資源描述：
《淺析新時(shí)期以來(lái)的平民化詩(shī)潮》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺析新時(shí)期以來(lái)的平民化詩(shī)潮摘要：20世紀(jì)90年代以來(lái)，處于轉(zhuǎn)型期的中國(guó)社會(huì)所發(fā)生的巨大變化對(duì)詩(shī)歌的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響，其最直接的表現(xiàn)便是詩(shī)歌審美視角的下移：即新時(shí)期出現(xiàn)的詩(shī)歌平民化傾向。這種趨勢(shì)一直延續(xù)到了當(dāng)下，并出現(xiàn)了“底層寫作”“打工詩(shī)歌”“網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌”等詩(shī)歌創(chuàng)作現(xiàn)象。本文主要通過(guò)對(duì)90年代以及新世紀(jì)以來(lái)出現(xiàn)的詩(shī)歌平民化創(chuàng)作現(xiàn)象的闡釋，分析文學(xué)市場(chǎng)的興起以及新媒體的發(fā)展對(duì)于詩(shī)歌平民化所起到的推動(dòng)作用，進(jìn)而揭示詩(shī)歌的平民化所帶來(lái)的關(guān)于詩(shī)歌“道德倫理”的“重述”，以及如何在新媒體時(shí)代的技術(shù)理性之下保持自身藝術(shù)性的問(wèn)題。中
2、國(guó)5/vie 關(guān)鍵詞：平民化；“底層寫作”；“打工詩(shī)歌”；“網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌”；詩(shī)歌倫理 作者簡(jiǎn)介：高旭婷（1993-），女，漢族，山西人，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。 [中圖分類號(hào)]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A []：1002-2139（2017）-06-0-02 平民化寫作主要體現(xiàn)在對(duì)原生態(tài)生活以及個(gè)體生命發(fā)展的關(guān)注，并以平等的視角、紀(jì)實(shí)的手法展現(xiàn)社會(huì)生活的各個(gè)層面，揭示現(xiàn)實(shí)生活本質(zhì)的一種創(chuàng)作傾向，其特點(diǎn)是大眾化和通俗化。作為與“貴族文學(xué)”相對(duì)立的一種文學(xué)，正如周作人在《平民文學(xué)》中說(shuō)道的：“平民的文學(xué)正與貴族的文學(xué)
3、相反。但這兩樣名詞，也不可十分拘泥，我們說(shuō)貴族的平民的，并非說(shuō)這種文學(xué)是專做給貴族或平民看，專講貴族或平民的生活，或是貴族或平民自己做的。不過(guò)說(shuō)文學(xué)的精神的區(qū)別”。因此平民化的寫作強(qiáng)調(diào)的是一種真誠(chéng)地面對(duì)自我，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)精神，它對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中普通民眾的關(guān)注也更直接和細(xì)微?！ ?、詩(shī)歌平民化的探索 1.1“將半空懸浮的事物請(qǐng)回大地” 新時(shí)期的詩(shī)壇在相繼經(jīng)歷了朦朧詩(shī)、后朦朧詩(shī)的熱潮之后，隨著文學(xué)市場(chǎng)化的興起而進(jìn)入了“文化轉(zhuǎn)型期”。在這一時(shí)期，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和大眾文化的浪潮滾滾而來(lái)，造成了人文知識(shí)分子日益邊緣化的處境，因而，90
4、年代詩(shī)歌在發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷了最初幾年的“真空的狀態(tài)”之后，迅速以“反思的姿態(tài)”走向了日常生活。這是“將半空懸浮的事物請(qǐng)回大地”的詩(shī)歌精神平民化的深刻表現(xiàn)?！ ?0年代詩(shī)歌平民化的表現(xiàn)之一便是詩(shī)人往往喜歡從身邊的平凡事物上取材，從而折射出普通人的生活處境。如王小妮的“重新做一個(gè)詩(shī)人”二首《工作》《晴朗》選擇了日常生活中的意象如“桌面”“白米”“蝴蝶”等營(yíng)造了一個(gè)身處城市的詩(shī)人生活的平凡狀態(tài)；藍(lán)藍(lán)的《讓我接受平庸的生活》通過(guò)生活中“骯臟的街道”“平淡和爭(zhēng)吵”“彎下的身軀”等畫(huà)面的勾勒揭示了生活就是生活的平凡的真理；另一方面，9
5、0年代詩(shī)歌的平民化還表現(xiàn)在對(duì)普通人性的充分展示上，如王小妮的《和爸爸說(shuō)話》，作為一首悼念詩(shī)，詩(shī)中沒(méi)有撕心裂肺的哀號(hào)與哭喊，作者通過(guò)一種有力的訴說(shuō)表達(dá)了自己深沉的悲痛以及堅(jiān)強(qiáng)的信念；黃燦然的《黑暗中的少女》通過(guò)對(duì)一個(gè)在黑暗中整理垃圾的少女的描寫，以一種帶著敬意的審視表達(dá)了詩(shī)人對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)懷。 1.2“向下”的枝條 進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，隨著商品經(jīng)濟(jì)與新媒體的不斷發(fā)展，“發(fā)生在‘文學(xué)場(chǎng)’中的創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、評(píng)價(jià)、接受等環(huán)節(jié)的‘角逐’也相繼受到‘市場(chǎng)化’邏輯的制約，并浸染上通俗文藝的色調(diào)，”這種通俗化集中地表現(xiàn)為詩(shī)歌視角的“
6、向下”蔓延，即如詩(shī)人盧衛(wèi)平所說(shuō)“我的詩(shī)歌是向下的。這里的下，是鄉(xiāng)下的下，是身份卑下的下，是高樓底下的下，是下里巴人的下，是九泉之下的下?！币虼?，新世紀(jì)的詩(shī)歌無(wú)疑表現(xiàn)出了一種對(duì)生命本源的回歸?！ ⌒率兰o(jì)以來(lái)，盧衛(wèi)平所寫的一系列涉及“打工生活”的詩(shī)歌引起了詩(shī)壇的關(guān)注，這些詩(shī)歌主要描寫的是小人物在大城市中的生存體驗(yàn)和生活狀況，如盧衛(wèi)平自己所說(shuō)“我的詩(shī)，自始至終關(guān)注著現(xiàn)實(shí)，體驗(yàn)著我所經(jīng)歷的一切，感受著當(dāng)下各種可能的生存狀態(tài)?！币虼?，他的詩(shī)歌所表現(xiàn)的主題之一就是在現(xiàn)實(shí)生活中感受到的生存狀態(tài)和個(gè)體的真實(shí)體驗(yàn)。如《在水果街碰見(jiàn)一群蘋果
7、》這首詩(shī)以擬人的手法寫出了如蘋果一樣“紅的輕佻”的進(jìn)城打工的女孩們，她們樸素、善良、干凈而健康，作者對(duì)這些純潔的少女以極高的贊賞，在詩(shī)歌的結(jié)尾，作者想著挑選幾個(gè)讓其在冬日里回家看看“大學(xué)紛飛中白發(fā)蒼蒼的爹娘”，這種悲涼與無(wú)奈正是作者自身經(jīng)歷的描繪，也表現(xiàn)了作者對(duì)打工者們的深切同情與關(guān)注?！ ?、詩(shī)歌平民化的時(shí)代氛圍 2.1文學(xué)市場(chǎng)化時(shí)代的興起 新時(shí)期以來(lái)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的市場(chǎng)轉(zhuǎn)型帶來(lái)了各方面的變化，文學(xué)領(lǐng)域也不例外。市場(chǎng)化的興起，對(duì)文學(xué)的創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播以及接受等方面產(chǎn)生了巨大的影響，文學(xué)出版社不再依附于政府，而是進(jìn)入了“
8、獨(dú)立核算，自負(fù)盈虧”的市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)；文學(xué)的創(chuàng)作也不再依附于政治，而進(jìn)入了追尋自身發(fā)展道路的探索。 市場(chǎng)機(jī)制對(duì)于文學(xué)的影響所形成的“文學(xué)場(chǎng)”首當(dāng)其沖的表現(xiàn)在文學(xué)通俗化趨勢(shì)的不可避免。90年代“文化轉(zhuǎn)型期”詩(shī)人作為知識(shí)分子身份的邊緣化則是一個(gè)重要的表現(xiàn)，因此，面對(duì)時(shí)代所帶來(lái)前所未有的生存危機(jī)與思想危機(jī)，詩(shī)人做出了一種“撤
