真正的人真正的電影

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1、.四川師范大學(xué)本科畢業(yè)論文真正的人真正的電影——在《故鄉(xiāng)三部曲》中品味賈樟柯電影的獨(dú)特魅力學(xué)生姓名王曉寅院系名稱文學(xué)院專業(yè)名稱漢語言文學(xué)班級(jí)2004級(jí)02班學(xué)號(hào)2004010239指導(dǎo)教師張瑩四川師范大學(xué)教務(wù)處二○○八年五月-..真正的人真正的電影————在《故鄉(xiāng)三部曲》中品味賈樟柯電影的獨(dú)特魅力學(xué)生：王曉寅指導(dǎo)老師：張瑩內(nèi)容摘要：賈樟柯是目前以電影的方式關(guān)注轉(zhuǎn)型期中國社會(huì)及生活于其中的普通人的敏銳導(dǎo)演之一。由《站臺(tái)》起,賈樟柯就開始講述了這一時(shí)期的故鄉(xiāng)人摸索著如何走出去和對(duì)尋求幸福的渴求以及探索的奔波。當(dāng)中國電影不斷趨于商業(yè)化的時(shí)候，他卻將

2、鏡頭執(zhí)著地對(duì)準(zhǔn)那些社會(huì)的邊緣人，真實(shí)地記錄著他們在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)生重大變革時(shí)期的生存狀況和精神世界，給我們帶來了一部部“真正的電影”。本文將從《故鄉(xiāng)三部曲》——《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》談起，從中感受賈樟柯的電影風(fēng)格，去認(rèn)識(shí)電影中那些真正的人，品味真正的電影。關(guān)鍵詞：賈樟柯電影故鄉(xiāng)三部曲邊緣人賈氏風(fēng)格Realfilmrealpeople----Inthe"hometown"trilogyoftasteJiaZhangkefilm'suniquecharmAbstract:：JiaZhangke'sfilmisthewaytoconcernabo

3、utChina'ssocialtransitionandlifeinwhichordinarypeople'ssharponeofthedirectors.Bythe"platform",JiaZhangkestartedonthehomeofthisperiodwereexploredhowtogooutandseekFortunately,Fuandthethirstforexplorationoftrouble.WhentheChinesemoviebusinesstendstokeepthetime,he,howeverLensded

4、icatedtothoseatthemarginsofsociety,atruerecordoftheirsocial,economiceventofamajortransformationduringthelivingconditionsandspiritualworld,broughttousOneofthe"realmovie".Thispaperwillbe"HomeTrilogy"-"XiaoWu"and"Platform"and"unknownpleasures"talkabout,fromthefeelingsofJiaZhan

5、gke'sfilmstyle,tounderstandwhotherealpeople,realtasteofthefilm.Keywords:JiaZhangkefilmHometownTrilogyMarginalizedpeopleJia’sstyle-..目錄一、電影民工的鏡頭不撒謊1二、邊緣的青春——故鄉(xiāng)三部曲《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》1(一)孤獨(dú)的《站臺(tái)》2(二)灰色的《小武》3(三)迷茫的一代——《任逍遙》5三、賈樟柯電影的獨(dú)特魅力6(一)鏡子般的電影——直面生活的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作6(二)樸素而寫意的長鏡頭6(三)聲音與影片的交織7

6、(四)生活的另一面——黑色幽默8結(jié)語9附錄：9參考文獻(xiàn)：10-..真正的人真正的電影————在《故鄉(xiāng)三部曲》中品味賈樟柯電影的獨(dú)特魅力一、電影民工的鏡頭不撒謊1991年，太原一個(gè)小伙子，花兩塊錢看了場電影《黃土地》，這部電影是中國第五代導(dǎo)演的開山之作。小伙子看完電影后，心情激動(dòng)萬分，立下了當(dāng)導(dǎo)演的宏愿。6年之后，他從北京電影學(xué)院畢業(yè)，拍了一部名為《小武》的電影，給世界影壇帶來的震撼不亞于當(dāng)年的《黃土地》。2006年，他在威尼斯捧起了金獅獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯，躋身國內(nèi)頂尖導(dǎo)演的行列，第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物宣告誕生。他，就是賈樟柯。而剛出道的時(shí)候，賈樟柯叫自己“

7、電影民工”。偏僻縣城（山西汾陽）里的成長經(jīng)歷，大眾文化的熏陶，也許還有來自都市人的歧視，都是他以“民工”自謂的理由。他在民工、小偷、街頭混混身上看到自己的影子；同時(shí)，他又將自己從人群中分離出來，在回憶的碎片中建筑著自己的影像世界，他是在銀幕上書寫平民史詩的詩人?！半娪懊窆ぁ睂?duì)賈樟柯說來，有那么幾分自詡，而我看來，卻是對(duì)他的一種尊稱。對(duì)于我們身處的這個(gè)紛繁世界，很多人都有強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，而表達(dá)的方式是多種多樣的，賈樟柯采取的方式是，拿起攝影機(jī)，拍攝自己眼中的世界，記錄下中國社會(huì)巨大轉(zhuǎn)型時(shí)期普通民眾，底層人們的切身體驗(yàn)，真正的生命歷程。《白鹿原》

8、作者陳忠實(shí)說過這樣一句話：“在我看來，文學(xué)藝術(shù)，就是真實(shí)的反映一個(gè)時(shí)代中人的真實(shí)生活和情感世界。”陳忠實(shí)，《藝術(shù)人生——陳忠實(shí)訪談》，中央電視臺(tái)，2006年。