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《比較莎劇《哈姆萊特》與現(xiàn)代影片《夜宴》的異同論文》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、比較莎劇《哈姆萊特》與現(xiàn)代影片《夜宴》的異同論文.freellet）寫的是丹麥王子哈姆萊特為父復仇的故事。其情節(jié)是這樣的：丹麥王子哈姆萊特在德國威登堡大學接受人文主義教育。因父王突然死去，懷著沉痛的心情回到祖國；不久，母后又同新王---他的叔父結(jié)婚，使他更加難堪。新王聲言老王是在花園里被毒蛇咬死的，王子正在疑惑時，老王的鬼魂向他顯現(xiàn)，告訴他“毒蛇”就是新王，并囑咐他為父報仇。哈姆萊特認為他這復仇不只是他個人的問題，而是整個國家的問題。他說自己有重整乾坤、力挽狂瀾的責任。他考慮問題的各個方面，既怕泄露心事，又怕鬼
2、魂是假的，還怕落入壞人的圈套，心煩意亂，憂郁不歡，只好裝瘋賣傻。同時，他叔父也懷疑他得知隱秘，派人到處探察他的行動和心事。甚至利用他的兩個老同學和他的情人去探察他。他趁戲班子進宮演出的機會，改編一出陰謀殺兄的舊戲文《貢札古之死》叫戲班子演出，來試探叔父。戲未演完，叔父做賊心虛，坐立不住，倉皇退席。這樣，更證明叔父的罪行屬實。叔父覺得事情不妙，隱私可能已被發(fā)覺。宮內(nèi)大臣波洛涅斯獻計，讓母后叫王子到私房談話，自己躲在帷幕后邊偷聽；王子發(fā)現(xiàn)幕后有人，以為是叔父，便一劍把他刺死。從此，奸王便用借刀殺人法，派他去英國，并
3、讓監(jiān)視他去的兩個同學帶去密信一封。要英王在王子上岸時就殺掉他；但被哈姆萊特察覺，半路上調(diào)換了密信，反而叫英王殺掉兩個密使；他自己卻跳上海盜船，脫險回來?；貋砗笾狼槿藠W菲莉婭因父死、愛人遠離而發(fā)瘋落水溺死。奸王利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯為父復仇的機會，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來置哈姆萊特于死地。結(jié)果，哈、雷二人都中了毒劍，王后飲了毒酒，奸王也被刺死。王子臨死遺囑好友霍拉旭傳播他的心愿?！兑寡纭贰癉innerBanquet”的情節(jié)是這樣的：也是皇帝殺死了太子的父親后登上皇位，并將太子發(fā)配邊疆（也即先帝駕崩，太子巡
4、游在外?；适宕畚徊⒆苑鈪柕?，執(zhí)掌朝政）。身為當朝太子后母卻又是與太子自小青梅竹馬的婉后迫于無奈，委身歷帝，并希冀以此保太子周全。但是，剛剛得知父皇駕崩消息的太子，卻在其竹海的伎館遭遇了一場生死之戰(zhàn)。歷帝在誅殺太子的同時也在先皇的宮廷開始了排除異己確立皇權(quán)的屠殺。婉后為求自保，在這場政治爭奪中成為了厲帝的幫兇，同時對權(quán)利的企及也在她心底日益萌生。與此同時被迫臣服于厲帝卻持有異心的還有太守殷太常。殷太常之子殷雋乃是當朝武將，其女兒青女更是早已許婚太子。大勢所趨之下，識時務(wù)的殷太常開始阻止青女與太子的交往，并極力想在
5、新的王朝確立自己的地位。誰料青女癡情于太子，并夢見太子回朝。當太子無鸞出現(xiàn)在婉后面前，婉后抱住少年時的情人，仿若生死兩別。但是無鸞的一聲“母后”將她殘酷的推開。她已不再是無鸞少年時習武的陪伴者，也不再是太子的后母，她將成為新的皇后，成就新的皇權(quán)，并以她昔日的身份和榮耀，助篡位者猖。于是，這本該滅絕的王朝開始了一場新的混戰(zhàn)……影片的最高潮發(fā)生在一場晚宴上，皇帝、皇后、大臣、將軍和太子鉤心斗角，各懷詭計，上演一場鴻門宴，母后將公主和皇帝殺害，并與大臣之子和太子做最后的決斗。太子復仇，反被母后用心腹宮女提供的有毒寶劍
6、誤殺，而當母后最終解決掉大臣之子時，卻從陰影處伸出致命的一劍。整個故事也已悲劇而收場。二、評述兩大藝術(shù)創(chuàng)作風格（creativastyleofart）的差異在莎士比亞著名的四大悲劇中，《哈姆萊特》（1601）是思想藝術(shù)最突出的一部。它通過激烈的戲劇沖突，生動地表現(xiàn)了個人復仇和“重整乾坤”相結(jié)合的鮮明主題，是一出內(nèi)容深廣的社會悲劇，一首情調(diào)悲憤的敘事長詩。而現(xiàn)代影片《夜宴》的介紹說它其實是脫胎于大明宮詞的一段劇情。歷史考據(jù)方面的功夫沒有白下，晚唐森森的深宮感覺很是對路。幽玄的黑色與猩艷的紅色，將《夜宴》華美、陰晦
7、、凄厲的世界觀表現(xiàn)得淋漓盡致。越人的歌譜、婉后的鳳袍等均令人過目不忘；而獨坐幽篁里的歌藝館則堪稱全片藝術(shù)指導的點睛之筆。三、創(chuàng)作內(nèi)容(creativecontent)方面相同之處在于兩者都是一部壓抑、陰霾的宮廷政治斗爭劇。但我與部分人的觀點是一致的：劇情的確有些類似于《哈姆雷特》；藝術(shù)創(chuàng)作風格也幽默得好像給人一種壓抑感。但評論也是眾說紛紜，如：“馮小剛相當聰明，早在宣傳初期就宣布影片構(gòu)思來自《哈姆萊特》，一則借莎士比亞提高影片的藝術(shù)品味，二則避免在故事整體構(gòu)架上受到質(zhì)疑。影片也的確非?！爸矣凇痹?，故事情節(jié)甚至
8、劇中每個角色幾乎都能與原著戲劇中一一對應(yīng)。不過，影片對人物的主次關(guān)系還是有所調(diào)整，重點側(cè)重于皇后、厲帝與太子的三方矛盾沖突，皇后、青衣與太子的三角戀愛最終淪為政治陰謀的點綴，這或許更多出自商業(yè)方面考慮”。四、人性（Humannature）方面盡管《夜宴》從莎士比亞借來西方化的背景與格局，可還是帶出中國傳統(tǒng)禪意。擁有一種存在主義氣質(zhì)的太子，最終還是抵消不樂宿命的召喚。在愛情和陰謀之間毀滅
