姜文電影中反諷藝術(shù)探究

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1、-摘要：在票房成為電影號(hào)召力的今天，中國(guó)電影如何突破世界電影商業(yè)化帶來的瓶頸，在“商業(yè)與意識(shí)形態(tài)”的夾縫中生存成為了中國(guó)電影導(dǎo)演亟需解決的問題。姜文作為中國(guó)當(dāng)代重要電影導(dǎo)演的一員，在藝術(shù)創(chuàng)作道路上不斷有新的追求，他堅(jiān)持使用反諷藝術(shù)以超現(xiàn)實(shí)主義手法對(duì)現(xiàn)實(shí)主義規(guī)范進(jìn)行超越和顛覆。本文結(jié)合電影反諷的特征，以反諷為切入點(diǎn)，主要分析姜文導(dǎo)演的四部電影，試圖展現(xiàn)姜文電影的風(fēng)格藝術(shù)特征，揭示其獨(dú)特之處。關(guān)鍵字：姜文；反諷藝術(shù)；探索.---目錄1.導(dǎo)演姜文作品與成長(zhǎng)經(jīng)歷分析11.1導(dǎo)演姜文作品分析11.2導(dǎo)演姜文成長(zhǎng)經(jīng)歷分析22．姜文電影中的反諷藝術(shù)42.1浪漫青春的幻想反諷-《陽光

2、燦爛的日子》42.2荒誕苦逝的人性反諷-《鬼子來了》52.3濃墨重彩的影像反諷-《太陽照常升起》62.4英雄夢(mèng)想的悲劇反諷-《讓子彈飛》73從美學(xué)角度分析姜文電影反諷的藝術(shù)對(duì)中國(guó)電影的啟示74結(jié)論8參考文獻(xiàn)9.---1.導(dǎo)演姜文作品與成長(zhǎng)經(jīng)歷分析1.1導(dǎo)演姜文作品分析1963年，姜文出生于唐山。1984年，21歲的姜文畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系。20世紀(jì)80年代中后期，中國(guó)電影的“第五代”導(dǎo)演開始活躍于中國(guó)影壇的時(shí)候，作為表演系科班出身的姜文也嶄露頭角，作為演員在他們的電影中扮演著重要角色。從1983年到1990年的八年里，姜文主演了八部在國(guó)內(nèi)外都很有影響的影片。如《紅

3、高粱》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《春桃》等。1992年作為演員已經(jīng)成績(jī)斐然的姜文，將深深觸動(dòng)自己內(nèi)心的小說《動(dòng)物兇猛》改變成電影劇本，試圖作為在電影創(chuàng)作中有更多話語權(quán)的導(dǎo)演去填充自己的不滿足，去展現(xiàn)自己的才華。于是就有了姜文的導(dǎo)演處女作《陽光燦爛的日子》。影片故事發(fā)生在文革中的北京，主要講述了一群生活在部隊(duì)大院里的孩子在耀眼的陽光與遍地的紅旗中渡過自己的青春，主人公在此過程中也由一個(gè)男孩蛻變成男人的故事。影片畫面優(yōu)美，演員表演樸實(shí)，對(duì)孩子們青春期的困惑和文革時(shí)期青少年的生活狀態(tài)進(jìn)行了真實(shí)細(xì)致的描繪。1993年8月23日，《陽光燦爛的日子》正式開拍，1994年1月22日完成拍攝。盡

4、管自決定開拍后，姜文面臨資金、演員等一系列的困難，拍攝期間還曾因資金不到位而面臨一度停拍的困境，但是在姜文的堅(jiān)持和努力下影片最終還是成功完成了拍攝，并在公映后獲得社會(huì)和學(xué)界的廣泛贊譽(yù)?！蛾柟鉅N爛的日子》獲得很多國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，榮獲第五十一屆意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)沃爾皮杯、新加坡第八屆國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)，第33屆臺(tái)灣電影“金馬獎(jiǎng)”最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本改編、最佳男主角、最佳攝影、最佳音效六項(xiàng)大獎(jiǎng)，在美國(guó)《時(shí)代》周刊年度十大佳片中被評(píng)選為國(guó)際十大佳片第一名。首部作品的成功無疑給姜文增添了無比的信心，也為姜文謀劃拍攝下一部影片奠定了基礎(chǔ)。1998年，姜文的本命年，36歲

5、的姜文并沒有滿足自己在話劇和影視上的成就，開始籌備拍攝自己的第二部作品—《鬼子來了》?！豆碜觼砹恕返墓适滤夭娜∽孕≌f《生存》①，影片講述了在抗戰(zhàn)時(shí)期，一個(gè)小山村“掛架屯”的農(nóng)民“馬大三”看管照顧日本俘虜卻招來最后整個(gè)村莊被日本軍隊(duì)屠殺的故事。姜文參與了劇本的改編創(chuàng)作，在實(shí)際電影中只是借用了小說抗戰(zhàn)的歷史背景，把“掛甲屯”.---作為一個(gè)封閉的環(huán)境來講述故事。影片用黑白膠片拍攝，色調(diào)明暗對(duì)比強(qiáng)烈，后期剪輯干凈麻利，細(xì)致地刻畫了在一個(gè)封閉的環(huán)境里，人們對(duì)待生存與死亡的態(tài)度和方式，其中影片里演員精彩的表演和銜接緊密頗具黑色幽默的對(duì)話尤為精彩。從傳統(tǒng)意義的角度來看，《鬼子來了

6、》從主題表現(xiàn)、敘事手法和人物塑造上跟我國(guó)以往抗戰(zhàn)類型的電影具有很大的不同。姜文將影片的主題放在了關(guān)注人性上，而不是弘揚(yáng)反法西斯抗戰(zhàn)的正義性和必勝性上，因此影片在價(jià)值取向上與國(guó)產(chǎn)電影的主旋律產(chǎn)生表層上的嚴(yán)重背離，所以《鬼子來了》即使在國(guó)外獲得了諸如“戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、夏威夷電影節(jié)Nctpac獎(jiǎng)、日本每日電影獎(jiǎng)最佳外語片”等多項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，到目前，在國(guó)內(nèi)《鬼子來了》仍然沒有取得公映權(quán)。在此后幾年內(nèi)，導(dǎo)演姜文進(jìn)入蟄伏期，或者說是又一個(gè)積累的階段。不過作為一個(gè)優(yōu)秀的演員，姜文在這一階段并沒有停歇，先后主演了《天地英雄》、《綠茶》等五部影片。2007年，姜文在積淀七年之后

7、，花費(fèi)一年時(shí)間拍攝完成了他的第三部作品—《太陽照常升起》?！短栒粘Ｉ稹返墓适滤夭膭?chuàng)作源來自于小說《天鵝絨》。故事發(fā)生的背景是上個(gè)世紀(jì)六七十年代文革期間，但是，姜文并沒有將電影拍攝成體現(xiàn)“文革”這一特殊歷史背景的一般的傳統(tǒng)控訴模式，影片的主題也不是原著中所要表達(dá)的愛情，而是抓住了人的欲望和命運(yùn)這個(gè)具有永恒意義的元素，然后放在一個(gè)特定時(shí)代中去凸顯的表達(dá)。影片主題還是姜文一直關(guān)注的人性，故事確也普通，正如姜文所說講了一個(gè)“碰巧發(fā)生在中國(guó)的可能屬于全世界的故事”。實(shí)際電影拍攝中因?yàn)樵≌f只不過是一個(gè)短篇，并不能構(gòu)架起一個(gè)飽滿的電影框架，姜文把小說作進(jìn)行