“心里有，才看得見”——徐唯辛與他的“眾生像”.doc

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1、“心里有，才看得見”——徐唯辛與他的“眾生像”撰文/呂雪松中國具象寫實油畫的代表畫家徐唯辛，一直以人作為他繪畫創(chuàng)作的主題。在當(dāng)代油畫越來越多地?zé)嶂杂趯π问教剿鞯慕裉?，徐唯辛更愿意選擇這樣一種題材，代替對形式的探索，用對現(xiàn)實的思考來表達(dá)自己對大時代的關(guān)注，以及對這個大時代當(dāng)中最基本的小人物的關(guān)懷?！　⌒煳ㄐ烈恢睆娬{(diào)藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)保持獨立的思想，無論是對于藝術(shù)創(chuàng)作，還是社會文化，而這樣的人文情懷也正是徐唯辛一直所堅持的。他對社會中最平凡的人和底層人物的刻畫，不僅是來源于生活，更是來源于徐唯辛的觀察體驗與個體意識。仿佛是帶有某種責(zé)任感一般，在徐唯辛看來，“這是中國寫實繪畫的出發(fā)點，

2、也是從事具象寫實繪畫藝術(shù)家的驕傲?！弊陨鲜兰o(jì)70年代以來，中國美術(shù)界呈現(xiàn)了多元化的面貌，“傷痕美術(shù)”、超現(xiàn)實主義藝術(shù)、抽象藝術(shù)、前衛(wèi)藝術(shù)等美術(shù)形態(tài)不斷沖擊著觀眾的眼球與觀念，并逐漸在當(dāng)代藝術(shù)市場上各自占據(jù)了一席之位。然而，徐唯辛的作品卻游離于這些藝術(shù)流派之外，雖然畫風(fēng)具象寫實，但他不僅僅是在技法上進(jìn)行創(chuàng)造，而是透過他筆下的形象，讓觀者去觀看、去觸摸每一個小人物的喜怒哀樂。本次由中國藝術(shù)網(wǎng)主辦、中國藝術(shù)館承辦的“徐唯辛個人作品展”,展出了徐唯辛不同時期的多幅代表作品，展覽期間收到觀眾的廣泛好評。從他早期創(chuàng)作的《集市》、《酥油茶館》到《工棚》、《打工圖》系列，徐唯辛逐漸把關(guān)注

3、的視線轉(zhuǎn)移到了生活在社會底層的勞動者。而到《2005中國煤礦紀(jì)實》系列，徐唯辛則是采用了新的繪畫形式，用大畫幅來呈現(xiàn)個體礦工的肖像，取代了以往的群像繪畫，卻給觀者帶來了更大的震撼?！?005中國煤礦紀(jì)實》這一系列的作品中，每一位礦工都是一個獨立的畫面，徐唯辛不是用某個人物形象去代表這樣一類人，而是讓每一個形象都成為有血有肉的個體。這每一個單獨的個體，在徐唯辛的筆下漸漸連續(xù)并合一，這個統(tǒng)一的整體就是徐唯辛對人的生存狀態(tài)的普遍關(guān)注，也是他深刻的人文情懷。正如在談到藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)如何表現(xiàn)時，徐唯辛說：“心里有，才看得到?！蓖瑯?，徐唯辛的藝術(shù)中對底層人物狀態(tài)的呈現(xiàn)，就像是我們在觀看作

4、品時的感觸--不是居高臨下的憐憫，而是作為每個個體的人之間的互相探問?！　⌒煳ㄐ羵€人作品展?主辦單位：中國藝術(shù)網(wǎng)?展覽場地：中國藝術(shù)館當(dāng)代廳徐唯辛《集市》?1990年徐唯辛《酥油茶館》?1994年徐唯辛《工棚》?2004年徐唯辛《打工圖》?2005年?徐唯辛《2005中國煤礦紀(jì)實—川籍礦工劉志祥》?2005年徐唯辛《2005中國煤礦紀(jì)實—曾被瓦斯燒傷的礦工》?2005年