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1、淺談電視包裝與電視節(jié)目的娛樂化摘要:一句看似簡單的“本故事純屬虛構(gòu),如有雷同,純屬巧合”在當(dāng)前的娛樂化環(huán)境下蘊(yùn)涵著豐富的文化含義。它同時也揭示了電視包裝與電視節(jié)目娛樂化之間的關(guān)系,并提示受眾在娛樂化的傳媒環(huán)境中,保持真正的娛樂態(tài)度才是一種行之有效的看待問題的態(tài)度。關(guān)鍵詞:虛構(gòu)包裝娛樂20世紀(jì)80年代港臺電視劇開始進(jìn)入內(nèi)地電視臺,給觀眾帶來了一種新鮮的感覺,從它的故事情節(jié)到制作手法等方面都給了觀眾不一樣的“震撼”,而其中的一些細(xì)節(jié)同樣值得我們品味,比如,我們“驚訝”地發(fā)現(xiàn)在港臺電視劇的片頭或者片尾一般會有“本故事純
2、屬虛構(gòu),如有雷同,純屬巧合”的字樣。就是這樣簡單的、在我們現(xiàn)在看來司空見慣的一句話,其實是有著很豐富的文化內(nèi)涵的,它和我們現(xiàn)在所講的電視節(jié)目的娛樂化也有著千絲萬縷的聯(lián)系。我們之所以“驚訝”于這樣一種說法,更多的是由于其“純屬虛構(gòu)”這一坦誠的表達(dá)方式,因為之前的電視劇總是千方百計讓觀眾相信劇情的真實性。所以,當(dāng)我們看到在電視劇中竟然明目張膽地承認(rèn)虛構(gòu)時,就不免“驚訝”于此了。另外就是其“如有雷同,純屬巧合”這種俏皮又略顯無奈的表達(dá)方式也給人耳目一新的感覺,當(dāng)我們在為誰在抄襲誰、誰在模仿誰做無休止的爭論時,這句話又恰
3、恰調(diào)和了這種爭論。有人說,在港臺劇中之所以會出現(xiàn)“本故事純屬虛構(gòu),如有雷同,純屬巧合”這樣的表達(dá),是其推卸責(zé)任的一種表現(xiàn),是為了免去被有相同情節(jié)的電視劇疑有抄襲之嫌。這固然是其含義之一,但我們的分析卻不能止步于此。因為這種表達(dá)除了有上述意圖之外,其深層含義代表的是一個時代傳媒文化的氛圍,甚至是一個時代人們的生活態(tài)度。電視包裝和其他包裝文化一樣,表面看它是為了遮蔽某些東西,其實卻讓另一些東西更加暴露。穿衣打扮是最簡單的人類對自身的包裝,本意是為了遮蔽赤裸的身體,而成功的穿衣打扮卻恰恰是對身體線條的暴露和美化。就像趙
4、麗蓉老師在小品《如此包裝》中所說的“那你到底是包啊還是露啊”,其實包裝的魅力正在這包與露之間,也就是在于你遮蔽了一些東西而暴露了另一些東西。電視包裝也是如此,電視制作的每一個環(huán)節(jié)都在進(jìn)行著一種包裝,從片頭、片尾的制作到主題曲的創(chuàng)作,從演員的選擇到特技的使用,從剪輯合成到作品宣傳等無不在進(jìn)行著電視的包裝。這些包裝都是在把影響電視劇效果的東西遮蔽,而把有助于電視效果的因素充分暴露出來。而電視效果最后無疑取決于觀眾的態(tài)度,所以電視包裝是對觀眾態(tài)度做了充分參考后的舉動,從電視包裝中我們其實可以較充分地洞察到觀眾的態(tài)度和心
5、境。所以在電視劇中出現(xiàn)“本故事純屬虛構(gòu),如有雷同,純屬巧合”這樣的說法,同樣是對電視劇的包裝,是傳媒文化氛圍的一種反映,也是觀眾生活態(tài)度和心境的一種反映。而這種氛圍、態(tài)度、心境在當(dāng)下我們似乎可以用“娛樂”這個詞來概括?！皧蕵贰币辉~,近年來正越來越多地進(jìn)入人們的視野,其含義也越來越豐富。從各家對“娛樂”一詞的詮釋來看,筆者認(rèn)為除了傳統(tǒng)意義上作為名詞、形容詞、動詞的內(nèi)涵以外,“娛樂”一詞本身代表的就是一種態(tài)度、一種境界。真正的娛樂態(tài)度是淡然心態(tài)中一份對嚴(yán)肅的堅守,真正的娛樂境界是一種歷經(jīng)喧囂后的從容與淡定。例如去年曾
6、愈演愈烈的“郭德綱事件”,本來就是一條名副其實的娛樂新聞,該事件是郭德綱弟子與北京電視臺一記者之間發(fā)生的一起糾紛,也許一開始就像我們普通老百姓之間的磕磕絆絆一樣,當(dāng)我們以真正娛樂的態(tài)度對待它時可能會小事化了,可偏偏我們以“嚴(yán)肅”的態(tài)度對待“娛樂”的事件,于是小事就化為了明星與知名電視臺的矛盾,于是又掀起了一輪關(guān)于明星道德、文化雅俗的批判。而如果當(dāng)我們都真正了解了娛樂的真正態(tài)度之后,也許事情會有所變化,娛樂的態(tài)度并不是要大家激情澎湃地投入到對某一方的口誅筆伐或挖苦謾罵之中,然后這一切又無濟(jì)于事地灰飛煙滅;而是告訴自
7、己這是一種再正常不過的娛樂現(xiàn)象,也許當(dāng)事雙方各有起因也各有目的,我們只需以寬大包容的心態(tài)靜觀事態(tài)的發(fā)展,心中堅持自己的道德判斷就足矣。讓我們再回到港臺劇的“本故事純屬虛構(gòu),如有雷同,純屬巧合”,就會發(fā)現(xiàn)這種電視包裝正是電視節(jié)目娛樂化的一種苗頭。港臺電視節(jié)目的娛樂化傾向比內(nèi)地出現(xiàn)得要早,其程度也更強(qiáng)一些。由于政治、經(jīng)濟(jì)、文化等一系列原因,電視在上世紀(jì)80年代之前在內(nèi)地人的眼中還是一種較為先進(jìn)的、有著某種“神圣性”的技術(shù)和設(shè)備,加上傳統(tǒng)的文藝?yán)碚撍枷胫T如“藝術(shù)是對于生活的模仿”、“藝術(shù)真實性”等的影響,在受眾的潛意識
8、中電視節(jié)目尤其是電視劇應(yīng)該盡量追求一種生活的真實。這時,受眾是以“嚴(yán)肅”的眼光來審視電視節(jié)目的,所以這一時期內(nèi)地幾乎沒有綜藝類的電視節(jié)目,直到后來《正大綜藝》和《綜藝大觀》的出現(xiàn),才使內(nèi)地的綜藝節(jié)目初見端倪。盡管如此,以現(xiàn)在的眼光審視這兩檔娛樂節(jié)目,它們依然是“嚴(yán)肅”的。而我國的香港和臺灣地區(qū)則受到國外綜藝節(jié)目及其文化的影響較早,在上世紀(jì)60年代就已經(jīng)出現(xiàn)了綜藝類節(jié)目。所
