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《從弗洛伊德精神分析視角看斯嘉麗的夢的解析》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、從弗洛伊德精神分析視角看斯嘉麗的夢的解析ok3ealandScarlett’stemperethingterrifyingmingfog,cryingout,blindlyseekingthatnameless,unknoeistabouther.何以斯嘉麗仍然會有這樣的夢魘?弗洛伊德提出的“創(chuàng)傷的”這一概念或可解釋。一種經(jīng)歷如果在一個很短暫的時期內(nèi),使心靈受到一種最高度的刺激,以致不能用正常方法謀求適應(yīng),從而使心靈的有效能力的分配受到永久的擾亂,我們便稱這種經(jīng)驗為創(chuàng)傷的。一個人的整個生活結(jié)構(gòu),如果因為創(chuàng)傷的經(jīng)歷而根本動搖,確也可
2、以喪失生氣,對現(xiàn)在和將來都不發(fā)生興趣,而永遠沉迷于回憶之中。恰如弗洛伊德所言,應(yīng)當是來自兩種本能。一種是饑餓本能也就是自我保存的本能,另一種則是性的本能。戰(zhàn)事繚亂,斯嘉麗帶著生產(chǎn)不久的媚蘭和小女仆以及衛(wèi)希禮的孩子一路從亞特蘭大逃回塔拉莊園,遭遇了戰(zhàn)火,被搶馬的危險。食物問題是如此地棘手,斯嘉麗不得不親身上陣,帶領(lǐng)著家人下地勞作。這樣的經(jīng)歷使得斯嘉麗心中對饑餓充滿了恐慌的情緒。除此之外,斯嘉麗那兩次失敗的婚姻,從未滿足過的少女的飽滿的性欲,甚至于在塔拉莊園中與心愛的衛(wèi)希禮不成功的性愛嘗試都讓斯嘉麗本我中蓬勃的生命力飽受打擊。然而令我
3、們不解的是,如果斯嘉麗想要的都如她意識中那么清晰,那么夢境中的彼岸應(yīng)當是少女時期的塔拉莊園,從十二橡樹來此求婚的衛(wèi)希禮。為何斯嘉麗一直不知道在夢里自己要尋的是什么呢?按照弗洛伊德的看法,夢應(yīng)當是欲望的達成,而不是欲望的尋覓。至少夢境不應(yīng)只帶來恐懼而是某種隱晦的安慰。再看另一次關(guān)于斯嘉麗夢境的敘述:她到了一個荒涼古怪的地方,那里大霧迷漫,伸手不見五指?！焯迷谀睦锇?它躲避她,但的確在什么地方,只是看不見罷了。她要是能找到它就好了!要是找到了它,她就安全了。可是恐懼使她兩腿發(fā)軟,饑餓使她頭腦發(fā)暈。她絕望地大叫一聲醒過來。整個夢境都
4、是作者的預(yù)設(shè),也就是說作者代替斯嘉麗將夢的所有元素加以潤飾,加以隱喻。故而我們不僅要理解作者所做的夢境的隱喻的含義,還要理解作者為何要作此安排,其中又反映了作者怎樣的心理過程。小說中描述到的四次迷霧不是斯嘉麗完整的夢境,這是經(jīng)過瑪格麗特刪改之后的夢境。我們需要從藝術(shù)回歸到現(xiàn)實。無此立足,則以上所言皆是荒誕。三、雙重隱喻斯嘉麗是作者瑪格麗特的人格投影。弗洛伊德認為藝術(shù)家也有一種反求于內(nèi)的傾向,和神經(jīng)病人相距不遠。他也為強烈的本能需要所迫促;他渴望榮譽、權(quán)勢、財富、名譽和婦人的愛。真正的藝術(shù)家知道如何潤飾他的晝夢,使失去個人的色彩,而
5、為他人共同欣賞,他又知道如何加以充分的修改,使不道德的根源不易被人探知。藝術(shù)家的藝術(shù)作品的創(chuàng)作亦是類似于以一種潛意識的滿足?，敻覃愄亍っ浊袪?900年出生于美國南部的新生代城市亞特蘭大,三四歲時,她的外祖母時常為她描述往昔的戰(zhàn)火烽煙。亞特蘭大的戰(zhàn)爭讓小瑪格麗特神往,她甚至常常和同盟老兵一起出游。菲茨塔拉德莊園是瑪格麗特童年的樂園。這些都為她創(chuàng)作《飄》帶來了素材和靈感。一戰(zhàn)的風波第一次讓瑪格麗特體驗到了戰(zhàn)爭的真實與殘酷。1918年,即瑪格麗特18歲時,她結(jié)識了一名青年軍官——克利福特·亨利少尉。亨利有著英俊的外表,詩人般的氣質(zhì),這便
6、是瑪格麗特心中的“衛(wèi)希禮”;但戰(zhàn)爭奪去了這個年青人的生命,這也給瑪格麗特帶來了畢生的痛苦。母親梅貝莉去世,使瑪格麗特成為她父親和長兄生命中唯一的女人。母親一直是父親生活的動力和勇氣,是瑪格麗特無法取代的位置。如同斯嘉麗一樣,瑪格麗特生來就有一種反叛的氣質(zhì)。她同狂放不羈的厄普肖結(jié)識,并憑著一時的沖動與一個酗酒成性的惡棍結(jié)婚。這段婚姻不久便以失敗告終。從中我們可以看到瑪格麗特如何將個人經(jīng)歷糅合進小說之中。莊園與父母的關(guān)系大致與真實相似,不同的是瑪格麗特對于艾倫形象的描述,艾倫的強大是內(nèi)心的善良堅強勇敢的感召性力量,而瑪格麗特的母親則未
7、必是一位如此溫柔和婉的女性?，敻覃愄貫榘瑐愃茉炝艘欢文贻p時期刻骨銘心的愛戀,母親對于父親的感情并不是真正的少女的愛慕,母親的形象雖然光輝完美卻是與斯嘉麗的本我格格不入的,相反父親的愛爾蘭血統(tǒng)則在斯嘉麗身上有了如此明顯的體現(xiàn)。這又何嘗不是一種伊拉克特拉情結(jié)的再現(xiàn)呢?母親的強勢令瑪格麗特敬畏且自卑,于是在書中母親對于婚姻是有精神上的不忠的。而斯嘉麗最后則成為了拯救塔拉,與父親心意相通的人。第二個重大的修飾在于衛(wèi)希禮這個人物的設(shè)定。衛(wèi)希禮自然是瑪格麗特初戀的軍官克利福特·亨利少尉的投射,但是在書中衛(wèi)希禮從不愛斯嘉麗,更奇特的是他從戰(zhàn)爭中
8、存活了下來并成為了被時代拋棄的無用之人。第三個重大的修飾則是瑞德-巴特勒這個核心形象的設(shè)定。很明顯這個充滿惡棍氣質(zhì)卻癡心一片的角色來自于瑪格麗特第二任丈夫厄普肖和第三任丈夫馬什的結(jié)合。厄普肖風流落拓,馬什則體貼專情,是斯嘉麗的真愛?，敻覃愄刈钕韧瓿?/p>
