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《試析歌劇《原野》中《啊,我的虎子哥》的藝術(shù)特點(diǎn)》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、試析歌劇《原野》中《啊,我的虎子哥》的藝術(shù)特點(diǎn)彭紅梅(四川音樂(lè)學(xué)院綿陽(yáng)藝術(shù)學(xué)院四川綿陽(yáng)621000)摘要:歌劇《原野》是根據(jù)我國(guó)戲劇大師曹禺的同名話劇改編而成的一部四幕歌劇。創(chuàng)作于1987年,首演于北京,1992在美國(guó)華盛頓肯尼迪中心艾森豪威爾劇院演出,這也是在國(guó)外上演的第一部中國(guó)歌劇。《啊,我的虎子哥》是話劇《原野》中的精彩唱段,木文主要結(jié)合作品的年代特點(diǎn)、內(nèi)容、風(fēng)格及其在《原野》中表達(dá)的思想感情,分析作品演唱要注意的問(wèn)題,演唱中的二度創(chuàng)作等相關(guān)問(wèn)題。關(guān)鍵詞:創(chuàng)作背景;藝術(shù)特點(diǎn);演唱技巧中圖分類(lèi)號(hào):J822文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1671-6035(2013)08-00
2、00-01歌劇是把音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)、美術(shù)、戲劇等結(jié)合在一起的綜合性藝術(shù),歌劇主要由聲樂(lè)、樂(lè)器、美術(shù)等元素組成,但最主要的是音樂(lè)的演唱。中國(guó)歌劇的發(fā)展有三個(gè)發(fā)展階段:1919年至1944年是我國(guó)歌劇的探索階段,這一時(shí)期出現(xiàn)的作品倡導(dǎo)科學(xué),反映人民群眾的斗爭(zhēng),在藝術(shù)形式上作了初步嘗試;從1944年到1955年是我國(guó)歌劇的奠基階段,形成了一大批具有著中國(guó)木民族特點(diǎn)的秧歌劇,為中國(guó)歌劇創(chuàng)作開(kāi)辟了道路,有許多優(yōu)秀的作品相繼問(wèn)世;從1956年至今,是我岡歌劇深入探索階段,我國(guó)的歌劇創(chuàng)作道路接近戲曲傳統(tǒng)道路,沿續(xù)第二階段并進(jìn)一步發(fā)展,借鑒了丙方歌劇經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作歌劇道路,十年的動(dòng)亂開(kāi)始后,新
3、歌劇便停滯不前。1976年以后,新歌劇乂有了新的發(fā)展,這一個(gè)階段《原野》、《蒼原》等可視為新時(shí)期歌劇創(chuàng)作的高峰之作。木文就《啊,我的虎子哥》演唱中應(yīng)該注意的問(wèn)題展開(kāi)分析。一、豐富的感情表達(dá)使劇中人物角色生動(dòng)鮮明《啊,我的虎子哥》是金子和仇虎十天自由幸福生活的感嘆,表現(xiàn)了金子壓制多年后重新得到愛(ài)情和美好生活的喜悅。面對(duì)日夜思念卻見(jiàn)不到的戀人,金子把多年所受的委屈傾訴,一個(gè)靈魂早已死去的金子,她原本不再期待什么,卻在這遇到昔日戀人的短暫十天里得到重生,面對(duì)封建勢(shì)力,她沒(méi)冇低頭,內(nèi)心充滿了對(duì)仇虎的愛(ài)。金子的性格張揚(yáng),她向往愛(ài)情,為了愛(ài)情可以失去自己的生命,此刻最重要的就是她失而
4、復(fù)得的昔日戀人。這首詠嘆調(diào)中奮金子的愛(ài)和恨,表現(xiàn)出女主人翁內(nèi)心的矛盾,更體現(xiàn)了金子對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著堅(jiān)定,刻畫(huà)出一個(gè)率直野性的女人。這首詠嘆調(diào)也是金子對(duì)虎子的愛(ài)情告白,是這一整部歌劇中最有激情,情感最為強(qiáng)烈的片段,整首歌曲充滿了激情與熱戀,也夾雜著悲情。和戀人雖然相處了短短十天,但對(duì)金子來(lái)說(shuō)勝過(guò)一世,仇虎點(diǎn)亮了金子灰暗的人生,雖然金子依舊在黑暗的勢(shì)力下受著壓迫,但是此刻的她什么也不怕了?!栋。业幕⒆痈纭愤@首歌曲是金子對(duì)自己戀人的愛(ài)情表白和自己的愛(ài)情宣言,也將整部歌劇推向高潮,人物情緒也是最為激動(dòng)的,所以表演者要進(jìn)入角色把自己點(diǎn)燃,把角色表現(xiàn)的靈動(dòng)真實(shí)。二、嫻熟的技巧運(yùn)用使歌唱
5、充滿表現(xiàn)力在聲樂(lè)演唱中,演唱者要靈活運(yùn)用深沉、柔弱、高亢的聲音對(duì)比來(lái)表達(dá)歌劇中充滿矛盾的情感,所以力度對(duì)比對(duì)作品非常重要,力度的表現(xiàn)需要我們理解人物的心理和感情。詠嘆調(diào)《啊,我的虎子哥》中開(kāi)頭的第一句“啊,我的虎子哥”,一個(gè)“啊”有兩拍半的時(shí)值,夾雜著金子八年來(lái)的委屈和失而復(fù)得的愛(ài)情,包含了金子對(duì)重獲的愛(ài)情轉(zhuǎn)眼即逝的恐懼。所以這一聲“啊”是發(fā)自內(nèi)心的嘆息呼喚,演唱者應(yīng)由弱到強(qiáng)的演唱,聲咅不能提,突顯出真實(shí)的情真意切的呼喚,盧咅咅色要干凈利落,但要注意音準(zhǔn)?!拔业幕⒆痈纭敝械摹盎⒆痈纭边@幾個(gè)字要咬字清晰,“虎子哥”的“虎”字在音量上應(yīng)該稍微強(qiáng)一點(diǎn),再與節(jié)奏相結(jié)合,聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)上
6、感受到了金子對(duì)虎子的親切呼喚,而“哥”要表現(xiàn)的輕于“虎”這個(gè)字,四拍的吋值要占?jí)?,表現(xiàn)出金子內(nèi)心對(duì)虎子哥的不舍?!澳氵@野地里的鬼”中的“你”要為之后做準(zhǔn)備,整句要突顯“鬼”字,表現(xiàn)出金子潑辣大膽,心中則對(duì)虎子的又愛(ài)又恨的形象?!斑@十天的日子,勝過(guò)一世”中“這十天的日子”是金子冋憶,它雖然只能在黑暗中,卻對(duì)金子來(lái)說(shuō)是甜美的,要唱的溫柔甜美?!笆馈边@個(gè)字表現(xiàn)著金子的重生,和金子對(duì)這十天的幸福的重視,還夾雜著這十天的生活來(lái)之不易,也有金子的委屈,她覺(jué)得冇這十天和仇虎的生活,她一生也值了。這里金子是對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著,所以演唱要強(qiáng)一點(diǎn)處理,體現(xiàn)出金子的辛酸,堅(jiān)定?!拔矣只盍恕边@一句中的
7、“我”是整首曲子最高的音,力度可以加強(qiáng),可自由延長(zhǎng),是金子情緒的完全爆發(fā),這是在訴說(shuō)十天的重逢之喜,如今的金子已經(jīng)在精神上脫胎換骨了,之后的“我又活了,活了”一般要比前一句中的“活了”要親切一些。三、演唱者的二度創(chuàng)作為歌曲注入新的生命力在音樂(lè)表演中,不管是聲樂(lè)演唱,還是器樂(lè)演奏,都需要表演者對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作,給作品生命感。音樂(lè)的本源來(lái)自于人類(lèi)的情感,《樂(lè)記》中有說(shuō)到:“凡咅之起,由人心生也。人心之動(dòng),物使之然也。”表演者常常被生活和作曲家的作品所感動(dòng),激發(fā)出很多感情火花,帶著自己的內(nèi)心認(rèn)識(shí),對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作,所以同樣的