油畫家要高度重視作品依托資料

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1、-油畫家要高度重視作品的依托材料發(fā)表日期：2010-2-8下午03:16:26??頁面功能：?【字體：大中小】【打印】?【關(guān)閉】?.---油畫家要高度重視作品的依托材料發(fā)表日期：2010-2-8下午03:16:26??頁面功能：?【字體：大中小】【打印】?【關(guān)閉】?.---油畫家要高度重視作品的依托材料發(fā)表日期：2010-2-8下午03:16:26??頁面功能：?【字體：大中小】【打印】?【關(guān)閉】?.---油畫家要高度重視作品的依托材料發(fā)表日期：2010-2-8下午03:16:26??頁面功能：?【字體：大中小】【打印】?【關(guān)閉】?.---油畫家要高度重視作品的依托

2、材料發(fā)表日期：2010-2-8下午03:16:26??頁面功能：?【字體：大中小】【打印】?【關(guān)閉】?.---潘世勛藝術(shù)簡介　　滿族，1934年生于吉林省吉林市。少年時期開始自學繪畫，1950年入軍事院校學習通訊，后在沈陽軍區(qū)戰(zhàn)士文化讀物社任美術(shù)編輯，開始繪畫創(chuàng)作。１９５５年轉(zhuǎn)業(yè)考入中央美術(shù)學院學習，１９６０年畢業(yè)于油畫系吳作人工作室。１９８４－19８６年進修于法國巴黎高等美術(shù)學院。長期在中央美術(shù)學院任教，歷任講師、副教授、教授、油畫系主任、技法材料工作室主任等職。自上世紀50年代開始在國內(nèi)各類報刊發(fā)表油畫作品、中國水墨畫作品、文學作品插圖、書法篆刻等。1960年因

3、創(chuàng)作素描組畫《翻身曲》開始飲譽中國畫壇，當年成為北京市美協(xié)會員，1963年成為中國美術(shù)家協(xié)會會員。自1960年至今數(shù)十次到青藏高原腹地寫生，表現(xiàn)藏區(qū)人物風情題材作品成為一生創(chuàng)作的主要部分。代表作有《我們走在大路上》、《扎西德勒》、《新年》、《芒康牧民》、《遠方的牧場》、《玉樹盛裝》等，80年代后多次在國外和臺灣舉辦展覽，有大量作品被中國美術(shù)館及海外收藏家典藏。學術(shù)著作有《歐洲傳統(tǒng)繪畫技法演進三百圖》等出版?，F(xiàn)為中國油畫協(xié)會理事、吳作人國際美術(shù)基金會常務(wù)理事。因長期從事美術(shù)教育和繪畫創(chuàng)作的突出成就，享有國務(wù)院特殊貢獻津貼榮譽。.---　　近幾年搬了兩次家，順便將早年舊

4、畫整理了幾遍，發(fā)現(xiàn)不少畫出現(xiàn)色彩變暗，色層開裂甚至局部脫落，其實最早學生時期作品也不過50年，不少畫于八十年代的作品才20多年，也有的出現(xiàn)破損跡象。相對于畫于紙上的小幅寫生油畫，大幅布上作品出現(xiàn)問題更要多些，個別畫甚至全幅開裂，到了無法修復(fù)的地步。經(jīng)了解和我同輩的或更早一代畫家作品，甚至不少年輕畫家作品也有類似情況，包括國內(nèi)各美術(shù)館收藏的一些重要油畫作品，這種未老先衰的現(xiàn)象是很普遍與嚴重的?！　‘斎挥彤嬍怯袎勖模鄬τ谄渌嫹N，油畫并非長壽的品種。埃及保存有三、四千年前地下墓室壁畫和莎草紙上繪畫，中國也有兩千多年前畫在絹帛與紙上的膠彩作品留存至今，西方的油畫出現(xiàn)晚

5、些，如凡，愛克一些傳世作品，歷經(jīng)近700年依然光彩照人，當然他的畫不是純粹油畫，而是坦培拉和油混合技巧繪畫。文藝復(fù)興時期和巴洛克時代大師，延用類似技巧，作品也都有四、五百年歷史。19世紀以后盛行純油性繪畫，技法專家認為這種技法相對脆弱，但我們?nèi)钥稍谖鞣矫佬g(shù)館中見到大量保存完好的作品。當然有些是經(jīng)過專家修復(fù)，包括“換背”手術(shù)才得以重新展出的?！　≡斐捎彤嫇p壞和壽命不長，原因可能是多方面的，如使用的顏料不好，媒介和上光油不合格，畫法不當以及保管不善造成作品受潮受損等等。經(jīng)我觀察：中國近代油畫作品，出現(xiàn)色層脫落或大面積深層開裂，排除其它因素，則多數(shù)與畫布質(zhì)量有關(guān)。中國以前

6、基本沒有商品畫布供應(yīng)，畫家大都自制畫布，選用的紡織物不好或涂料配方不當，都會造成繪畫依托物的不穩(wěn)定。因此引發(fā)小面積色層脫落或表層開裂，還是可以設(shè)法修復(fù)的，但是因畫底織物和涂層引發(fā)的深層開裂，則很難彌補。上世紀80年代初，上海曾出產(chǎn)一種純化纖畫布，表面很光潔細密，那時商品畫布很少，當時中央美院師生幾乎人人都買過這種畫布，但這種布的纖維彈性很大，加之涂膠過重，油彩層干燥后多出現(xiàn)色層開裂，特別是如畫布背后受到撞擊，畫面則會出現(xiàn)大面積蛛網(wǎng)狀裂紋，而且無法修復(fù)。使用這種畫布不少人，今天已是當代名家，不夸張地說這批畫布損壞了中國十年油畫。盡管如此，在今天的油畫界和美術(shù)院校中并非

7、人人都認識到繪畫依托材料的重要，我想重新宣傳一下有關(guān)畫布制做的基本知識，還是很必要的。　　畫布作為繪畫的一種依托材料，是十六世紀由意大利威尼斯畫派畫家率先使用而后推廣到整個歐洲乃至全世界的，今天不但油畫大多選用畫布做基底，而且很多水彩畫，丙烯畫以及一些混合媒介繪畫也畫在畫布上。十六世紀之前歐洲的祭壇畫和架上繪畫雖也用布或麻等紡織物，但多是黏貼在厚木板上使用，不像后來主要是繃在木框上使用。在繪畫材料學中這種貼布的木板和金屬板、大理石板等統(tǒng)稱硬底，而用纖維物繃在木框上使用的畫布則稱為軟底。當前古代那種貼布的厚重拼制木板的硬底已很少人采用，但仍有人選用較輕薄的膠合板或