淺論蘇軾詞的婉約風(fēng)格(1)

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1、淺論蘇軾詞的婉約風(fēng)格(1)內(nèi)容提要：蘇軾是北宋文壇的領(lǐng)袖，也是宋詞豪放派的創(chuàng)始人，是公認(rèn)的豪放派的代表。這是在我們以前學(xué)過的教材中經(jīng)經(jīng)常提到的。雖然他是豪放詞派的代表，但是他的詞中溫婉含情的婉約詞作的數(shù)量并不少于慷慨激昂的豪放詞作的數(shù)量。對(duì)蘇軾詞的婉約詞風(fēng)前人已有論述，但是有過于片面化，本文主要從婉約詞的傳統(tǒng)題材（言情）、婉約詞的重要內(nèi)容（詠物）、婉約詞的基本特征（意境之美）三個(gè)方面，通過對(duì)蘇軾的幾首代表性的婉約詞的分析，從而展現(xiàn)出蘇軾詞風(fēng)的婉約凄美的一面，從而使人們可以更清楚的認(rèn)識(shí)蘇軾。關(guān)鍵詞：婉約；題材；內(nèi)容；特征婉約一詞，即委婉含蓄之意。婉約詞不僅是一種文學(xué)題材，也是一種創(chuàng)作手法。自后

2、唐溫庭筠為鼻祖的花間派開始，閨怨、相思、離情別緒、春花秋月便成詞作的一大題材。婉約詞上承花間詞，與花間詞一脈相承，但是與在花間詞相比，婉約詞內(nèi)容上去其浮艷多分雅致，形式上以蘊(yùn)藉雅正見長(zhǎng)，語(yǔ)言秀麗而清新，情思曲折而真切，無(wú)論是在內(nèi)容還是在傳統(tǒng)題材上都有很大的創(chuàng)新。在蘇軾以前的北宋詞壇仍是以及婉約詞為主流，主要是一些男女相思、閨閣幽怨的艷情之作，直至蘇軾才打破了婉約詞以艷情為題材的范圍，將婉約詞推入正宗高雅的文學(xué)殿堂。[注A]蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士，（1037——1101）四川眉山人，是北宋時(shí)期的著名詞人。宋仁宗嘉佑二年（1057年）中進(jìn)士，神宗熙寧年間，因于主張新法的宰相王安石政見不和，被貶

3、為杭州通判，蘇軾詞的創(chuàng)作就是從此時(shí)開始的。元豐二年，因在著名的“烏臺(tái)詩(shī)案”中被以“作詩(shī)訕謗朝廷”之罪謫貶為黃州團(tuán)練副使。蘇軾在黃州期間，創(chuàng)作了大量的詞來(lái)抒發(fā)心中的憂憤，表達(dá)他的人生態(tài)度。哲宗元佑年間，高太后臨朝,司馬光執(zhí)政，蘇軾被召回京，被委任為朝奉朗知登州，后遷為禮部朗中，又遷為翰林學(xué)士知制誥，又歷任知杭州、知潁州、知揚(yáng)州、知定州。哲宗親政后,被遠(yuǎn)貶惠州(今廣東惠陽(yáng)),再貶儋州(今海南儋縣)?；兆诩次缓?，在遇赦北歸的路途中，于靖國(guó)元年（1101年）卒于常州（今屬江蘇）。蘇軾一生在宦海中浮浮沉沉，心中種種憂憤，都成為其創(chuàng)作的源泉。[注B]一、婉約詞的傳統(tǒng)題材——言情言情，是婉約詞的傳統(tǒng)題材，

4、它以情動(dòng)人，道盡人世間的喜樂悲愁。在北宋蘇軾以前的詞人言情的主題不外是以代言體的形式寫一些閨怨、相思、離愁別緒、春花秋月等。蘇詞主要是突破了晚唐以來(lái)“詞為艷科”的庸俗品位，“詩(shī)余”的附庸地位，只寫閨怨、別情的題材范圍，將詞推到了正宗的文學(xué)藝術(shù)高雅的殿堂。在言情方面，蘇軾描寫的至情至性的愛情詞，顛覆了艷情詞的俗套，給人以凄美、委婉的高雅享受。一《蝶戀花》（記得花屏初會(huì)遇）：記得畫屏初會(huì)遇。好夢(mèng)驚回，望斷高唐路，燕子雙飛來(lái)又去。紗窗幾度春光暮。那日繡簾相見處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語(yǔ)。人前深意難輕訴。[注1]“記得畫屏初會(huì)遇”是寫美妙愛情的開始，與心上人在畫屏之間初次相見，現(xiàn)在依然清

5、楚的記得，令人難忘。“好夢(mèng)驚回，望斷高唐路，”是寫美妙愛情的破滅?！把嘧与p飛來(lái)又去。紗窗幾度春光暮。”是寫男子在愛情破滅后對(duì)女子的癡戀相思。美麗的春光幾度從窗前走過，而對(duì)她的思念未減半分。說(shuō)明自己是在沒有希望的等待中度過?！暗脱垩鹦?，笑整香云縷?！钡兔即寡郏傺b要走開，卻笑著整理自己的頭發(fā)。寫出了女性的嬌怩之態(tài)和心底的秘密?！皵勘M春山羞不語(yǔ)。人前深意難輕訴?！笔諗科鹈碱^不說(shuō)話，不是對(duì)他的無(wú)情，而出于女性的嬌羞。一個(gè)女孩子怎么好意思在人前表達(dá)自己的愛情呢？可是越是這樣越能招人疼愛。全詞以男子無(wú)盡的纏綿相思和甜美的回憶作結(jié)。這是一首柔情似水的純愛情詞。它毫不掩飾的寫了一個(gè)男子的單相思。作者這里描

6、寫的單相思之情是健康的，是樸素的，就像愛情本身那么健康，就像生活本身那樸素。這首詞沒有一點(diǎn)前人詞作的艷情成份，給人凄婉，纏綿的無(wú)奈之感。充分顯示出蘇軾對(duì)言情題材的婉約詞的革新。二《江城子》（乙卯正月二十日夜記夢(mèng)）：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。[注2]這是一首千古傳頌的悼亡詞，是蘇軾寫給原配王弗的。這首詞抒發(fā)的情感自然深摯、凄惻、哀婉、纏綿，在蘇軾婉約風(fēng)格的詞中堪稱一絕。王弗于治平二年（1065年）逝世，此詞作于宋神宗熙寧八年（1075年），歲次乙卯，

7、距離妻子死去剛好為十年，所以說(shuō)是“十年生死兩茫茫?！薄安凰剂?，自難忘?！笔钦f(shuō)詞人即使不去思念亡妻，也無(wú)法忘懷?？梢娡醺ピ谠~人心中的份量有多重，既然無(wú)法忘記難免會(huì)有想起的時(shí)候。這一句看似矛盾，事實(shí)并不矛盾。“千里孤墳，無(wú)處話凄涼?！毕氲綈燮抟阉?，感慨萬(wàn)千，孤墳遠(yuǎn)在千里之外，沒辦法在一起訴說(shuō)這些年的凄涼遭遇?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！边@是詞人的一種假設(shè)，即使彼此相逢，只怕也相互不認(rèn)識(shí)了。十年的宦海浮沉，