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1、網(wǎng)絡小說影視劇改編的特點與建議 在網(wǎng)絡小說被改編成影視劇的過程中，時空背景的設置、故事情節(jié)的取舍以及人物心理的表現(xiàn)，是改編者必須面對的三個藝術問題，下面是小編搜集的一篇相關論文范文，歡迎閱讀借鑒。 將網(wǎng)絡小說改編為影視劇是當下的一個熱門話題，越來越多的導演開始將改編的視線轉向網(wǎng)絡小說。但與龐大的網(wǎng)絡小說群體相比，真正引起轟動效應的網(wǎng)絡小說改編而成的影視劇(以下簡稱網(wǎng)改影視劇)只占很小一部分，將網(wǎng)絡小說改編成影視劇依然停留在某種限度上。如果能夠掌握網(wǎng)絡小說改編影視劇的特征及其背后的限度，我們便可以在很大程度上將網(wǎng)絡小說的活力充分調動起來
2、，注入到影視劇制作當中，激發(fā)影視劇的活力，提高影視劇的質量?！ ∫?、網(wǎng)絡小說影視劇改編的特征 2010年以來，網(wǎng)絡小說影視劇改編的勢頭越來越猛，張藝謀的《山楂樹之戀》、徐靜蕾的《杜拉拉升職記》、滕華濤的《失戀33天》、九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》、趙薇的《致我們終將逝去的青春》以及陳凱歌的《搜索》等接連創(chuàng)造票房奇跡?？傮w來看，網(wǎng)絡小說的影視劇改編呈現(xiàn)五花八門的景象，具有多樣性的特征?！ ∈紫龋木庮}材的類型化。類型化是網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的顯著特征，這使得網(wǎng)改影視劇也具有了類型化的特征。目前，網(wǎng)絡小說題材類型的分類十分龐雜，常見的有都市
3、、青春、言情、懸疑、軍事、歷史、幻想、童話、武俠、游戲、競技等多種類型，與之相對應，目前的網(wǎng)改影視劇主要集中在言情劇《(失戀33天》《和空姐同居的日子》《山楂樹之戀》《盛夏晚晴天》《杜拉拉升職記》等)、后宮劇《(美人心計》《步步驚心》《甄嬛傳》《傾世王妃》等)、生活劇《(蝸居》《雙面膠》《小兒難養(yǎng)》《裸婚時代》《寶貝》《王貴與安娜》等)三大類。對于網(wǎng)改影視劇來說，類型化是優(yōu)勢，它能夠凝聚觀眾的注意力;也是劣勢，它也有可能窄化影視劇的表現(xiàn)范圍。但總體上來說，網(wǎng)絡小說影視劇改編的類型化是不可避免的。一方面是影視創(chuàng)作急需多種多樣的類型化資源，一
4、方面是自由、開放、年輕的網(wǎng)絡文學擁有無比豐富、鮮活的創(chuàng)作題材與類型，改編網(wǎng)絡小說作品自然成為影視產業(yè)開辟類型化前進道路的理想選擇之一，這也是近幾年影視創(chuàng)作與網(wǎng)絡小說頻繁互動，并不斷取得聯(lián)姻成功的契機所在。(1)近幾年引起廣泛關注的網(wǎng)改影視劇，都帶有很強的類型化特征，后宮類題材如《甄嬛傳》，職場愛情類題材如《杜拉拉升職記》，都市愛情類題材如《失戀33天》，純真愛情類題材如《山楂樹之戀》，穿越類題材如《步步驚心》等，網(wǎng)絡小說的影視劇改編之所以容易操作，顯然與網(wǎng)絡小說在題材、類型上的相通性密切相關。但就目前的改編而言，真正受到歡迎的卻只有少數(shù)幾
5、種類型。 其次，改編思路的功利性。由于網(wǎng)絡小說具有廣泛的群眾基礎，改編知名度高的網(wǎng)絡小說是目前我國影視劇劇本的重要來源之一。對于影視劇制作來說，常見的改編思路有兩種：一種是忠實于原作，即深刻領會原作的深層含義、創(chuàng)作動機和藝術特質，保持原作的思想主題不變，著名的電影改編理論家夏衍就持有這樣一種改編觀;另一種是充分發(fā)揮改編者的創(chuàng)造性，即將改編看作是一個藝術表現(xiàn)手段全方位轉換的過程，涉及到空間、時間的再處理問題，改編者要根據(jù)題材的不同，忠于不同藝術的審美規(guī)律，對原作的內容進行調整，創(chuàng)造性地重現(xiàn)原著的精華，被譽為法國影迷的精神之父的安德烈巴贊是
6、這一改編立場的支持者，他認為文學文本和影視劇本之間雖然存在著審美差異，但可以通過改編的二度創(chuàng)作過程進行解決。但目前的改編在商業(yè)利益驅動下，功利性特征越來越明顯。尤其是2000年以來，網(wǎng)絡小說的影視劇改編出現(xiàn)了不正常的現(xiàn)象，由忠于原作的改編變?yōu)楸畴x原作的編造。影視劇制作者為了追求商業(yè)利益，用商業(yè)價值替代文學藝術的人文價值，用消費功能替代影視劇的文化啟蒙功能，網(wǎng)絡小說的影視劇改編呈現(xiàn)越來越強的功利性特征。 再次，改編策略的媚俗化。在網(wǎng)絡小說被改編成影視劇的過程中,時空背景的設置、故事情節(jié)的取舍以及人物心理的表現(xiàn)，是改編者必須面對的三個藝術問
7、題。影視劇的特點就是要使用鏡頭語言講好一個故事，為此，它不僅需要嚴謹?shù)臄⑹鲰樞?，而且注重觀眾的視聽綜合感受。影視劇要以第三者的客觀視角交代清楚人物關系和故事情節(jié)，這時候網(wǎng)絡小說中的時空背景就需要在改編時進行調整,以達到讓觀眾理解的程度。同時，在觀看影視劇時，觀眾不僅要了解故事情節(jié)的發(fā)展，還會對畫面、聲音等產生感官反應?？梢哉f，面對同樣的人物和故事，影視劇比網(wǎng)絡小說需要更多的鋪墊和演繹，才能獲得同樣的欣賞效果。動輒幾百萬字的網(wǎng)絡小說改編成影視劇本時，很多無關緊要的內容都要舍去，有時為了情節(jié)的嚴謹，次要人物乃至一部分重要人物都要重新取舍。出于
8、對商業(yè)利益的追逐和對觀眾審美口味的迎合，當下的網(wǎng)絡小說在選擇改編策略時往往帶有媚俗化的特征?！稅凵蠁窝燮つ猩肪褪且粋€典型的例子，以結局為例，在胭脂的網(wǎng)絡小說中，蔣易和余斤斤、韓紫瞳和宋十一有
