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1、《風(fēng)景寫生》教案目錄:一、風(fēng)景畫起源和發(fā)展3二、油畫風(fēng)景寫生5三、水粉風(fēng)景寫牛24四、水彩風(fēng)景寫生33風(fēng)景畫起源和發(fā)展（教案）課程名稱：油畫風(fēng)景寫生教學(xué)目的和基本要求藝術(shù)社會(huì)實(shí)踐（風(fēng)景寫生）是讓學(xué)生到大自然中、去感受和體驗(yàn)大自然的魅力、并學(xué)會(huì)用繪也的語言去再現(xiàn)它、采集地方文化，對民族建筑及風(fēng)俗進(jìn)行探究,把地域文化與現(xiàn)代文化有機(jī)地結(jié)合起來，學(xué)習(xí)歸納自然形態(tài)、創(chuàng)造自我對自然感受的新形態(tài)。風(fēng)景寫生是培養(yǎng)學(xué)生的綜合素質(zhì)的一種形式，通過其課程訓(xùn)練學(xué)會(huì)敏銳的觀察和捕捉物象的能力、本課程是對人自然中的造型形態(tài)及光和色彩
2、之間的關(guān)系進(jìn)行分析和觀察，把不同吋間的光影關(guān)系和對物象的感受通過繪畫語言反映出來，使學(xué)生更進(jìn)一步地理解和認(rèn)識(shí)自然美，提高藝術(shù)造型能力。教學(xué)內(nèi)容第一講：印象派印象畫派是以莫奈的日出?印象而得名、它打破了古典繪畫的造型模式，大部分畫家走出畫室直接觀察大自然屮的光色關(guān)系，非常生動(dòng)地記錄和描敘了不同時(shí)間光色關(guān)系，它科學(xué)地剖析的光與色彩的關(guān)系，使當(dāng)時(shí)繪畫技術(shù)和繪畫風(fēng)格走向現(xiàn)代，多層地豐富了人們的審美趣味?莫奈一直堅(jiān)持印彖派繪訓(xùn)風(fēng)格，他常在同一個(gè)景物的面麗、在不同時(shí)間里畫幾張作品、使它們在不同時(shí)間里產(chǎn)生不同的魅力、還
3、有就是一切色彩都是受光源色的影響、既所謂沒冇光就沒冇色.第二講：新印象派繪畫以修拉?西涅克等人為代表的，把顏色分解，就是把顏色（原色）并置一起,讓視覺混合色彩，使色彩更明亮而又富有跳動(dòng)感，它是通過點(diǎn)彩的方式使色彩混合空間，讓人產(chǎn)生一種新鮮感。它們的代表作品有大宛島的星期犬等等。第三講:楓丹白露的畫家群柯羅是名鄉(xiāng)村風(fēng)景畫家，他以樸實(shí)的寫實(shí)手法表現(xiàn)了法國十九世紀(jì)楓丹白露的口然風(fēng)光、非常具有他個(gè)人風(fēng)格，以及他特有的灰色調(diào)、使畫面產(chǎn)生一種協(xié)和統(tǒng)一感及優(yōu)雅的自然美感?他的代表作有楓丹白露的回憶，陳風(fēng)等等?當(dāng)時(shí)和他在
4、一起畫畫的還有一批青年畫家，他們創(chuàng)作了一批十分貝?有法國鄉(xiāng)村特點(diǎn)的風(fēng)情畫，其中象術(shù)勒，熱帕熱等一批優(yōu)秀的風(fēng)情畫家對法國美術(shù)史起到一定的推動(dòng)作用。水粉風(fēng)景寫生（教案）課程名稱：水粉風(fēng)景寫生一、色彩實(shí)體與色彩效果色彩實(shí)體是從物理或化學(xué)上可以闡明和分析的顏色，即顏料。眼睛和大腦通過比較對比而得到清晰的感知，一種冇色彩的明暗變化可根據(jù)它同一種無色彩——黑、口、灰色的對比關(guān)系來決定，或根據(jù)它同一種或多種其它色彩的對比關(guān)系來決定。色彩感知是生理學(xué)上的真實(shí)，它同色彩的物理、化學(xué)上的真實(shí)有區(qū)別。色彩效果一一生理學(xué)上的色彩
5、真實(shí)。色彩實(shí)體和色彩效果只有在和諧的多種色調(diào)的情況下才會(huì)一致，在其它所冇的情況下，色彩實(shí)體會(huì)同時(shí)變化為一處新的效果。當(dāng)色彩實(shí)體與效果不一致時(shí)，我們就取得一種不調(diào)和、不真實(shí)的和不固定的表現(xiàn)力，物質(zhì)和色彩真實(shí)具有一種能產(chǎn)生不真實(shí)顫動(dòng)的力量，正是這種力量使得藝術(shù)家能夠有機(jī)會(huì)去表現(xiàn)無法表達(dá)的效果。人們在任何時(shí)候都能夠準(zhǔn)確地看到這十種色相屮的任何一種，屮間色調(diào)也都很容易指出，必須像咅樂家準(zhǔn)確地聽到他的聲咅咅階的十二種咅調(diào)那樣，準(zhǔn)確地看到十二種色調(diào)。德拉克洛瓦在他的畫室墻壁上掛著一個(gè)色輪，每種色彩上都標(biāo)明可能結(jié)合的色
6、彩，印彖派畫家塞諂?凡高、西涅克、修拉以及其它畫家都把德拉克洛瓦看成是一位杰出的色彩學(xué)家。在現(xiàn)代畫家屮成為新傾向創(chuàng)始人的與其說是塞尚，不如說是德拉克洛瓦，這種傾向?qū)⒆髌窐?gòu)造建立在輯輯性的，客觀的色彩原則上，從而使作品達(dá)到了一個(gè)條理的和真實(shí)的高度。二、色相、明度、純度（色彩三要素）色相即顏色的相貌。如紅、黃、藍(lán)、綠、紫、灰、黑、口顏色等等。各種顏色，呈現(xiàn)岀各種不同的而貌，便叫“包相”。明度即顏色的明暗程度，它包含有兩種意義，一是顏色本身的明暗，如深紅、紅、淡紅、深藍(lán)、淡藍(lán)等。二是色相互相比較的明暗，如黃顏色
7、的感覺比綠顏色亮，紫顏色的感覺比紅顏色暗。以六種標(biāo)準(zhǔn)多之間作比較，各色的明度也就不一樣。純度是用顏料色與光譜色作比較，求其色相最相似的顏色，已達(dá)到飽和狀態(tài)，無雜色摻在里面，便是純度最純的顏色。所以，純度又稱色度或飽和度。例如：一種紅顏色，它已充分發(fā)揮了它的固有特性，不能再有增減而呈最鮮明的狀態(tài)，若稍淡或加白則軟弱無力，稍濃或加黑則黯然無光，這正好達(dá)到了它的飽和點(diǎn)。色相、明度、純度這三者，在實(shí)際運(yùn)用時(shí)必須同時(shí)觀察，有時(shí)對某種顏色，色相是找對了，但明度不對，或純度太飽和了，也就很難調(diào)準(zhǔn)顏色。所以，在觀察色彩時(shí)
8、，最好的辦法是運(yùn)用相互作比較的方法，才能正確地分辨出色彩的區(qū)別和色調(diào)的變化，特別是對待近似的色彩。三、色彩對比在兩種相比的效果之間所能看出的明顯不同，我們稱之為對比。感官是通過對比而起作用的，眼睛只有看到一個(gè)較短的線條作對比吋，才能承認(rèn)另一個(gè)線條是長的，色彩效果同樣是用對比的方法來增強(qiáng)和減弱的。(1)色相對比：色相對比是七種對比中的最簡單的一種，它對包彩視覺要求不高，因?yàn)樗氖乔唇?jīng)摻和的色彩以其最強(qiáng)烈的明亮度來表示的，一些明
