閨門旦)、彩旦、老旦:四花臉即是:黑頭(凈)、大花臉(凈)、二花臉(凈)、三花臉(丑)。豫劇的生、旦、凈、丑各角色行當(dāng)在演唱技巧上各有特色,用不同的音色和韻味表現(xiàn)了各類角色的性格特征和人物
2、形象。 一、生行唱腔 大紅臉和二紅臉都屬于須生,其發(fā)聲方法大致是以真聲為主的“大本嗓”唱法或以假聲為主的“二本嗓”唱法。豫西調(diào)演員王二順就是用大本嗓的發(fā)聲方法發(fā)揮了他嗓音洪亮,音域?qū)拸V的特點(diǎn)。豫西調(diào)的須生在唱法上大多采用大腔大韻,吐字清晰。還有足帶有“夾本音”的大本腔,即是以真聲為主結(jié)合運(yùn)用假聲的發(fā)聲方法。另外,著名表演藝術(shù)家唐喜成獨(dú)創(chuàng)了以假聲為主的二本腔和介于真假聲之間的“夾板音”相結(jié)合的唱法,中音到高音過渡的不露痕跡,高音挺拔,中音洪亮,很完美。豫東調(diào)的紅臉演員特別注重甩腔,經(jīng)常在唱段當(dāng)中的一句或分句的尾音上急劇下降,帶一種“
3、夯”音,俗稱“帶大鑼”,有時一個音一口氣能拖很長時間,起到華彩的作用。有“豫東紅臉王”之稱的演員劉忠河的甩腔倉勁有力、高亢激越?! ∽钤绲男∩徽撌俏纳€是武生均運(yùn)用二本嗓的演唱方法,而且均是男性,后來增加了女性,女小生用大本嗓的較多。豫劇的現(xiàn)代戲當(dāng)中男小生也有用大本嗓演唱的了,只是在唱腔上有了很大的改進(jìn)。小生扮演的都是青年男性,相貌清秀、英俊,所以在發(fā)聲上用假聲較多,音色尖、細(xì),音區(qū)較高,聲音柔和。在吐字上講究字清板穩(wěn),行腔剛?cè)岵?jì)。傳統(tǒng)豫東調(diào)的小生在尾音拖腔的時候常帶細(xì)微、輕盈的小彎兒作裝飾處理,甩腔的時候常帶昂揚(yáng)的虛聲作襯音,這是小生
4、與眾不同的風(fēng)格。 二、旦行唱腔 豫劇旦行的青衣、小旦、彩旦、老旦在發(fā)聲方法上幾乎無明顯區(qū)別,只是在演唱的氣質(zhì)上有所不同。整體上來說旦行的用聲方法較為豐富,發(fā)聲技巧也很講究。傳統(tǒng)的旦行演員從演唱上來講分四種:一種是用二本嗓,用假聲,音色較柔細(xì),僅在高音區(qū)演唱。用這種方法的大多是女演員:第二種是大本嗓與二本嗓結(jié)合的混合運(yùn)用發(fā)聲。即是真聲和假聲混在一起用,以大本嗓起唱,二本嗓拖音,換聲區(qū)有明顯的痕跡。傳統(tǒng)的男旦角演員多用此方法,俗稱“陰陽嗓” ,其音色較粗獷;第三種是以大本嗓為主的發(fā)聲方法,多用真聲,一般在中低音區(qū)演唱,音色較寬厚;
5、還有一種是帶夾本音的大本嗓與二本嗓的混合運(yùn)用,在傳統(tǒng)的旦角演員里面這種方法運(yùn)用的比較普遍。在豫劇旦角的現(xiàn)代戲唱腔中很多演員都采用了真假聲結(jié)合的唱法,依然保持豫劇旦角特有的風(fēng)格特點(diǎn)的同時,使共鳴腔體的調(diào)節(jié)更靈活,更有利于塑造各種不同的人物形象。旦角在行腔中大多演員運(yùn)用的是“胸腹式”呼吸,在氣息的運(yùn)用上也很復(fù)雜,常用的有沉氣、提氣、彈氣、托氣、推氣、偷氣等等?!俺翚狻币蟮氖菤獬恋ぬ?,即氣和聲的對抗作用。在旦角行當(dāng)中演唱到高音區(qū)的時候的時候尤其要用到沉氣,以使聲音站得穩(wěn)、有穿透力。在整個唱段當(dāng)中沉氣的狀態(tài)貫穿始終,只是隨著語氣、感情,以及高、中
6、、低音區(qū)的變化所用的幅度不同。帥旦演員馬金風(fēng)在《穆桂英掛帥》中的一句“打一桿帥字旗飄飄蕩蕩豎在了空”,起音“打”字就用沉氣表現(xiàn)了一個高亢的甩腔,“帥字旗”三個字則有所控制的用一個小腔輕輕帶過,以此突出了個“打”字,勾畫了一個帥旗揮舞、三軍雀躍的火爆場面?!疤釟狻倍嘤迷诒憩F(xiàn)急迫、哀求、激動的情緒,一般在唱段當(dāng)中的一句或一個字用到,不像沉氣要貫穿始終?!皬棜狻焙汀疤釟狻笔遣豢煞值?,同時運(yùn)用,彈氣就是在吸氣后丹田猛地回收,同時提氣,協(xié)調(diào)一致完成來表現(xiàn)某種情趣的聲音效果。這種聲音富有彈性和爆發(fā)力?!巴袣狻焙汀巴茪狻笔窃谛星划?dāng)中由弱到強(qiáng)或延長節(jié)拍、加
7、快速度的時候運(yùn)用。閨門旦演員閻立品在《秦雪梅》劇中“吊孝”這一大段唱腔中為了渲染悲和憤的情緒就用到了托氣和推氣?!巴禋狻币卜Q“抽氣”,是在完整的一句當(dāng)中偷偷換氣的技巧,口形不變,在不知不覺中偷換氣息。兩肋微張,口鼻在瞬間快速吸氣,使旋律和感情不間斷。除此之外還有送氣、補(bǔ)氣、揉氣、斷氣、顫氣、嗽氣等等?;ǖ┭輪T多用花腔。旦角行當(dāng)除了有以上多種演唱方法與技巧,各演員也有自己與眾不同的個性。如用各種裝飾音潤腔的方法,尤為常香玉最為突出,在劇目《人歡馬叫》中扮演吳大娘的一段唱腔中運(yùn)用了上滑音、上回音、還有下回音和顫音等來表現(xiàn)人物的情緒。此外“鼻音”
8、潤腔也是她的一大特點(diǎn),在一句唱腔的最后一個字是鼻音字時把韻尾收到鼻腔里,用鼻腔共鳴區(qū),以假聲為主的混合聲演唱。根據(jù)人物性格、情節(jié)的需要有的演員還用到“哭腔”、“笑腔”、“咳咳腔”