主流審美與電視雅俗文化

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1、趙審鞋化2018-01-2522:10:01戲劇之家2018年1期趙姝寧【摘要】電視收視心理指昀和真人秀節(jié)目中選手堅(jiān)持到底的動力足統(tǒng)-的，對于電視機(jī)前的觀眾來說，真人秀節(jié)鬥給人們極大的“窺視”便利，滿足人們“窺視”欲望是其存在的理由；對子節(jié)F1屮的選手來說，是在競賽過程中，改變自身形象的同時(shí)，向觀眾展示人在円常生活中的隱私的東兩，以此吸引觀眾。《減肥達(dá)人》的成功就在于它擁有正確的價(jià)值取向，不與道德前提相違背，勾此同時(shí)，又經(jīng)歷著殘酷的肉體訓(xùn)練和心志歷練，在較短的時(shí)間內(nèi)，讓人發(fā)生幾乎不可能完成的轉(zhuǎn)變，具有一定的社會啟示意義，呼吁-?種健康積極向上的生活態(tài)度，良好的飲食習(xí)慣等?！娟P(guān)鍵詞】心理指向；真

2、人秀節(jié)鬥；窺視；價(jià)值取向中圖分類號:J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號:1007-0125(2018)01-0088-02一、審美趨勢與外在形象古希臘人通過對人的觀察，引出祌比人更強(qiáng)大健碩，他們甚至將這一觀念滲透到競技體育當(dāng)屮，逐漸形成-?種文明，優(yōu)美的肢體在競技運(yùn)動中展現(xiàn)，反之運(yùn)動又塑造丫健美的形象?！稖p肥達(dá)人》的選乎們是由于不健康的生活方式而導(dǎo)致肥胖的一群人，節(jié)鬥一開始呈現(xiàn)的是選手們原有的生活狀態(tài)，體現(xiàn)出一種尷尬、窘迫的局面，讓他們稱體重，正視自己的體重，使他們不知所措甚至有一種出丑的感覺，和他們放任的過去生活屮的形象迥異，這個(gè)數(shù)字，此時(shí)此景對他們來說是亟待改變的，但是對于觀眾來說，卻足隱私，

3、具有"窺視”的價(jià)值。其屮有選手就坦言向己己經(jīng)很久都沒有稱電過了，也有部分選手發(fā)誓說這是這個(gè)數(shù)字最P—次在自己以及電視機(jī)前的觀眾面前出現(xiàn)。接下來的長達(dá)數(shù)周的訓(xùn)練，觀眾更是窺視其私人化的U常生活。選手相當(dāng)于被監(jiān)視和督促的一方。當(dāng)人類不再僅僅滿足于生存的基本需求，開始注意外在形象，證明這是時(shí)代的-?種進(jìn)步，得體的外觀A有象征意義，給人以良好的心理感受?！稖p肥達(dá)人》屮設(shè)置的女教練，也是具有男性氣質(zhì)的女人，使得這一物化對象依舊存在于父權(quán)話語體系之屮，這是向古以來人類對于力量的崇拜，人類生存和城邦安全取決于力雖懸殊之間，在于身體之間的對抗?！皬暮神R史詩中還可以看出古希臘人認(rèn)為相對于柔弱的女性，強(qiáng)壯的男性似

4、乎更加接近于奧林匹斯山上的天神......幾乎所有男性都是男力過人，形體強(qiáng)壯?！雹龠@種觀念潛移默化至今，仍然主導(dǎo)著對身體美學(xué)的整體審美標(biāo)準(zhǔn)，強(qiáng)健的身體和堅(jiān)韌的氣質(zhì)共同存在，這是一種不可撼動的美。當(dāng)教練們完美的體型展現(xiàn)在電視機(jī)前時(shí)，給觀眾帶來視覺沖擊，將置于教練作％—個(gè)值得信賴令人崇拜的對象，無論是對于節(jié)口屮選手，還足觀眾而言，都會產(chǎn)生一種只要按照他們說的去做，向己也能符合審美標(biāo)準(zhǔn)的情緒。二、窺私癖“合理化"與故事架構(gòu)窺視原本是作為一種釋放壓力的娛樂消造方式，一定程度上達(dá)到情感轉(zhuǎn)化作用。從愛因斯m最早發(fā)明的電影院雛形開始，就帶有窺探的色彩。時(shí)至今1丨，人們樂意干把現(xiàn)實(shí)生活屮實(shí)現(xiàn)不了的夙愿寄托于影

5、視屮，在這里人們可以盯著銀幕上的人物，無論多么荒誕的故車怙節(jié)，似乎都顯得合怙合理，這種滿足不必冒道德的譴貴。以不帶個(gè)人化標(biāo)記的、全方位公開的、大規(guī)模的形式傳播。在這個(gè)資源被少部分人壟斷、機(jī)會不均等的時(shí)代，花費(fèi)最少的財(cái)力物力，極大程度地滿足人本能的窺視欲。窺視是觀眾擁有心理優(yōu)越感，通過看別人的秘密反映人性的弱點(diǎn)，《減肥達(dá)人》屮選手向教練敞開心扉，也是向自己和觀眾訴說向己的故車，觀眾從屮間反觀向己，選手從屮間正視向己。電視所展現(xiàn)的內(nèi)容信息足社會客觀環(huán)境的復(fù)制和反映。選手在各個(gè)環(huán)節(jié)屮堅(jiān)持向我，有訓(xùn)練，有獎(jiǎng)勵(lì)，有阻礙賽，有復(fù)活谷，有淘汰等等，電視將現(xiàn)實(shí)生活中的經(jīng)歷搬到節(jié)B中去，又被觀眾將事件和選手作出

6、的反應(yīng)遷冋現(xiàn)實(shí)生活之屮，予以考fi,以此來對向己進(jìn)行定位。選手之間都在較勁，落后就意味著淘汰，而觀眾的優(yōu)越感就是選手競爭過程中通過和較弱的-方相比較得來的。節(jié)n屮選手訓(xùn)練的過程漫長而又艱苫，主持人扮演的角色相當(dāng)子觀眾，驗(yàn)收成果的時(shí)刻到了，意味著面對最茛觀的體重較景，輸?shù)囊环皆谶^去的一周內(nèi)付出的汗水不比丼他選手，這是對選手的努力程度的否定。觀眾自然而然認(rèn)力其成被淘汰，一方面慶幸自己沒有被肥胖困擾而陷入困境的優(yōu)越感，另一方面乂有一絲上帝視角的同怙心，所以節(jié)目特意設(shè)a"復(fù)活谷”這一環(huán)節(jié)，充分摸淸楚觀眾需要什么？在什么時(shí)候，想要什么？冋時(shí)增添節(jié)目的人性化色彩，以人為木。整體就像是電影十五個(gè)節(jié)拍點(diǎn)屮的一

7、個(gè)，觀眾化生為主持人充當(dāng)裁判與評審。在滿足觀眾窺探欲望的同時(shí)，為了避免使節(jié)u走向俗文化，在原本的基礎(chǔ)上加上了控制的元素,這種“反向操作”體現(xiàn)在選亍?精祌上的變化，不僅僅限制在感官層面，選手有和教練談心，雙方向彼此袒露向己不可告人的秘密，比如教練的竜年灰色記憶，選手為故去的親人傷心等等，這些日常生活屮的真實(shí)事件，選于?從中認(rèn)識到堅(jiān)持的意義，觀眾從中獲得啟示，將人置身于內(nèi)。冋時(shí)觀眾在窺視中丫解參賽選手