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《比較莎劇《哈姆萊特》與現(xiàn)代影片《夜宴》的異同》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、比較莎劇《哈姆萊特》與現(xiàn)代影片《夜宴》的異同威廉·莎士比亞（1564-1616）是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的代表作家。他的創(chuàng)作廣泛地反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化、風(fēng)俗和習(xí)慣，可以當(dāng)作這個(gè)時(shí)代的一部形象化的歷史來(lái)讀。他的戲劇在歐洲戲劇發(fā)展史或文學(xué)發(fā)展史上占據(jù)重要的地位，很值得我們?nèi)タ偨Y(jié)和批判地借鑒。威廉·莎士比亞是個(gè)多產(chǎn)的作家、戲劇家和詩(shī)人，他的創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期（1590-1600）主要?jiǎng)?chuàng)作有喜劇十部和歷史劇九部，還有三部悲??；第二時(shí)期是他創(chuàng)作的最輝煌的時(shí)期，一般稱為悲劇時(shí)期，共創(chuàng)作有《哈姆萊特》等悲劇七部和喜劇四部；第三時(shí)期可稱為傳奇劇時(shí)期，主要?jiǎng)?chuàng)
2、作有傳奇劇三部和歷史劇一部。下面我們就來(lái)看看他在第二時(shí)期創(chuàng)作的悲劇《哈姆萊特》和現(xiàn)代影片《夜宴》(編劇：盛和煜邱剛建，導(dǎo)演：馮小剛)在故事情節(jié)、藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格及創(chuàng)作內(nèi)容等方面的異同： 一、劇情(Plot)的異同之處 代表莎士比亞戲劇創(chuàng)作最高成就的悲劇《哈姆萊特》（Hamlet）寫的是丹麥王子哈姆萊特為父復(fù)仇的故事。其情節(jié)是這樣的：丹麥王子哈姆萊特在德國(guó)威登堡大學(xué)接受人文主義教育。因父王突然死去，懷著沉痛的心情回到祖國(guó)；不久，母后又同新王---他的叔父結(jié)婚，使他更加難堪。新王聲言老王是在花園里被毒蛇咬死的，王子正在疑惑時(shí)，老王的鬼魂向他顯現(xiàn)，告訴他“毒蛇”就是新王
3、，并囑咐他為父報(bào)仇。哈姆萊特認(rèn)為他這復(fù)仇不只是他個(gè)人的問(wèn)題，而是整個(gè)國(guó)家的問(wèn)題。他說(shuō)自己有重整乾坤、力挽狂瀾的責(zé)任。他考慮問(wèn)題的各個(gè)方面，既怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，還怕落入壞人的圈套，心煩意亂，憂郁不歡，只好裝瘋賣傻。同時(shí)，他叔父也懷疑他得知隱秘，派人到處探察他的行動(dòng)和心事。甚至利用他的兩個(gè)老同學(xué)和他的情人去探察他。他趁戲班子進(jìn)宮演出的機(jī)會(huì)，改編一出陰謀殺兄的舊戲文《貢札古之死》叫戲班子演出，來(lái)試探叔父。戲未演完，叔父做賊心虛，坐立不住，倉(cāng)皇退席。這樣，更證明叔父的罪行屬實(shí)。叔父覺得事情不妙，隱私可能已被發(fā)覺。宮內(nèi)大臣波洛涅斯 獻(xiàn)計(jì)，讓母后叫王子到私房談話，
4、自己躲在帷幕后邊偷聽；王子發(fā)現(xiàn)幕后有人，以為是叔父，便一劍把他刺死。從此，奸王便用借刀殺人法，派他去英國(guó)，并讓監(jiān)視他去的兩個(gè)同學(xué)帶去密信一封。要英王在王子上岸時(shí)就殺掉他；但被哈姆萊特察覺，半路上調(diào)換了密信，反而叫英王殺掉兩個(gè)密使；他自己卻跳上海盜船，脫險(xiǎn)回來(lái)?；貋?lái)后知道情人奧菲莉婭因父死、愛人遠(yuǎn)離而發(fā)瘋落水溺死。奸王利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯為父復(fù)仇的機(jī)會(huì)，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來(lái)置哈姆萊特于死地。結(jié)果，哈、雷二人都中了毒劍，王后飲了毒酒，奸王也被刺死。王子臨死遺囑好友霍拉旭傳播他的心愿?！ 兑寡纭贰癉innerBanquet”的情節(jié)是這樣的：也是皇帝殺死了太
5、子的父親后登上皇位，并將太子發(fā)配邊疆（也即先帝駕崩，太子巡游在外?；适宕畚徊⒆苑鈪柕?，執(zhí)掌朝政）。身為當(dāng)朝太子后母卻又是與太子自小青梅竹馬的婉后迫于無(wú)奈，委身歷帝，并希冀以此保太子周全。但是，剛剛得知父皇駕崩消息的太子，卻在其竹海的伎館遭遇了一場(chǎng)生死之戰(zhàn)。歷帝在誅殺太子的同時(shí)也在先皇的宮廷開始了排除異己確立皇權(quán)的屠殺。婉后為求自保，在這場(chǎng)政治爭(zhēng)奪中成為了厲帝的幫兇，同時(shí)對(duì)權(quán)利的企及也在她心底日益萌生。與此同時(shí)被迫臣服于厲帝卻持有異心的還有太守殷太常。殷太常之子殷雋乃是當(dāng)朝武將，其女兒青女更是早已許婚太子。大勢(shì)所趨之下，識(shí)時(shí)務(wù)的殷太常開始阻止青女與太子的交往，并極力
6、想在新的王朝確立自己的地位。誰(shuí)料青女癡情于太子，并夢(mèng)見太子回朝。當(dāng)太子無(wú)鸞出現(xiàn)在婉后面前，婉后抱住少年時(shí)的情人，仿若生死兩別。但是無(wú)鸞的一聲“母后”將她殘酷的推開。她已不再是無(wú)鸞少年時(shí)習(xí)武的陪伴者，也不再是太子的后母，她將成為新的皇后，成就新的皇權(quán)，并以她昔日的身份和榮耀，助篡位者猖。于是，這本該滅絕的王朝開始了一場(chǎng)新的混戰(zhàn)……影片的最高潮發(fā)生在一場(chǎng)晚宴上，皇帝、皇后、大臣、將軍和太子鉤心斗角，各懷詭計(jì)，上演一場(chǎng)鴻門宴，母后將公主和皇帝殺害，并與大臣之子和太子做最后的決斗。太子復(fù)仇，反被母后用心腹宮女提供的有毒寶劍誤殺，而當(dāng)母后最終解決掉大臣之子時(shí)，卻從陰影處伸出
7、致命的一劍。整個(gè)故事也已悲劇而收?qǐng)?。 二、評(píng)述兩大藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格（creativastyleofart）的差異12 在莎士比亞著名的四大悲劇中，《哈姆萊特》（1601）是思想藝術(shù)最突出的一部。它通過(guò)激烈的戲劇沖突，生動(dòng)地表現(xiàn)了個(gè)人復(fù)仇和“重整乾坤”相結(jié)合的鮮明主題，是一出內(nèi)容深廣的社會(huì)悲劇，一首情調(diào)悲憤的敘事長(zhǎng)詩(shī)。而現(xiàn)代影片《夜宴》的介紹說(shuō)它其實(shí)是脫胎于大明宮詞的一段劇情。歷史考據(jù)方面的功夫沒有白下，晚唐森森的深宮感覺很是對(duì)路。幽玄的黑色與猩艷的紅色，將《夜宴》華美、陰晦、凄厲的世界觀表現(xiàn)得淋漓盡致。越人的歌譜、婉后的鳳袍等均令人過(guò)目不忘；而獨(dú)坐幽篁里的歌藝館則
8、堪稱全片藝
