賈樟柯電影與分析

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1、.《小人物---大世界》------淺談賈樟柯電影很喜歡賈樟柯的一句話：“當(dāng)一個社會急匆匆往前趕路的時候，不能因為要往前走，就忽視那個被你撞倒的人?！睆摹缎∥洹返健抖某怯洝焚Z樟柯用獨特的藝術(shù)視角，詮釋了中國社會翻天覆地的變化以及在變革的沖擊下的小人物的坎坷命運。賈樟柯用犀利的鏡頭向我們展示了曾經(jīng)我們很熟悉卻又有些陌生的畫面，勾起了我們心靈對歷史某一瞬間定格的觸動。在好萊塢商業(yè)大片充斥全球的今天，電影更多的是扮演娛樂化功能以及在娛樂背后的經(jīng)濟(jì)邏輯。為了票房，很多商業(yè)化電影套路視乎異曲同工：名氣演員+奇觀。電影更多的是在人為造夢和制造浪漫。電影發(fā)展到今天，現(xiàn)在的電影邏輯的形成有它的合理性，

2、但是，是不是電影發(fā)展的合理化道路值得商榷。電影是人類文化的一種，文化具有多樣性，電影也應(yīng)該具有多樣性，商業(yè)電影的存在很有必要，但是，藝術(shù)電影也是必不可少的。在好萊塢商業(yè)大片的沖擊下，藝術(shù)電影的生存空間似乎越來越小，很多對藝術(shù)電影有著執(zhí)著追求的導(dǎo)演也開始涉足商業(yè)電影，在電影工業(yè)化流水線生產(chǎn)之后，追求利潤最大化是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。藝術(shù)電影由于很強的作者個人色彩，在影片的表現(xiàn)上有很強的主觀性影響了關(guān)注對影片的解讀，更重要的是在緊張的生存環(huán)境下，觀眾似乎也不愿意花更多的時間去探究電影作者的表現(xiàn)意圖。不過，我覺得藝術(shù)電影的存在很有必要，無論是從電影文化的多樣性上講還是從藝術(shù)電影的思想性上來講。電影對于

3、中國來講是一個舶來品，幸運的是電影的一產(chǎn)生便很快傳入中國。中國電影在起步上沒有落后。在好萊塢強勢電影文化的影響下，人們尤其是作為新生代的年輕人更愿意看好萊塢商業(yè)大片。中國的電影商業(yè)化趨勢迅速擴張，從陳凱歌的《秦頌》到張藝謀的《英雄》《滿城盡帶黃金甲》以及馮小剛的《夜宴》《集結(jié)號》，投資越來越多，明星陣容越來越強大，影片的過分宣傳越來越嚴(yán)重。商業(yè)化大片似乎成了中國目前電影的主流。但是，一個人的出現(xiàn)令我們眼前一亮，他就是賈樟柯。出生在山西汾陽的賈樟柯把他個人的生活體驗以及對現(xiàn)實的思考搬上了電影的銀幕，他把電影的功能恢復(fù)到電影誕生之初的記錄和再現(xiàn)。只不過賈樟柯的電影不是單純的記錄和再現(xiàn)，而是，有

4、結(jié)構(gòu)的以獨特化的視角......去剖析時代的變化。從《小武》到《二十四城記》賈樟柯在藝術(shù)化道路上走了12個年頭，在商業(yè)化電影充斥我們眼球的今天，賈樟柯能夠頂住票房失利的壓力堅持自己的電影理想一步步走到今天確實讓人敬佩，無論以后賈樟柯會選擇什么樣的電影道路，至少到現(xiàn)在為止我覺得賈樟柯對藝術(shù)電影的執(zhí)著性是毋庸置疑的。從《小武》到《二十四城記》，賈樟柯的電影風(fēng)格一脈相承。正如題目所寫‘小人物—大世界’。在賈樟柯的鏡頭中展現(xiàn)給我們的是在大的變革背景下小人物的起起伏伏，命運的坎坷與不幸。鏡頭中的場景沒有顯性的批評社會，而是靜靜的記錄著小人物的行動。鏡頭之外體現(xiàn)的是對小人物命運的關(guān)懷。透過鏡頭畫面和場

5、景激發(fā)我們對現(xiàn)實的的思考和評述。《小武》講述的是一個最低微的“東西”追求其個人尊嚴(yán)的故事。小武是汾陽的一個手工業(yè)者（小偷），他戴著粗黑框眼鏡，寡言，不怎么笑，頭時刻歪斜著，舌頭總是頂著腮幫。他常常撫摸著石頭墻壁，在澡堂里練習(xí)卡拉OK，與從前的“同事"現(xiàn)在的大款說幾句閑言淡語，他穿著大兩號的西裝，在大興土木的小鎮(zhèn)上晃來晃去。他很清楚自己必然要被淘汰，這與他的職業(yè)無關(guān)，可能是他無法適應(yīng)這個社會的變化。他去找以前的“戰(zhàn)友”小勇，可是小勇如今已經(jīng)是縣里著名的企業(yè)家，是納稅大戶，兩人在屋里坐了半天，話卻寥寥無幾。在小勇結(jié)婚時，小武遵照以前的誓言送錢去給他，卻因小勇說錢臟而退回。在被朋友拒絕之后，小武

6、經(jīng)常去唱歌，認(rèn)識了歌女胡梅梅。有空的時候，小武經(jīng)常陪胡梅梅去逛街、打電話。后來小武的徒弟倒談了一個女朋友，而小武自己沒多久卻被胡梅梅無情拋棄。小武回到了家，可是家里的任何人都不接受他。他經(jīng)常在拆建的破敗的縣城里晃蕩，最后被父親趕出家門。最后小武在一次例行“工作”的時候，被公安干警抓獲并被銬在電線桿上。小武的悲劇是社會造成的悲劇，他試圖去向社會靠攏，去融入社會，可是他的掙扎是徒勞的。小武本質(zhì)并不壞，小勇結(jié)婚時，他遵照以前的誓言去送禮錢，說明他明事理，講義氣。追求胡梅梅，說明他渴望得到愛情，渴望回歸社會。因為愛情的結(jié)晶意味著家庭，責(zé)任和義務(wù)。家里人的冷落使小武與社會漸行漸遠(yuǎn)，在朋友和愛情的權(quán)利

7、被剝奪后，小武的唯一的寄托便是家庭，家庭的冷落使他徹底對自己絕望。影片最后是一個很有意味的場景，街上的行人冷漠地看著他，他冷漠地看著街上的行人。冷漠意味著置身事外，甚至于絕望，這時行人與他是二元對立的。行人可以看成社會的代表，行人的冷漠意味著他徹底的被主流社會拋棄啦！小武的冷漠意味他對社會絕望啦！《站臺》是賈樟柯第二部比較成熟的片子。首先，我覺得影片名稱很有寓意，......影片之所以站臺命名，我的個人理解為：《站臺》這