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《談現(xiàn)代主義設計與后現(xiàn)代主義設計異同》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、談現(xiàn)代主義設計與后現(xiàn)代主義設計異同摘要：本文主要對現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的產(chǎn)生背景以及主流思想進行了詳細的闡述，并分析對比了這兩種設計風格的異同，同時論述了這兩種主義水火交融、密不可分的關系。如果說現(xiàn)代主義是一個硬幣的正面，那后現(xiàn)代主義就是硬幣的反面；從另一個角度來說，后現(xiàn)代主義不僅僅是現(xiàn)代主義的逆向繼承，這兩種主義相輔相成、互相促進。關鍵詞：建筑設計；功能；理性主義；以人為本；形式無論是現(xiàn)代主義還是后現(xiàn)代主義都源于建筑設計。翻開歷史的畫卷，我們可以看到建筑設計是為極少數(shù)貴族服務的，也只有貴族才能有財力享受這一殊榮，因
2、為建筑設計的服務對象無非就是君王、教會和國家。有為西方學者說的好“窮人是不配享有設計的”，設計作為一種增值服務本該就是為富人服務的。從20年代前后開始，歐洲一批先進的設計家、建筑家形成一股勢力，掀起了現(xiàn)代意義上的所謂新建筑運動。盡管當時這個新建筑運動的內(nèi)容五花八門，但是這次運動的主流思想是與現(xiàn)代主義的思想非常一致的?，F(xiàn)代主義設計從建筑設計開始，很快便影響到城市規(guī)劃設計、環(huán)境設計、家具設計、工業(yè)產(chǎn)品設計、平面設計和幾乎所有的傳達設計等領域，成為一場前所未有的設計運動。現(xiàn)代主義設計運動發(fā)展到20世紀五、六十年代，由于技術(shù)
3、的發(fā)展和人們審美觀念的變化，人們對現(xiàn)代主義單一的設計藝術(shù)形式、單純追求理性而忽視消費者的心理需求，導致產(chǎn)品形式的千篇一律而感到厭倦，越來越受到批評，于是就出現(xiàn)了所謂的“后現(xiàn)代主義”設計藝術(shù)。一、什么是現(xiàn)代主義？現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。當時影響最大的是建筑設計，所以這里我也用建筑論述我自己所理解的現(xiàn)代主義風格。我覺得
4、現(xiàn)代主義最主要的內(nèi)容是設計為大眾；強調(diào)功能性；反裝飾；理性主義；經(jīng)濟主義；批量標準生產(chǎn)。像在1910年，格羅佩斯就開始提出探用工業(yè)手段批量生產(chǎn)，價格低廉的，為大眾的住宅，同時也提出構(gòu)件的建筑方法的設想。還有一位現(xiàn)代主義大師，科布西耶在二十世紀三十年代建造公寓就是明顯的功能主義的，六個面，反裝飾的。科布西耶在二十世紀三十年代建的公寓。二、后現(xiàn)代主義的誕生后現(xiàn)代主義設計不是一種具有明確宗旨的設計風格，而是一種在形式上對現(xiàn)代主義進行修正的設計思潮與理念。首先提出的一整套關于建筑的思想體系和設計方法，決定了后現(xiàn)代主義風格首先
5、表現(xiàn)在建筑設計上，而后再影響到其他領域。其方式一是后現(xiàn)代主義已成為一股發(fā)展的潮流和一種時尚的象征，而后現(xiàn)代主義建筑師則是這一時尚的代表，同時又跨越了設計領域的界線，成為其他設計領域的設計師。二是建筑師認為產(chǎn)品設計是建筑設計的一部分，同樣投入極大的熱情，從而帶動了其他設計領域后現(xiàn)代主義風格的發(fā)展。三、現(xiàn)代主義誕生的背景現(xiàn)代主義設計是興起19世紀末20世紀初的德國等歐洲國家，在二三十年代達到高峰，二戰(zhàn)以后通過美國影響到全世界，六七十年代走向衰落的一場國際性運動。它主張設計要適應現(xiàn)代化大生產(chǎn)和生活的需要，運用新技術(shù)、新材料
6、進行設計，提出藝術(shù)與科技象相結(jié)合的“機器美學”，反對因襲傳統(tǒng)，厭惡附加裝飾，強調(diào)功能主義，用科學的、客觀的、理性的精神進行設計。希望通過現(xiàn)代設計來提高社會發(fā)展水平，改善人民生活，表現(xiàn)出強烈的民主主義和理想主義精神。1-1工業(yè)革命已經(jīng)取得了輝煌的成果，歐美等西方國家工業(yè)技術(shù)迅速發(fā)展，從工藝美術(shù)運動，新藝術(shù)運動到裝飾藝術(shù)運動，都試圖通過回避機器，甚至反對工業(yè)化來尋找新時代設計方法和風格，結(jié)果不僅沒有擋住工業(yè)設計的發(fā)展，而且并沒有解決根本問題。新、舊問題交織在一起，迫使不少設計師在正視顯示的前提下，去探索解決問題的新方法，
7、來為現(xiàn)代社會服務?，F(xiàn)代主義設計在這種形勢下應運而生，先發(fā)端于建筑設計，然后波及到藝術(shù)及設計領域。四、現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義的特征20世紀西方設計領域相繼出現(xiàn)了兩大流派：即現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義?，F(xiàn)代主義設計的基礎是功能主義，主張形式遵循功能。德國現(xiàn)代主義設計大師D·拉姆斯闡述現(xiàn)代主義設計的基本原則是“簡單優(yōu)于復雜，平淡優(yōu)于鮮艷奪目；單一色調(diào)優(yōu)于五光十色；經(jīng)久耐用優(yōu)于追趕時髦，理性結(jié)構(gòu)優(yōu)于盲從時尚。”這種風格引領了世界范圍內(nèi)的設計主潮。以致戰(zhàn)后被稱為國際主義風格。1919年包豪1-2斯的成立，奠定了現(xiàn)代主義設計的基礎。它主
8、張以理性主義為出發(fā)點，以人類認識自然與改造自然為前提，強調(diào)一種以客觀的物性規(guī)律來決定和左右人的主觀的人性的規(guī)律。許多現(xiàn)代主義者,從德國的貝倫斯、格羅佩斯到美國的米斯、賴特、法國的柯布西耶都以重視功能，造型簡潔，反對多余裝飾，奉行“少即多”的原則作為自己從事設計和創(chuàng)作的依據(jù)。后現(xiàn)代主義首先出現(xiàn)在建筑領域，是發(fā)端于現(xiàn)代主義內(nèi)部的逆動，特別是對現(xiàn)代主
