明眸響樂-托斯卡尼尼

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1、明眸響樂--托斯卡尼尼文章提交者：ZBI加帖在音樂之聲【凱迪網(wǎng)絡(luò)】http://www.cat898.com明眸響樂--托斯卡尼尼作者：劉自立近來觀賞了托斯卡尼尼的錄影帶。是歷史上十大指揮家系列。想許多音樂愛好者也早已觀賞之。之所以要來寫寫感想，是因?yàn)檫@樣一個(gè)原因。每個(gè)人觀看和聆聽音樂的感受不同，我的感受只能是自己的。說出來給大家看看，是起到一個(gè)陌生化效應(yīng)。古語說，“我看青山多嫵媚，料青山看我應(yīng)如此?！睂⑶嗌綌M人的化，他自然是另一個(gè)，就應(yīng)該是：料青山看我不應(yīng)如此。托氏是指揮界前輩領(lǐng)袖人物，自不待言。所以一旦看到銀幕上的他，多有偉大雕塑作品的感受，冷俊，深沉，甚至平淡。全無表面的戲

2、劇化追求和任何后來人常做的噱頭。他的眼睛深陷在眉骨下面的眼凹里，只有在他指揮到極為激烈的樂章時(shí)，他的眉毛才會(huì)略微上揚(yáng)而讓人們看見他的深邃的眼睛。一般時(shí)候，觀眾只是看見指揮的權(quán)杖在他的塑像般的面龐和頭廓前面揮動(dòng)。他的臉部線條很簡單，幾乎是沒有明顯的變化，易動(dòng)。高大的前額熠熠發(fā)光。幾乎完全禿頂。樂隊(duì)演奏始終，他的情態(tài)全部融入了他的音樂構(gòu)思和指揮處理。他堅(jiān)毅地站立在那里，這個(gè)可敬的老者。腿部基本不動(dòng)，像我看到的里查·斯特勞斯指揮他自己的“查拉斯圖拉”。但是老托的動(dòng)作還是要比里查的幅度要大一些。里查的圖像無論從前后看過去，更像是那個(gè)時(shí)代的人。而那個(gè)時(shí)代的特征何在？就是：一切是在心中。一切

3、是在人的精神世界中。里查幾乎是一動(dòng)不動(dòng)地在指揮。他的一具巨大的圓形的頭顱好像是一具巨大的思想庫。沒有他的音樂那般五色迷離，怪誕四射。老托，這個(gè)個(gè)子不高的男人；像所有矮個(gè)子偉人一樣，他有著怎樣堅(jiān)毅的性格！你從他的指揮手勢里就可以一覽無余了。他的指揮的節(jié)奏極為堅(jiān)定；堅(jiān)定到他的音樂處理在幾乎每一個(gè)分句完成時(shí)，都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)巨大的幾乎是切割了音樂整體蛋糕的刀的痕跡——這當(dāng)然不是說他破壞了音樂的整體，恰恰相反。他的無論是貝九還是瓦格納的“湯豪塞”序曲，都給人一種節(jié)奏強(qiáng)勁到無以復(fù)加的感覺。這樣的節(jié)奏貫穿全曲。正好印征了羅曼·羅蘭所說的貝多芬的“力”！在貝九的指揮中，人們聽到的是一種獨(dú)到的對(duì)于貝

4、多芬英雄主義精神的再現(xiàn)；而這種精神是在他的堅(jiān)定的細(xì)節(jié)中完成的。他自始至終地忠實(shí)于這樣的堅(jiān)定和準(zhǔn)確。我們也可以說，在這層意義上，托斯卡尼尼的表現(xiàn)主義是一種對(duì)于貝多芬的忠實(shí)。（可笑的是，我們居然會(huì)想到那個(gè)機(jī)器時(shí)代的有如卓別林行走般的滑稽節(jié)奏。）還有，他的速度是極為快速的，凌厲的，一往無前的。在他的音響高潮的谷底和峰尖之間，他的海浪般推進(jìn)的氣勢可以說是音樂演奏中的一個(gè)唯一。他時(shí)時(shí)將右手放在鼻下以示樂隊(duì)的弱奏或放慢，但是很快，他度過了一個(gè)在我看來就像卓別林的休息間隙那樣的短暫的一瞬間，他的交響樂的狂風(fēng)暴雨又馬上接踵而至。只是他的眼神，在看見和未看樂隊(duì)樂手之間，定位在他的一種獨(dú)特的樂思當(dāng)中

5、。人們說不出他的內(nèi)醒和外示是如何結(jié)合在一起的。如果用哲學(xué)家的語言來附和這樣的一種風(fēng)格，就是：他在被異化的人的景致和神的景致中完成了對(duì)于異化的轉(zhuǎn)化和揚(yáng)棄？托氏的指揮是極為準(zhǔn)確而簡樸的。他沒有后來的指揮——在我看來可以分成表現(xiàn)主義和非表現(xiàn)主義兩種——舞蹈般的動(dòng)作，一切是為了音樂，為了音樂的靈魂和靈魂中的核心。他的指揮不是富特文格勒的慢，也不是后來的加迪納的快——不，他們是不同的。因?yàn)椋谒麪I造的那個(gè)時(shí)代，快的概念和在加氏的時(shí)代也許完全不同。一種是精神的再現(xiàn)，貝多芬的再現(xiàn)；而另一種是糾正，是探索，也是疑問。當(dāng)他在巴西的里約熱內(nèi)盧將“阿伊達(dá)”的總譜關(guān)閉在指揮臺(tái)上，而開始他的首次指揮的時(shí)候

6、，托斯卡尼尼的音樂精神就在那個(gè)還不曾出現(xiàn)的，后來所謂的現(xiàn)代音樂和后現(xiàn)代音樂精神的舞臺(tái)上展現(xiàn)出來，以至延續(xù)至今。雖然，我們不知道他對(duì)于今天的人們是如何評(píng)介的；也不知道他如果看到西蒙·拉特將偉大的柏林愛樂的演奏風(fēng)格搞成一個(gè)巨大而靈通的搖滾樂和準(zhǔn)搖滾樂隊(duì)聲響的時(shí)候，會(huì)做何感想。我看見西蒙是在完成和毀掉一個(gè)時(shí)代，一個(gè)由托斯卡尼尼開創(chuàng)的古典音樂和古典美學(xué)精神的時(shí)代。當(dāng)人們說，年輕人不喜歡古典音樂的時(shí)候，我是極為不解的。當(dāng)七十年代我們還是青少年的時(shí)候，我們一行人對(duì)于古典音樂的崇拜早已達(dá)到無以復(fù)加的程度。在這個(gè)意義上，我們對(duì)于重新找到托斯卡尼尼，克勞斯，薩巴塔，甚至里赫特，尼基什，馬勒等前輩指

7、揮家的風(fēng)采充滿信心。這當(dāng)然不單是要回顧一種指揮的藝術(shù)和音樂的藝術(shù)，而是要將這些以后也許完全根斷的藝術(shù)，當(dāng)作一種古董和珍寶加以保留而保留在我們的心里。我們?cè)谝酝兴箍崮釣槭椎膫ゴ蠊诺渲髁x的指揮家里列出了一個(gè)當(dāng)然不完全的名單。這個(gè)名單，我想，已經(jīng)不能將西蒙甚至阿巴多這樣的指揮加入其中了。我們?cè)谒麄兊闹笓]作品里，已經(jīng)聽不到像托氏和富特文格勒，克納佩茨布什，克倫貝勒和瓦爾特等前輩音樂家營造的那種古典主義的聲響了。在你比較奧曼迪和克納佩茨布什，克倫貝勒，和托斯卡尼尼指揮的瓦格納的歌劇序曲的