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1、XX時(shí)代的結(jié)束？——從周星馳到香港電影.txt等待太久得來(lái)的東西多半已經(jīng)不是當(dāng)初自己想要的了。一層秋雨一陣涼，一瓣落花一脈香，一樣流年自難忘，一把閑愁無(wú)處藏。幸福生活九字經(jīng)：有希望，有事干，有人愛(ài)。女人和女人做朋友，要之以綠葉的姿態(tài)，同時(shí)也要暗藏紅花的心機(jī)?？臻g管理您的位置:中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)博客?阿木的聲色時(shí)光?日志本博客都是為本人原創(chuàng)，以影評(píng)、樂(lè)評(píng)、書(shū)評(píng)為主。mupishen80@163.comMSN:mupishen80@hotmail.comQQ:379571169發(fā)布新日志我的日志我的足跡我的收藏XX時(shí)代的結(jié)束？——從周星馳到香港電影2009-04-1519:27:40 張柏芝接
2、受電影電視訪問(wèn)破口大罵陳冠希，阿嬌流淚楚楚可憐談當(dāng)年的很傻很天真，關(guān)楚耀與衛(wèi)詩(shī)在日本涉嫌吸毒被羈押，周星馳先是被陳嵐、文雋、李修賢等人“倒周”隨后又有一些反口“挺周”……這個(gè)春季的香港娛樂(lè)圈，各種喜劇、悲劇、正劇粉墨登場(chǎng)，很熱鬧?！ ∑渲?，《南方都市報(bào)》先后刊登了文章《周星馳時(shí)代宣告結(jié)束！》（文雋專(zhuān)欄）、《張國(guó)榮的時(shí)代過(guò)去了嗎？》（娛樂(lè)評(píng)論），似乎都是在宣告著“XX時(shí)代的結(jié)束”，成為一時(shí)間的話題…… 周星馳的神話： “隨著早前王晶在電視訪談中表示對(duì)周星馳的不滿，以及新鮮熱辣的、“中國(guó)星”負(fù)責(zé)人向太（陳嵐）對(duì)星爺不留情面的炮轟，我們有理由相信：周星馳時(shí)代，宣告結(jié)束！”在《周星馳時(shí)代宣告
3、結(jié)束！》中，文雋如此的開(kāi)篇，因?yàn)椋坝胁湃A的人，有時(shí)是不需要好友、拍檔、前輩的，更不需要舊情人！但他需要老板、投資人、愿意請(qǐng)他拍戲的導(dǎo)演和監(jiān)制！”“所以，當(dāng)王晶開(kāi)腔，當(dāng)向太發(fā)表言論，那表示連他們都不需要周星馳（或者是周星馳也不再需要他們）”…… 要說(shuō)周星馳的時(shí)代，則不得不回溯一下他的電影作品的觀眾接受史?！ ?988年周星馳被李修賢挖掘出來(lái)參演電影《霹靂先鋒》，他以獨(dú)特的表演方式獲得了當(dāng)年的金像獎(jiǎng)最佳男配角的提名，但將周星馳推上時(shí)代、神話的“圣壇”的還是在九十年代初，1990年的華語(yǔ)片票房前十名中有三部是周星馳主演的電影，其中冠軍《賭圣》、亞軍《賭俠》，票房都超過(guò)了4000萬(wàn)港元，19
4、91年周星馳主演的《逃學(xué)威龍》、《整蠱專(zhuān)家》、《賭俠2上海灘賭圣》的票房都在3000萬(wàn)港元以上，1992年，票房前五名全部都是周星馳主演的作品，即《審死官》、《家有喜事》、《鹿鼎記》、《武狀元蘇乞兒》及《鹿鼎記2神龍教》，且每一部作品的票房都超過(guò)3600萬(wàn)港元……周星馳在這個(gè)時(shí)期，成為了一個(gè)符號(hào)，一個(gè)神話，而他那獨(dú)特的表演風(fēng)格，被稱(chēng)為是“無(wú)厘頭文化”?！ ?993年、1994年這兩年，周星馳熱稍微的退熱，1995年時(shí)周星馳也與劉鎮(zhèn)偉合作了三部用心的作品，即《大話西游》（上下集）、《回魂夜》，但票房都是不盡如人意，其中《回魂夜》只取得1628萬(wàn)港元的香港票房。倒是這一年王晶與周星馳粗制的喜
5、劇片《百變星君》，取得3532萬(wàn)港元的票房成績(jī)。當(dāng)時(shí)的香港影評(píng)人李焯桃便談到，“須知無(wú)論從任何角度看，《百變星君》都是周星馳和王晶的創(chuàng)新低點(diǎn)……但只要觀眾停留在迷信名牌，相信宣傳而不相信自己眼睛（或根本缺乏鑒別制作價(jià)值高低的能力）的階段，《百》照樣可以過(guò)關(guān)。那不僅是周星馳的不幸，也是香港電影的悲哀”。于是，在1996年到1999年的多部作品里，一方面周星馳響應(yīng)著市場(chǎng)的需要不斷的主演或者客串喜劇片，但另一方面這些影片里幾乎找不到可以與他相互角力的對(duì)手，除了令人懷念的吳孟達(dá)（于是，后來(lái)在《少林足球》里周星馳又與吳孟達(dá)合作），于是，《食神》里直接將周星馳的這個(gè)角色塑造為“神”，而《行運(yùn)一條龍》
6、、《喜劇之王》、《千王之王2000》等作品中他也是處于非常自我的位置?！ ⊥蹙д?qǐng)周星馳客串《千王之王2000》時(shí)已經(jīng)傳出不少的不快消息，而2000年沒(méi)有周星馳的作品出現(xiàn)，直到2001年時(shí)的《少林足球》，以6073萬(wàn)港元的票房刷新了本土電影的記錄?！渡倭肿闱颉芬呀?jīng)是周星馳自編自導(dǎo)自演的作品，講述的依然是草根者如何崛起的故事，但周星馳不再是孤芳自賞的表現(xiàn)他一個(gè)人的無(wú)厘頭，而是讓位于科技特效，以及眾多演員的集體表現(xiàn)。在此后的《功夫》、《長(zhǎng)江七號(hào)》里，周星馳的漸退，日益明顯，只是說(shuō)，他的這種轉(zhuǎn)型，不一定是他的影迷們所接受?！ ≈苄邱Y的時(shí)代： 在眾多媒體、觀眾一起塑造周星馳的神話的同時(shí)，也是周星
7、馳時(shí)代豎立的日子，并伴隨著一定的時(shí)代背景所產(chǎn)生?！ 〉珪r(shí)代是逐漸發(fā)展變化的，觀眾也是成熟變化的，周星馳也并非永遠(yuǎn)的停留在九十年代初的那種無(wú)厘頭文化的階段，就如前面所說(shuō)的，他早在1995年時(shí)已經(jīng)嘗試著通過(guò)《大話西游》等影片來(lái)轉(zhuǎn)型，但觀眾更加接受的是他那部無(wú)厘頭喜劇《百變星君》——這也是創(chuàng)作者與觀眾之間的差異，而在此后的數(shù)年里，他依然是演著這類(lèi)喜劇形象。試問(wèn)一下的是，是周星馳本人不想改變自己來(lái)轉(zhuǎn)型，還是作為觀眾的我們將這些轉(zhuǎn)型給扼殺掉呢
