《塵埃落定》獨特的視角 研究的論文

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1、《塵埃落定》獨特的視角研究的論文一　　　　《塵埃落定》1998年出版之后，在文學評論界受到了一致的好評?！啊秹m埃落定》注定是一部可以從不同角度評說的長篇小說，史學家可以看到歷史；文學家可以看到詩：文化人類學者可以看到異族文化：批評家可以看到拉美和現(xiàn)代派文學的影響?！毙≌f于2000年榮獲第五屆茅盾文學獎，北大嚴家炎教授為其起草的獲獎評語是：“小說視角獨特，有豐厚的藏族文化意蘊。清淡的一層魔幻色彩增強了藝術表現(xiàn)開合的力度，語言輕巧而富有魅力”、“充滿靈動的詩意”?！　√岬健秹m埃落定》“視角獨特”的藝術效果，人們自然要把目光集中在對麥其土司二少爺傻子的視角認識上。在小說中，題材、故

2、事固然重要，但最為核心的要素是人物?！秹m埃落定》以傻子二少爺為視點對其所選的插入點進行關照，以傻子為感受者和敘述者，以其人生經歷來組織小說。傻子是這部小說的主線，他不僅在小說中擁有十分顯著和特殊的地位，而且在該部小說所涉及的人與權力的關系中也有著相當的特殊性。傻子是小說文本結構的核心，我們能從不同角度感受到作家所塑造的傻子這一藝術形象的魅力。從傻子的話語可以看出，傻子似傻非傻。實際上很有智慧，是那種令他的父親和哥哥害怕的預言家似的智慧，他表現(xiàn)得比較機智，是一種大愚的機智。傻子的內心話語充滿了睿智的思考和寓言式的表白。　　　　二　　　　前蘇聯(lián)語言學家、文學理論家巴赫金指出：“一

3、切莫不都歸結于對話，歸結于對話式的對立，這是一切的中心。一切都是手段，對話才是目的。.單一的聲音，什么也結束不了，什么也解決不了。兩個聲音才是生命的最低條件，生存的最低條件。巴赫金認為對話形式主要有大型對話(macro-dialogue)和，微型對話(micro-dialogue)兩種，前者是傳統(tǒng)意義上的人物之間的對話，后者則是人物自身內心的對話。其中微型對話又有兩種表現(xiàn)形式：一種是人物自身內心矛盾的沖突，通常體現(xiàn)在人格分裂或者雙重人格：一種是把他人的意識作為內心的一個對立的話語進行對話。由于人的全部思維的過程，都具有對話的性質，因此，“對話關系不是存在于具體對話的對語之間，

4、而是存在于各種聲音之間、完整的形象之間、小說的完整層面之間，而同時在每一句話、每一個手勢、每一次感受中，都有對話的回響(微型對話)”?！　「鶕秃战鸬挠^點，小說文本本質上是由各種對話構成?！秹m埃落定》中傻子是小說的核心人物，圍繞傻子有多重人物關系，傻子的話語構成也是多層次的。由于傻子身份特殊，一方面是土司二少爺，一方面在眾人眼中又有點傻，因此，他與周圍人的傳統(tǒng)意義上的人物之間的對話既少又簡潔，而更多的是人物自身內心的對話。傻子的這種內心對話在文本中的表現(xiàn)我們把它概括為兩種形式：一種是傻子的自我內心對話：一種是傻子與他人意識的對話，包括與讀者的對話?！　∩底拥淖晕覍υ捠巧底釉捳Z

5、構成的一個重要方面。傻子的內心是豐富多彩的，在傻子的世界里自然都充滿著靈性。河里的水、山上的草、地里的莊稼以及日月星辰等都是傻子情感交流的對象?！皾M世界的雪光都匯聚在我床上的絲綢上面。我十分擔心絲綢和那些光芒一起流走了?！薄吧底印逼鋵嵅簧担麑ψ约壕哂星逍训恼J識和定位。傻子經常思考一些重大問題，好些晚上，睡在床上，一個人自問自答，他在想“我們生活在一個什么樣的世界上”。傻子常常在每天醒來之后反問自己：“我在哪里?我是誰?”這在常人看來是很傻的問題，恰恰是對生命歸宿的充滿哲人智慧的思索?！秹m埃落定》中，書記官翁波意西可以看著是傻子的另一個自己，他倆在很多事情上體現(xiàn)出驚人的心靈相

6、通，尤其是翁波意西第二次失去舌頭，徹底喪失了話語功能，傻子卻能和他不借助于外物(即使使用紙筆，傻子也不識字)而進行思想交流，實際這是傻子在自我對話，他們已是二位一體的存在。傻子具有超乎常人的特異能力，能感知仇殺、死亡以及神秘力量(“紫衣”)等。傻子不僅能洞察今天，而且能穿透時空，與歷史和未來對話，預知土司制度將不及而終?！拔掖_實清清楚楚地看見了結局，互相爭雄的土司們一下就不見了?！鄙底拥淖晕覂刃膶υ捠剐≌f文本帶有一層魔幻色彩?！　　秹m埃落定》中傻子內心對話的另一個重要方面是人物與讀者的對話。文學作品是作家主體的產物，身處作品之外的讀者無法參與文本的構成。但文學活動又是與讀者密

7、切相關的。在某種程度上，一部作品可以看成是人物與讀者或者作者與讀者間的對話。文學活動的一個重要路向就是要通過作品、通過作品中的人物向讀者傳情達意。但這種傳達在文本中通常沒有顯著的標志。《塵埃落定》的一個特別之處就在于文本經常把讀者作為人物的一個對立的對話主體，雖然讀者這個對話主體是個虛擬對象，但文本卻用了第二人稱的對話標記讓讀者真切地感受到這種對話關系的存在。這種對話結構是文本的一種獨特的敘事方式，它們在文本構成中起到重要作用。文本中人物與讀者的微型對話不僅起到拓展情節(jié)的作用，使文本的敘述角度顯得多變，