研究生開(kāi)題報(bào)告修改稿(完成稿)

《研究生開(kāi)題報(bào)告修改稿(完成稿)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。

1、碩士學(xué)位論文開(kāi)題報(bào)告書姓名李朋才學(xué)號(hào)201005063學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)（油畫方向）指導(dǎo)教師江鋒（教授）所在學(xué)院美術(shù)學(xué)院填表日期：2011年12月26日1填表需知一、填寫本表前，研究生應(yīng)根據(jù)本表各部分要求寫出初稿，由各碩士點(diǎn)研究生指導(dǎo)教師小組組織，在系內(nèi)公開(kāi)作學(xué)位論文工作的開(kāi)題報(bào)告。二、參照指導(dǎo)教師小組意見(jiàn)修改初稿后正式填寫本表，所填內(nèi)容一經(jīng)確定，不得隨意變動(dòng)。三、本表各部分如不夠填寫，可自行加頁(yè)。四、本表一式三份，研究生、指導(dǎo)教師、研究生處各存一份。1學(xué)位論文題目油畫意境的表現(xiàn)研究研究課題來(lái)源自擬選題開(kāi)題報(bào)告會(huì)日期2011年12月26日參加碩士研究生論文開(kāi)題報(bào)告會(huì)的專家名單姓名職稱工作單位

2、劉勇勤教授贛南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院吳宏敏教授贛南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院江鋒教授贛南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院張啟峰教授贛南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院白曉劍副教授贛南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院黃雄副教授贛南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院曾筱英副教授贛南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院田輝龍副教授贛南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院黃志華副教授贛南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院鐘福民副教授（博士）贛南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院丁粵紅副教授贛南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院專家對(duì)碩士生開(kāi)題報(bào)告的評(píng)價(jià)（在括弧內(nèi)劃“√”即可）對(duì)本學(xué)科前沿情況的了解十分了解（）一般了解（）不夠了解（）擬開(kāi)展課題的創(chuàng)新性創(chuàng)新點(diǎn)明確（）創(chuàng)新點(diǎn)一般（）創(chuàng)新點(diǎn)不明確（）論文工作量的大小工作量較大（）工作量一般（）工作量不夠（）專家對(duì)碩士生開(kāi)題報(bào)告

3、的意見(jiàn)（在括弧內(nèi)劃“√”即可）同意開(kāi)題（）不同意開(kāi)題（）專家小組論證意見(jiàn)（若建議修改或補(bǔ)充，請(qǐng)簡(jiǎn)要寫出修改補(bǔ)充意見(jiàn)）：8專家小組負(fù)責(zé)人簽名：碩士研究生課程學(xué)習(xí)完成情況學(xué)位課課程學(xué)分成績(jī)其它課程學(xué)分成績(jī)英語(yǔ)口語(yǔ)1100中外美術(shù)作品欣賞283科學(xué)社會(huì)主義理論與實(shí)踐191油畫材料與技法研究389油畫創(chuàng)作研究286素描383　美學(xué)382寫實(shí)油畫技法研究281中外美術(shù)比較研究380英語(yǔ)聽(tīng)力178表現(xiàn)性油畫語(yǔ)言研究276馬克思主義經(jīng)典著作275英語(yǔ)閱讀與寫作375學(xué)位課學(xué)分26總學(xué)分28核對(duì)人簽名：核對(duì)日期：年月日導(dǎo)師意見(jiàn)：導(dǎo)師簽名：年月日系（院）意見(jiàn)：蓋章年月日8研究生處意見(jiàn)：蓋章年月日一、立論依據(jù)

4、（論文的研究意義、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析、附主要參考文獻(xiàn)）　論文的研究意義論文研究的目的：意境是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的核心范疇,是東方藝術(shù)精神的內(nèi)在意蘊(yùn)。1999年版《辭?！返慕忉屖?“意境是文藝作品中所描繪的客觀圖景與所表現(xiàn)的思想感情融合一致而形成的一種藝術(shù)境界。具有虛實(shí)相生、意與境諧、深邃幽遠(yuǎn)的審美特征,能使讀者產(chǎn)生想象和聯(lián)想,如身入其境,在思想情感上受到感染。”而繪畫是一種視覺(jué)藝術(shù),雖然中西繪畫在文化背景、體裁、透視、構(gòu)圖、造型、筆法等方面都有很大的差異,但是藝術(shù)是相通的,它們都是在實(shí)踐生活中體味萬(wàn)物的形象,以自由和諧的形式，天機(jī)活潑地深入“生命節(jié)奏的核心”,表達(dá)出人生最深的意趣。中西方有著不同

5、的文化淵源和基礎(chǔ),又決定著在繪畫上既對(duì)立又統(tǒng)一的兩個(gè)方面。在油畫被引入中國(guó)百余年的歷史中，中國(guó)藝術(shù)家本著發(fā)展油畫民族化的特色，并沒(méi)有完全按照西方油畫發(fā)展的歷程來(lái)走，而是結(jié)合自身的需要，從各家各派間吸取養(yǎng)分，相互滲透、彼此借鑒，形成多元并存，多維發(fā)展的態(tài)勢(shì)，使自己的藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到奇靈的感覺(jué)。當(dāng)代油畫注重自我的主觀精神，藝術(shù)家就是想通過(guò)油畫中的意境獲取心靈的解放，多維發(fā)展的態(tài)勢(shì)，從他們的作品中可以感覺(jué)到“內(nèi)在真實(shí)”和“主觀情感”的意境追求與表達(dá)，意境表達(dá)是當(dāng)代油畫最深層次的審美特征。因此在當(dāng)代文化多樣化的時(shí)代，油畫意境表現(xiàn)的研究就顯得更為重要。學(xué)術(shù)意義：中西方文化淵源的不同,決定了中西繪畫意境表

6、現(xiàn)既對(duì)立又統(tǒng)一的兩個(gè)面。在造型、線條、透視、筆墨、色彩等方面,各自形成一套獨(dú)立的體系和審美觀點(diǎn)。中國(guó)繪畫以佛、儒、道為精神指導(dǎo),直抒心中逸氣,善于用筆墨表達(dá)人格品味和意境,而西方則更注重崇拜客觀自然,陶醉現(xiàn)實(shí),以求真求美作為藝術(shù)的兩大目標(biāo)。所以在繪畫意境表現(xiàn)的表達(dá)上各爭(zhēng)其艷,相互融合,使中西美學(xué)達(dá)到更高的層面。8在油畫審美意境演變的過(guò)程中，其意境表現(xiàn)一直處在中西、古今文化交融的狀態(tài)中。特別是在思想更加自由的今天，油畫意境表現(xiàn)的形式更加多樣，觀念思維也更加復(fù)雜多變，油畫的意境有了更為廣闊的表現(xiàn)空間，所以藝術(shù)家在運(yùn)用傳統(tǒng)元素進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，無(wú)不受到時(shí)代、文化環(huán)境的影響。在這種即自由又復(fù)雜的狀

7、況下，使得一些藝術(shù)家在挖掘運(yùn)用傳統(tǒng)資源時(shí)，更多是從外延形式上尋求一種嫁接關(guān)系。對(duì)于這種現(xiàn)象我們要正確對(duì)待，轉(zhuǎn)換思維，從傳統(tǒng)元素的本體中吸取精華，使我們的作品由內(nèi)向外透露出民族的氣息。當(dāng)然油畫作品中也不乏從傳統(tǒng)文化中接受浸染所呈現(xiàn)出具有意境內(nèi)涵的油畫作品。如林風(fēng)眠、吳冠中、顧黎明、閆平，以及國(guó)外的克里姆特、畢加索等油畫家創(chuàng)作的油畫作品中對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)人文意境的成功轉(zhuǎn)換。多少年來(lái)無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外的藝術(shù)家們?cè)谟彤嫷陌l(fā)展演變中，努