中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題4

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1、.《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題》（2）形成性考核冊(cè)作業(yè)4參考答案2006年12月21日　方秀英一、填空題（每空1分，共20分）　　要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字?！　?．1983年，王安憶與母親茹志鵑的美國之行，使她們經(jīng)歷了一次東西方文化的撞擊，還收獲了一本散文集《母女漫游美利堅(jiān)》?！　?．50年代前期，能較好地體現(xiàn)新中國成立后的文學(xué)“規(guī)范”的農(nóng)村題材小說主要有馬烽的《結(jié)婚》、谷峪的《新事新辦》等。3．幾乎在朦朧詩出現(xiàn)的同時(shí)，小說創(chuàng)作中就出現(xiàn)了茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》、宗璞的《我是誰》等現(xiàn)代主義的嘗試之作?！　?．“十七年”小說中描寫重大社

2、會(huì)題材的作品主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、吳強(qiáng)的《紅日》、歐陽山的《三家巷》等?！　?．“文革”中江青親自培養(yǎng)的第一批“樣板戲”中，有5部京劇現(xiàn)代戲，它們是《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》和《海港》?！　?．《動(dòng)物兇猛》的女主人公米蘭，可以看作是《空中小姐》中的王湄和《橡皮人》中的李白玲這兩種女性類型的結(jié)合，兼具天真明朗與放蕩嫵媚兩方面的特點(diǎn)?！　?．如果說格非和孫甘露在敘事和語言方面，將馬原和莫言的實(shí)驗(yàn)推到了極端，那么，則可以說余華在對(duì)人的生存方面發(fā)展了殘雪的探索?！　?．1981年，高行

3、健的《現(xiàn)代小說技巧初探》發(fā)表后，終于使現(xiàn)代主義這一創(chuàng)作現(xiàn)象成為引人注目的文學(xué)潮流?！　?．余華是1987年1月在《北京文學(xué)》上發(fā)表了他的短篇小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》后開始引起人們注意的?！　?0．在20世紀(jì)80年代中期，出現(xiàn)了劉索拉的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏》等帶有“黑色幽默”特點(diǎn)的現(xiàn)代主義小說?！　?1．1950年趙樹理擔(dān)任《說說唱唱》的執(zhí)行主編后，引起了三次大的風(fēng)波，第一次是因?yàn)榘l(fā)表了一個(gè)描寫落后農(nóng)民的故事《金鎖》?！　?2．“樣板戲”《紅燈記》為了改變?cè)莩霰局欣钅棠獭⒗钣窈?、李鐵梅一家三代“平分秋色”的狀況，大力給李

4、玉和擴(kuò)戲?！　?3．海子一生充滿激情和幻想，把印象派大畫家梵高（凡·高）看作自己的人生榜樣，像他的這位“瘦哥哥”一樣，用燃燒生命的熱情來投入詩歌創(chuàng)作?！　?4．《受戒》的佛門中沒有戒律，甚至連“菩提庵”的庵名也已經(jīng)訛化為了“荸薺庵”?！　?5．1919年10月7日-10日《晨報(bào)副刊》發(fā)表了冰心的《斯人獨(dú)憔悴》后，不久就有人評(píng)論它揭示了“舊家庭的壞處”。頁.　　16．中國當(dāng)代文學(xué)史上的現(xiàn)代主義傾向可以追溯到“文革”（70年代）末期，朦朧詩的出現(xiàn)可以看作是現(xiàn)代主義文學(xué)從地下浮出水面的一個(gè)標(biāo)志。　　17．以馬原為代表的重在小說形式實(shí)驗(yàn)的先

5、鋒小說，又被稱為“新潮小說”或“實(shí)驗(yàn)小說”?！　?8．王朔的作品大多呈現(xiàn)出明顯的自我重復(fù)和批量生產(chǎn)的痕跡，只有少數(shù)具有獨(dú)特審美價(jià)值和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的作品除，這類作品的代表是《動(dòng)物兇猛》?！　?9．余華的第一部長篇小說最初在《收獲》雜志上發(fā)表時(shí)，名為《呼喊與細(xì)雨》?！　?0．《本次列車終點(diǎn)》是王安憶“上海系列作品”的第一篇作品。　　二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）　　要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。　　1．1989年，余華在《上海文論》上發(fā)表的一篇具有宣言傾向的創(chuàng)作談是（D）?！　．《河邊的

6、錯(cuò)誤》B．《往事與刑罰》　　C．《我膽小如鼠》D．《虛偽的作品》　　2．在第一批的“八個(gè)樣板戲”中，惟一的一個(gè)“交響音樂”作品是（C）?！　．《紅燈記》B．《白毛女》　　C．《沙家浜》D．《龍江頌》3．當(dāng)一位理論權(quán)威以馬克思主義為武器，將《新的美學(xué)原則在崛起》批得體無完膚之后，立即就有人挺身而出，公然辯護(hù)，而且膽敢指名點(diǎn)姓地要與之“商榷”，這人是（C）。　　A．李黎B．公劉　　C．江楓D．謝冕　　4．“文革”后，標(biāo)志著汪曾祺復(fù)出文壇的短篇小說是（D）?！　．《故里三陳》B．《異秉》　　C．《大淖記事》D．《受戒》　　5．王安憶9

7、0年代的承載著較多“女性意識(shí)”的作品是（C）?！　．《小城之戀》B．《悲慟之地》　　C．《我愛比爾》D．《鳩雀一戰(zhàn)》　　6．李凖的《李雙雙小傳》與趙樹理的《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。這個(gè)時(shí)代指的是（B）?！　．土改運(yùn)動(dòng)B．大躍進(jìn)　　C．三反五反D．合作化　　7．余華的音樂才能最先引起人們的注意，是1999年他在《收獲》雜志上開辟的一個(gè)專欄，這個(gè)專欄是（A）?！　．“邊走邊看”B．“高潮迭起”　　C．“邊看邊走”D．“內(nèi)心之死”　　8．“不是一切火焰/都只

8、燃燒自己/而不把別人照亮；/不是一切星星/都僅指示黑夜/而不報(bào)告曙光……”這句詩出自作品（D）?！　．《回答》B．《生命幻想曲》　　C．《一切》D．《這也是一切》頁.　　9．《我在哪里錯(cuò)過你》里的那個(gè)女公交售票員，自信、堅(jiān)強(qiáng)，外表粗